不会吧，这真是我男神拍的？

又要一部引进片上映了。

年初大家还在抱怨引进片不够看时，估计想不到这个月竟然全是引进片吧。本以为大家会乐不可支，可是结果大家好像乐不起来。

除了三月上映到现在的《新蝙蝠侠》，其他引进片基本都没啥反响。曾经动不动上几亿的进口大片，如今上一亿都难。

上周五一部进口爆米花电影上映，至今也才一千多万人民币的票房，这个成绩放在几年前压根不敢想，毕竟这部电影的导演曾经凭借五部《变形金刚》在中国取得了52亿的票房。尽管全球观众表示看不下去这个系列，中国观众却至死不渝贡献着票房，撑起了大半个地球的市场。

如今，与其说这位导演跌下神坛，不如说，他只是原形毕露。

亡命救护车

“亡命XXX”，这个“经典”的译名格式卷土重来了，本片的导演迈克尔·贝也是。

自从《变形金刚5》（2017年）和《鬼影特工》（2019年）票房和口碑双仆后，迈克尔·贝日渐退居为制片人。

中国影迷绝对不对忘记这位“老朋友”，在大家刚涉猎好莱坞大片时，《绝地战警》《勇闯夺命岛》《世界末日》《珍珠港》《逃离克隆岛》《变形金刚》，他的这些电影你绝对无法绕过。

《勇闯夺命岛》剧照

大场面、大爆炸、画面鲜艳、剪辑伶俐，这些都是这位商业大导演标志性的风格，于是中国网友爱称他为“爆炸贝”和“卖拷贝”。

本次“爆炸贝”回归，影迷们已经预判他又会给大家整一部大场面的爆米花爽片，然而本片是投资只有4000万美元的翻拍电影，这比起曾经动辄2亿美元投资的漫改大片《变形金刚》，《亡命救护车》顶多是部B级片。

看看本片的演员阵容，唯一的大咖就是杰克·吉伦哈尔，国内观众对他也很熟悉，但上一次在大银幕见到他已经是3年前在《蜘蛛侠：英雄远征》中扮演神秘客。

《蜘蛛侠：英雄远征》

正点君认为，比起正派，杰克其实更适合演反派。只要你看过他在《夜行者》中那让人后怕的表演，大家就知道，这位演员有股邪魅之气。

《夜行者》剧照

《亡命救护车》里他饰演的是一个抢银行的惯犯，按理来说，对他不是太难的角色。可惜，本片连这样的好演员，在这部电影里的表现，你完全看不出他竟然提名过各种最佳男主角的奖项。

本片其实看了个开头，已经大致猜到故事会怎么发展了。

一开始抛出了两组人，一组是抢银行的歹徒，一组是医护人员，两条线索要汇合，无非就两种可能：一种是歹徒受伤，需要急救；第二种就是救护车被他们劫持了。作为一部犯罪类型片，毫无疑问，电影走的是第二种。

注意，2005年丹麦版只有80来分钟，这次翻拍足足扩充到了136分钟，这多出来的时长，也许藏了迈克尔·贝一点私货。

比起原版，这版将抢银行的亲生兄弟，变成了黑白肤色亲如兄弟的好哥们。这种略带刻意的修改，多少有点迎合美国现实需要的意思。

2005年丹麦版

除此之外，本版还将黑人兄弟的身份设定为阿富汗退役老兵，因为妻子重病，却得不到国家应有的帮助，于是和坏哥们一起去抢银行。

这么一个改动让人联想到导演的前作《勇闯夺命岛》（1996年），其中的反派前海军陆战队将军，他扬言发动恐袭的原因是不满政府对退伍、战死军人及其家属的补偿和福利不足。《亡命救护车》的犯罪动机有点致敬前作的意思。

《勇闯夺命岛》法兰·汉默将军

不过比起《勇闯夺命岛》心思缜密的部署，《亡命救护车》你完全就是一群虾兵蟹将的胡闹。杰克饰演的主谋是个抢银行数次的惯犯，电影通过旁人之口多次称他有多优秀，然而他所谓的策略只不过是一群莽夫冲进银行，直接暴力抢钱罢了。

这样一群莽夫，自然容易惹祸上身，一个临时到访的警察扰乱了他们的计划，于是只能劫持警察落荒而逃。在逃亡路上，伴随着一连串误伤。歹徒死的死，警察伤的伤。

受伤的警察被送救护车，死剩的黑白兄弟劫持起了救护车。

接下来就开始了迈克尔·贝拿手的飙车大戏了。从中你可以看到迈克尔·贝如何用无人机做各种360度环形、翻转式拍摄，再结合极为细碎的快速剪辑，动不动就逆光拍摄的催吐体验，完全可以媲美一次晕车。

追车、枪战、爆炸，你要的商业片元素，接下来都给你杂耍般轮番献上。

在这个过程中，你真不能多想，否则你会发现电影已经出现各种漏洞了。

比如为什么这群歹徒抢劫时不戴面罩？既然歹徒是惯犯（按电影说法已经抢了20多家银行），为什么这人一直能逃之夭夭？银行的钱应该每张都有编号，这群人好像完全没意识到这点，难道不是想间接害死自己？还有，为什么中枪的警察，在救护车这么简陋的环境飙了一天的车，最后竟然还能活着？

明白了吧，你越认真去看，就会越失去看这部电影的乐趣。

除此之外，所谓的文戏，即歹徒和医护人员的对话，说实话更像是用来填补动作戏的间隙。白人兄弟是个游戏人间的恶徒，黑人兄弟则是良心未泯的迷失者，两兄弟之间价值观的根本对立，自然为内讧埋下了伏笔。盗亦有道，恶人不全恶，这是所有观众都看得出来的主题。

但......这种主题难道不是从上个世纪的好莱坞就开始拍了吗？

丹麦版《亡命驾驶》就是部沿用好莱坞模式的商业仿作，如今好莱坞竟然还在延续一部仿作的价值观？2022年的今天，这年代感也过于明显了吧？就连迈克尔·贝自己的《勇闯夺命岛》也讲过类似的故事，这种隔了20年的自我重复，要不就是导演偷懒，要不就是他觉得还要必要说多一次。

尽管本片既让人爽不起来，也让人哭不出来，但结局还是能看出导演的一点私货。当两位歹徒被击倒抽搐时，一旁的警察选择袖手旁观，其中就有黑人在。此处似乎在做着一种反讽，比起种族意义上的同胞，大家似乎更容易认同权力意义上的同僚。这种对权力的控诉，一直隐隐在本片中浮现。

迈克尔·贝在此没有提供足够的信息给观众深挖，以至于任何对此的解读都显得有些用力过猛。

目前此片无论在海外还是中国，都是口碑与票房的双重仆街。很有可能，这次失败会再次让迈克尔·贝暂停拍片的步伐。

迈克尔·贝给过中国影迷太多的回忆，但也要承认，他用了数年的电影技法，放在当下多少有些过时了。一位商业片导演，本来应该是去风格化，根据电影本身调整风格才对，但迈克尔·贝不管拍什么电影，似乎都想在自己的作品中留下一点印记。

在所有人都在力求改变迎合时代需求时，如果有人还在坚守自我，哪怕市场证明他错了，这份偏执也值得一份尊敬。

失败了的爆炸贝并不可笑，我们继续期待你几年后新作，世界末日你都“炸”过了，也许要突破自己，你得试着把“爆炸”对准我们的宇宙。

撰文：詹姆斯卡没了

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