动漫也好，剧集也罢，大IP的良性互动，能够起到文化交流的作用。
《迪迦奥特曼》昨（9月27日）在一些平台重新上架了。
此前，9月24日，该片遭遇各大视频平台下架。
不管长幼，不管是否看过奥特曼剧集，奥特曼在中国的知晓度非常之高
从奥特曼下架后又上架所引起的社会关注，海叔发现有不少值得说道之处。
短短三天，发生了什么？从上架后的情况来看，有人发现，《迪迦奥特曼》集数有所删减。删去的是些什么内容呢？有网友仔细比对，发现删减的内容，譬如第14集，外星女孩捡回气球之后看到木珍星人，然后木珍星人尾随外星女孩那一段删了，直接跳到大古听见惨叫之处。
更有人认为，此次下架、删减，与江苏消保委今年4月发布的一份报告有关。该份名为《动画领域侵害未成年人成长安全消费调查报告》，选取了《熊出没》、《小猪佩奇》、《名侦探柯南》等21部未成年人动画片，共梳理出1465个问题点。其中，《迪迦奥特曼》中存在43个阴暗黑化元素，占比34.9%。且除奥特曼日常打怪兽情节外，还涉及持械殴打、多人恐吓、纵火爆炸等暴力情节。
海叔注意到，在《迪迦奥特曼》下架后，江苏当地《现代快报》采访了江苏消保委。江苏省消保委表示，《迪迦奥特曼》的全网下架可能是相关平台的自主行为，与江苏省消保委没有关联。
《迪迦奥特曼》下架后，海叔注意到，确实出现了两派争论——有的人认为，早就该下架了。一些低幼年龄的孩子，总是模仿奥特曼打拳，自以为奥特曼。还有人认为奥特曼是真实存在的，真是误导孩子。另一派人认为，奥特曼播放了这么多年，也没啥大问题啊。
在海叔看来，自上世纪90年代初，中国电视台引入《宇宙英雄奥特曼》后，奥特曼逐渐风靡。某种程度上说，其确实代表了日本电视文化的典型特征。日本为什么会出现这样的电视剧集呢？有资深电视人曾告诉海叔，20世纪中后期的日本，生活节奏空前之快，人们的娱乐方式也不是特别多。电视作为当时的新事物，受到了日本民众的青睐。奥特曼之类剧集，能让下班回家的人到家后，在局促的居住空间里放松一下，然后洗把澡睡觉。
换句话说，尽管奥特曼的剧集看起来情节单一，但在日本，其最初并不是简单的儿童剧，而是给成年人看的。在引入中国以后，奥特曼的主要观众却主要是孩子。那么，其是否该在镜头、情节上有所处理呢？上世纪90年代，中国内地的电视台引进奥特曼剧集时，也是对之进行删减、剪辑处理，以符合在中国内地的播出标准。从这个角度来看，各大平台下架、删减、再上架，这一波操作，有其合理性。
海叔亦注意到，在《迪迦奥特曼》下架期间，有人认为，奥特曼带有日本文化的典型元素，我们该抵制。那么，我们是不是该抵制呢？不如从奥特曼是怎么来的来看这个问题。在二战之后，美国“超人”（Superman）风靡日本后，日本有人开始创作本土的动漫形象，甚至将之发展成大IP。所谓奥特曼——ultraman，其中“ultra”是个拉丁文，如今在英文中可以指激进主义者。说白了，ultraman是从模仿美国超人而来的一个动漫形象。
当然，奥特曼也不仅仅是对超人的简单模仿。譬如超人看上去和普通人身高一样，而奥特曼看上去要高大得多，比许多高楼还要高。为什么是这样？这就是美国文化和日本文化的细微区别了。美国文化，许多时候崇尚个人自由，并认为每个个体都有成为“超人”的潜能。在超人剧集中，观众潜意识里会有一种代入感，认为自己就是那个超人。而在奥特曼诞生的年代，日本人普遍身材矮小。但日本当局又希望民族强大，更希望日本人的身材也高大起来，奥特曼在潜意识里就有这样的内在的话语表述。
而我们中华传统文化里，对“超人”的理解，并不在于其身高有多高，也不在于其是否与普通人形貌是否相似。譬如孙悟空，按照吴承恩在《西游记》里的表述，身高不满四尺，相当于1.3米都不到。可这样的外形，照样天不怕地不怕。说起来，日本动漫之发端，不仅受到美国的影响，也受到过中国的影响。日本的手冢治虫受中国万氏兄弟《铁扇公主》的影响，才决定从事动画行业。
手冢治虫创作的《铁臂阿童木》等作品，在改革开放之初引入中国，成为一代人的童年回忆。由此可知，动漫也好，剧集也罢，大IP的良性互动，能够起到文化交流的作用。文化交流得顺畅，反过来能促进文化繁荣、文化发展，从这个角度看，对于奥特曼之类IP形象，倒也没必要一禁了之。
海上客工作室
编辑：唐梦葭