大幅面摄影机将占领今年的奥斯卡？

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有器材也有技术 有视野也有深度

近年来，各大摄影机厂商都推出了超越Super35画幅的摄影机产品，虽然传感器尺寸相近，但各家的称呼却各不相同，有VV（Vista Vision）、LF（Large Fomat）、FF（Full Frame）等，而为了统一叫法，业界往往将比Super35更大一级的格式统称为大幅面。

虽然早在多年前65mm或IMAX格式就反映出了电影人对大幅面拍摄效果的追求，而在电影界真正普及大幅面摄影却是从近几年才开始的。而今年的奥斯卡很可能将成为一个里程碑，大幅面将首次超越Super35，成为最主流的拍摄格式。

受疫情影响，2021年的奥斯卡颁奖典礼延期到了4月25日，相应的，以往在1月份公布的奖项提名也推迟到了3月15日。著名网站Awards Circuit也发布了他们的预测，其中包括29部可能将获得最佳摄影提名的影片。而Y.M.CINEMA则进一步分析了这29部影片所使用的摄影机，以期能挖掘出一些有价值的行业趋势。

篇幅所限，详细到每部电影的器材单在这里就不列出了，留到正式提名揭晓之后再分析也不迟。我们直接来看统计。

首先是品牌方面，29部影片中用到ARRI摄影机的一共有22部，占比超过了75%，且绝大部分都将其作为主摄影机使用。其中数字摄影机包括了最新的ALEXA Mini LF、ALEXA LF，还有ALEXA Mini、ALEXA XT、ALEXA 65、AMIRA等等，另外还有Arriflex 235、435、765，以及ARRICAM LT等不同型号的胶片摄影机。

其他品牌方面，索尼VENICE也占得4席，虽然无法与ARRI相比，但却超越了RED……这29部影片中有2部使用了RED，《曼克》使用的是RED HELIUM Monochrome，另一部《菊石》使用的是RED Monstro VV。

值得注意的是，无论是ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA 65，还是SONY VENICE、RED Monstro VV，它们都有一个共同点：都是大幅面摄影机。经统计，这29部电影中主要采用大幅面摄影机拍摄的多达17部，占比接近6成。这是一个明显的趋势，因为在上一届奥斯卡最佳影片和最佳摄影提名中，局面是逆转的，Super35格式占了6成以上，而大幅面不到3成。

Y.M.CINEMA认为这说明了以ALEXA LF系列和索尼VENICE为代表大幅面摄影机已经突破了玻璃天花板，并且正越来越多地受到一线摄影指导的青睐。这一趋势还有其他数据支持，Netflix去年最热门的原创影片中，大幅面摄影机的应用同样超过了6成。

那么，这是不是意味着Super35即将过时？答案是否定的，大幅面也有其明显的缺点，主要有以下几个方面：

• 更高的成本（摄影机、媒体和存储）

• 更大的机身（更大的散热机构以及更重的结构）

• 高帧频方面的限制（无法拍摄高帧率）

• 更大的视野（更精细的布景要求）

• 极浅的景深（让观众审美疲劳）

特别对于最后一点，很多技术人员和观众都提出了相似的观点。适度的浅景深能让观众的视线更为聚焦，但如果景深浅得过头了，又会反过来分散用户的注意力，很多用户会感觉自己像是在看广告，而无法融入到故事中去。相反，Super35画面被认为看起来更像“电影”。这不但是一个技术问题，也是一个观众习惯的问题。

此外，Super35的未来很大程度上也取决于头部厂商的态度，ARRI明确表示他们下一代4K摄影机将保持Super35画幅，“ARRI相信Super35。并不是每个人都会拍摄大幅面。在可预见的未来，Super35将仍旧活跃在许多作品当中。因此我们也在研究专用的Super35 4K摄影机，从而进一步扩大摄影师的选择范围。”

当然大幅面摄影机也将继续受到厂商的重点关注和持续开发，有消息称，RED DSMC3将更侧重于大幅面传感器。大幅面机型也将进一步蚕食Super35的市场，但Super35并不会消亡，至少会继续活在大幅面摄影机的裁切模式中。