新媒体创作者的一手体验，电影机和相机有什么不同？

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很长一段时间，大部分的新媒体人都在使用视频相机进行创作。然而随着新媒体越来越“内卷”，对画质、宽容度、出片效率、肤色等的要求越来越高，所以不少创作者开始使用效率更高、质感更好的佳能电影机EOS C70进行创作。这场“军备竞赛”的背后，我们听听来自B站UP主“彭弘Red”的分享。

了解全面的体验感受，先看视频：

哈喽大家好，我是彭弘，一直以来我都对电影机充满了各种幻想和憧憬，也好奇电影机和我们手里的相机差距大吗？所以这我想和大家一起探索一下：电影摄影机和普通相机有什么不一样？

@彭弘Red 使用EOS C70进行创作

看到EOS C70的第一印象就是，这是一台非常有工业感的机器，一看就是干活用的生产力工具，机身侧面设计了一堆密密麻麻的接口和按键，这也是我觉得电影机在设计上和相机很不一样的一点，相机的侧面一般只设计几个常用的接口，电影机不仅有更齐全的接口种类，而且还是更稳定的大尺寸接口，保证信号传输的安全和品质，比如给专业收音设备用的两个迷你卡侬口，输出监视器用的全尺寸HDMI口，相机供电用的DC电源口，给时码器同步时间的时间码接口等等。除了接口，机身侧面还有很多实体按键，比如增减ND滤镜、白平衡设置，帮助我们对焦的峰值对焦功能，帮助我们检查亮度的斑马纹和示波器等等，从这也能看出电影机的设计非常严谨，因为这些都是拍照时不一定用的上，但是拍视频非常频繁用到的功能。

EOS C70拥有丰富的接口和自定义按键

翻开机身后面的侧翻屏，还会看到一个比较细致的音频控制台，上面可以切换音频的输入端口，可以设置音量是自动控制还是手动控制，可以转动转轮控制音量大小，加上机身侧面2个迷你卡侬口和1个3.5mm一共三个音频接口，反观相机只有简单的单声道收音口和耳机口，设置里也只有调音量的基础功能，由此可见电影机对声音的控制有多么重视。

EOS C70丰富的音频操控按键

佳能的电影机电池真的超级耐用，比我之前用过的所有电池都要耐用，我们这几天每次都在外面拍4、5个小时，每次都只用两块电池，一般第二块甚至还有一半的电。

图为EOS C70搭配BP-A30电池，也可以搭配BP-A60电池

我们知道相机需要光圈、快门、ISO三个要素的配合，才能准确控制画面的亮度，但是电影机控制亮度的方法会不太一样，如果正好你也了解视频拍摄设置要素，就会知道怕视频时其实快门速度是不能动的，要一直保持成帧率的两倍，这样就意味着我们少了一个调整画面亮度的工具，只能靠光圈、ISO来调整画面亮度，比如在大白天我们想要获得亮度正常的画面，先把ISO降到最低，再把光圈调到最小，就可以得到亮度正常的画面，但光圈变小就意味着失去虚化，但是我们又不能改用快门来减少亮度，这时候该怎么办呢？

还记得前面我们提到机身侧面的实体按键上，有一个增减ND滤镜的按钮吗，它就是代替快门，调整画面亮度的工具，我们可以把它理解成给机器带的墨镜，实际上我们平常带墨镜上用的镜片确实就是ND镜，在大白天我们只要给机器带上墨镜，亮度就会减少，这样我们就能肆无忌惮的把光圈开到最大，来获得最好的虚化效果了。

EOS C70内置ND

C70一共有10档ND滤镜，每按一次加两档，意味着亮度降低两档，我们按得时候甚至能直接看到ND滤镜在传感器前面升降的效果，这样即使面对很亮很亮的环境，我们也有足够的ND来降低亮度。而且我个人感觉，ND除了降低亮度，还能一定程度上减少光污染，让画面更干净通透。

EOS C70使用ND之后，可有效控光

横向对比相机和电影机的画面，我们会发现相机的画面色彩过度的没这么自然，在最亮和最暗地方的细节上也远差于电影机，得益于佳能的DGO双增益传感器，C70即使面对非常明亮或者非常昏暗，或者同时存在超亮和超暗亮度的画面时，依然能够保留大量的画面细节，最亮的地方很少过曝，最暗的地方也很干净没什么噪点。

EOS C70刚发售的时候最高只拥有4K 120帧 10bit 422 的记录能力，但是最新固件升级以后，C70现在居然拥有 4K 60帧 12bit RAW 的记录能力。

EOS C70更新了1.0.3.1版固件

新增支持Cinema RAW Light记录格式

大家可能不知道视频RAW意味着什么，我就提一个点，如果我们把 C70 的RAW素材放进达芬奇软件里编辑，ISO居然可以重！新！设！置！这真的可以为所欲为了，理论上即使拍的完全过曝的画面，也可以在软件里重新设置ISO把画面拯救回来，其他像白平衡、对比度饱和度什么的就更不用说了，只要拍的是RAW，在软件里就能随便调。

EOS C70的Cinema RAW Light记录格式

在达芬奇里可以调整ISO等参数

总结一下，电影机的质感和操控真的不是相机能随随便便就能替代的，即使用一样的拍摄条件，一样的设置，一样的拍摄手法，电影机就是有它独特的味道，不可复制。