深入红区，S1H战在武汉抗疫最前线
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3月22日，《冬去春归-2020疫情里的中国》第二集《请你记住我》在优酷上线 。
“在这场没有硝烟的战斗中，我们将镜头聚焦在每一位温暖坚守、默默努力的普通身边人，用影像去记录真实触动的故事与众志成城的决心。从守护一线的医护人员到不打烊的热干面店主，从等待新生命的家庭到护送“逆行者”的民航机组，在他们的身上看到希望，看到坚持，看到爱。”
《冬去春归：2020疫情里的中国》使用了松下电影相机S1H作为第一线的主摄影机，今天我们采访了本片的总导演康成业，听听康导详细讲一下他在最危险的地方——红区病房穿梭拍摄的工作状态，以及选择S1H背后的考量，以及使用方面的个人体会。
康成业
90后导演，曾于北京电影学院导演系进修，跨纪录片，剧情片创作。
系列纪录片《了不起的匠人》、《了不起的村落》、《了不起的成都工匠》导演。
系列纪录片《快手音乐人》、《火红的幸福》、《冬去春归：2020疫情里的中国》总导演。
您觉得纪录片拍摄的器材应该具备什么要素？为什么选择S1H作为“红区”拍摄的器材？
我觉得纪录片拍摄设备最首要的第一点，就是操作的快捷性。关键菜单和指令能够以极快速地在最少的步骤内完成操作。比如最基础的光圈、快门、感光、色温。S1H这方面做的很好，它所有的按键是相对独立的，这可以让我在短时间内很快的完成基础参数的调整。
第二点，就是防抖。拍这部纪录片的时候，除了专门拍空镜之外，我们很少有足够的时间去调整三脚架。那么这时候我们对于设备本身的防抖是有极高要求的，如果一款设备的防抖有问题，拍出的画面将对后期造成很大的不利影响。
第三点，设备本身的便携性和重量。第四点，视频质量要满足电影制式，有Log模式就能在后期调色的时候有更大的空间。第三点要结合第四点一起来综合考虑，我们在内容制作的时候，需要去平衡它所拍出来素材的质量和它的便携性。
在之前，为了能达到现在普遍采用的4K 422这样一个制式，我们都会选择比较大的肩扛式的摄影机。我之前主要用FS7之类的机器，但它们在这里会存在一些问题：第一，操作的便捷性；第二，防抖性能；第三，过重过大。但在成片格式的要求下，很多时候我们不得不选择这样的大机器。
而现在，S1H已经从根本上解决了这几个问题，让我们一举摆脱了这种拍摄困境，它能拍4K 422，足以满足现在、甚至未来一段时间内的制式要求。同时，它具有非常好的防抖性能。在手持拍摄状态下，几乎可以达到跟拍不用稳定器的效果，拍回来的素材也是非常棒的。S1H满足了我所说纪录片拍摄的几个基本条件，目前我还没有发现其他任何一款机器能同时满足这几个条件。
另外就是它的电池非常耐用。一般拍摄时，两块电池足够用一天，这很重要。尤其是在疫情纪录片拍摄的时候，当我们进到红区里面，机器裹好了保鲜膜进行防护，是不可以拆卸的。如果这时候换电池，那么设备就会出现暴露污染的状况。也就是说，你去到前线拍摄，第一，大机器带不进去；第二，像a7这种小机器带进去之后，电池不够用。进入红区，消耗了很多防护物资，成本高风险也高，如果不能尽可能地多拍，而是拍半个小时就出来了，就没有办法满足纪录片拍摄的要求。很多人可能会想到GoPro，Osmo这类机器，但它们的画质又达不到我们的制作要求。
还一点需要补充的，就是S1H的感光，它有双原生ISO。我们在病房里拍的时候，有的病房的走廊是向阳的，但房间内部其实又是很昏暗的，这就涉及到两个光照不同的区域。在这种情况下，你的机器能否快速的调整到另外一种拍摄模式，去适应一个亮度比较底的环境，这点也很重要。
我选择S1H的过程是这样的，我的摄影师被器材租赁公司老板“安利”了，然后他用了之后又来向我“安利”。而且，到现在为止我已经跟身边至少十几个朋友去推荐这款机型，用过的那些朋友都说好。
我之前也没使用过松下的机器，当拿到这个机器的时候，摄影师给我发了个说明书。但实际上，我操作这个机器的时候发现根本不需要说明书。这就是我刚刚说的，实现某一操作目标的便捷程度是非常之好的，菜单很人性化，这是直接影响创作者心情的事。
这次疫区的拍摄的最大困难是什么？消毒措施是否对拍摄器材是个考验？S1H的小巧便携带来的拍摄优势明显吗？
困难特别多，首先是人身安全的问题，再一个就是非常时期与被拍摄单位也存在沟通的问题，同时在武汉的出行、食宿，所有基本生存生活工作方面也都会碰到问题。
