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大片失灵，票房惨剧
平均一周一部引进大片。
在过去，这是影迷的狂欢。
而现在，周周大片也无力刺激普通观众的神经。
上周五，备受期待的《月球陨落》正式上映。
这是执导过《独立日》《后天》《2012》等灾难片的罗兰·艾默里奇的新作。
艾默里奇被誉为好莱坞最会赚钱的欧洲导演，曾有多部作品引进内地，在内地电影市场欣欣向荣的2009年，《2012》夺下了当年的票房冠军。
可惜这次《月球陨落》碰上了“天不时，地不利，人不和”的情况，一部灾难片最后变成了一场真的灾难。
到上周四跌至谷底45.97%，达到2020年7月影院复工以来的最低值。
在冷清的大盘下，多部原定清明档上映的国产片撤档，变相给引进片“让路”。
上周五《月球陨落》上映后，全国影院营业率轻微回暖了两天，然后又开始下跌。
这部“大片”显然也无力挽救颓势。
上映三天，票房才破五千多万，比早一周上映的《新蝙蝠侠》破五千万的时间还晚一天，其预测票房1.24亿也低于《新蝙蝠侠》的1.37亿。
到了本周一。
这两部大片的实时票房竟然一度败给已经上映2个月的《长津湖之水门桥》，后来《月球陨落》勉强追上《水门桥》，但也没拉开多少差距，上座率更是远低于后者。
和票房一样拉垮的是口碑，豆瓣评分低至5.6，比起让艾默里奇“荣获”金酸莓最差导演奖的《独立日2:卷土重来》还低。
《月球陨落》是艾默里奇擅长的“毁天灭地”灾难片，融合了科幻元素。
目前的网络评价呈两极分化，一方面是出色的特效和新颖的脑洞，另一方面是老套的故事和逻辑硬伤。
影片讲述了月球在一股神秘力量的驱使下脱离运行轨道向地球撞过来，人类即将灭亡，几个主角组成一支航天小分队前往月球内部对抗神秘力量、拯救世界的故事。
个人英雄主义、亲情的修复、对政府的批判等老套主题，就像从任何一部好莱坞大片复制黏贴过来的。
唯二能看的，一个是特效。
无论地球的末世感，还是太空美学。
每一帧都是视觉享受。
另一个是月球空心论、阿波罗11号的阴谋论等引人遐想的脑洞，还算有新意。
首先是令人质疑主线剧情能否成立的逻辑硬伤。
退役十年的（前）航天员男主、坐办公室坐了十年的NASA副局长女主，以及一个从来没有实操经验的民间科学家，三个人在没有任何协助、时间非常紧迫的情况下，驾驶一艘闲置已久的飞船，完成了前往太空拯救世界的高难度任务，说出来谁信？
主角光环强，剧情推进靠巧合。
某些感人的泪点变成令人发笑的闹剧。
比如男主儿子的后爸（关系确实有点复杂）在地球缺氧的情况下把自己的氧气罐给了女儿，他倒在了逃难的路上。男主儿子发现后爸失踪了，原路返回去找他，还没走出十米，不幸被一棵大树压倒，然后女主儿子的家教又跑去救男主儿子。
乱七八糟的人物关系，就这样救来救去，跟套娃一样。
还有女主的前夫，一位高级将军，负责向月球发射核武器，关键时刻他突然叛变，拒绝执行任务，说是因为前妻在月球上，“我相信她能拯救地球balabala”，人类都要灭亡了，他竟然在这里上演“霸总护妻”的戏码。
同事对他进行强烈谴责，双方争吵之际，地震来了，屋顶塌了，整个屋子的人直接团灭。
女主前夫用他年轻的生命告诉我们一个道理：“恋爱脑”没有好下场……
既然编剧不擅长文戏，如果扬长避短，减少文戏，多保留灾难场面和月球的情节，至少这会是一部优秀的爆米花电影。
《月球陨落》偏偏文戏特别多，啰嗦又矫情。
人物众多，但所有角色都很单薄、功能单一。由三个主角衍生出的三组家庭，都是表现亲情，表现父母对子女的爱，就像一锅催泪鸡汤大杂烩。
另外，影片前半部分几乎都在介绍男主和男二的loser背景，情节注水严重，影响了整体节奏。
一句话总结这部电影就是：月球的部分好看，地球的部分难看。烧钱的部分都好看，动脑的部分都难看。
《月球陨落》作为一部中美合拍片，投资高达1.5亿美元，内地出品方华谊投资约4000万美元。
在“合拍模式”的要求下，影片生硬地加入了“中国元素”。
几句尴尬的中文，和一个尴尬的中国女演员于文文，也就是《前任3》的女主角。（此处应当有bgm：分手应该体面，谁都不要说抱歉～～～）
她扮演一个在美交换生，疑似是女主儿子的中文教师，还是住家那种，影片自始至终没有正面交代她的身份，只能自行揣摩。
角色是有了，能不能融入剧情又是另一回事。
《月球陨落》是反面教材——牺牲逻辑、强行加戏。
末日到来前，女主想把孩子送到他亲爹那去，她不叫孩子他爹过来接人，而是把孩子交给于文文，让一个弱女子带着孩子逃难……
逃难路上，于文文碰上了男主儿子，两人又发展出一条似有若无的cp线……
真的太尴尬了，把之前在好莱坞打酱油的大甜甜都衬托得顺眼了，至少大甜甜台词少、戏份少。
由此可见，《月球陨落》此次的票房低迷，真的不能全怪大环境，影片本身的质量也不给力。
艾默里奇曾在采访中表示《月球陨落》是他最后一次拍灾难片。此前曾有报道透露，他接下来的创作方向可能是他感兴趣的历史、战争、悬疑等题材，剧情也将更多聚焦于具体的人物及真实事件。
虽然可惜，但或许转型对这位陷入“套路化创作”的灾难片大师来说，是一次挖掘新灵感的机会。
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