消毒对于拍摄器材来说是一个非常非常大的一个考验。我们在隔离病区“红区”，或者是重症ICU拍摄，机器的消毒是个大问题，虽然我们进行了包裹，但是它其实还是处在一个病毒暴露的风险之下，因为这些区域里，空气中都弥漫着含病毒的气溶胶。所以任何东西如果要出来之前，都是要经过多层的消毒，人员至少要经过4、5次的消毒处理。而对于机器，我们也会进行全面的消杀，就跟泡酒精、消毒水差不多的效果。
我们比较认可S1H的另一点是：比较抗造。像我们同组的也有使用a7进去拍的，经过消杀机器出现了故障。但是S1H经过这么强烈的消杀以后，却没有坏。当然也会有一些小问题，例如屏幕进水等等，但这也是进入过好几次红区，经过了反复的消杀以后才出现的。所以说机器比较皮实，这是实践检验过的，给我们留下了非常深刻的印象。
就小巧便捷来说，首先，机器小它就好包裹，然后我们去各种场合进行拍摄，操作也会更方便一些。像我们拍纪录片，其实更多的是抓拍而不会有预设场景，所以，我们一般会手持拍摄。在红区拍摄，不干扰医生进行治疗抢救是首要的，我在相对狭小的病房内用S1H拍摄时没有感到任何的不便。
在包裹了机身的条件下，对焦情况怎么样？
在红区里面拍摄的时候，S1H的对焦功能是还是让我兴奋的。因为你不能用连续对焦，而要用AF-s单次对焦。拍摄时，机器和镜头都要包裹好，也就意味着你没有空间去手动调焦，而且你手上戴着手套，对焦是极难操作的。基本上就要靠这个机器本身的对焦能力，机器对焦对啥儿就是啥样。后来我发现在那种极限拍摄情况下，对焦的准确度还是不错的。
您此次用S1H拍摄采用的是什么格式？有没有用到升格？效果怎么样？
大多数情况下，我都会选择50帧的这个拍摄，因为50帧拍摄的时候，对于后期去调整速率、创造出一点小小的情绪段落是极其有益的。偶尔我也会选择使用降格来拍摄一些比较富有感情的画面。本次拍摄有时候是用的是4K，有时候用的是FHD，这是根据不同的拍摄时长要求而做的调整。
您怎么评价这台S1H，觉得S1H在哪些地方还可以有进一步的改进？
关于S1H这款机器，我觉得是目前为止拍纪录片最好的机器之一。不光是我觉得，我身边已经有几个纪录片导演，和我在聊这事的时候也觉得这款机器是个神器。唯一的缺点，就是它没有ND滤镜。当然，这可能是个有点过分的要求，它的尺寸就这点大，也塞不进去什么。但用上了这个机器，无非也就往镜头上加个ND的问题，不会去再想原来的大机器了——为什么要花更多的钱、更大的重量、更高的剧组消耗和更多的人员配比，来完成一个只需要这么小一台机器就能完成的事情，完全没有意义。
上次和几个纪录片公司开会的时候，我都向他们推荐这款机器。这是一种什么感觉呢？就是之前我们都知道设备厂商都是研究到了第三代，可能才会发布第一代的机器，就为了保留技术的爆发力。但这次给人的感觉是，怎么会突然间出现了这么一款机器，一下子把大招儿都给放了，感受得到诚意。它的性价比也非常高，纵向对比FS7的价格，唯一的差别就只是一个ND。除了这一点以外，其他的每一项S1H都更强。
使用S1H进行拍摄，有没有带来什么改变？
现在制约整个剧组成本最大的一个点，就在于你机器的大小。机器一大意味着你的整个剧组里面的摄影组人数要提升，而达到某一个效果，要耗费的时间也要增加。然后你的灯光要跟上，录音要跟上，各种各样的成本都要提升。那么，当你的机器变成如此之小，又能达到一个4K 422电影制式的时候，意味着你的摄影组人数缩减、效率提高、演员情绪连贯、拍戏速度变快、等待时间变短、录音组灯光组自由度更强。S1H解决了太多太多的拍摄困境。
S1H是一个变革性的机器！它给我的感觉就像当年5D2出现时那样，产生了格局上的颠覆。我觉得这个机器有更大的发挥之处，纪录片也只是冰山一角，不过现在很多剧组还没有意识到这个问题。
以前在相同的拍摄状况下，为机器产生的烦恼苦恼很多。你花费很多跟创造无关的心思，去摆弄机器达到某一种好的效果。现在，S1H这款机器解决了大多数在拍摄当中的现实困境。每次拍完都会感觉开心，这来自于你可以自由随心的创作，是让你有更多的精力投入到创作当中所带来的快感。
我认为S1H的“自来水”会特别多，这是一件必然的事情，但凡是个拍片的人，都会喜欢这个机器。我决定以后拍那些小广告的时候，只要项目体量不是那么大，我都会用这个机器，就算是稍微大一点的制作，我觉得也可以用这个机器来拍。
《冬去春归-2020疫情里的中国》正在优酷热播中，喜欢纪录片的朋友千万不能错过。而观看的同时，也可以留意一下S1H在复杂条件实战拍摄中的表现。点击【阅读原文】直接传送。
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