张震廖凡都拯救不了一塌糊涂的《雪暴》
雪暴
导演: 崔斯韦
编剧: 崔斯韦
主演: 张震 / 倪妮 / 廖凡 / 黄觉 / 刘桦 / 张奕聪 / 李光洁 / 王太利 / 岳小军 等
张震廖凡黄觉李光洁豪华阵容。
金牌编剧首执导筒。
典型的黑色电影。
播出日期 2019-4-30
哪儿能看 电影院
早在影片还未公映之前，条姐就被《雪暴》的豪华阵容所吸引。
张震、廖凡、黄觉三个影帝级别的演员一起飙戏是什么感觉？
除了爽翻天，条姐想不到任何其他的形容词。
再加上写出过《一出好戏》《疯狂的赛车》《无人区》的编剧崔斯韦，可预想这部《雪暴》也是妥妥的“新黑色电影”系列。
要说“黑色电影”，它不仅是条姐很喜欢的一种风格电影，也是各大电影节评委相对偏爱的一类电影。
那么什么是“黑色电影”呢？
在20世纪40年代左右的美国，“黑色电影”是一种以犯罪故事为背景的类型电影。
这类电影通常特别惨，特别狠，恨不得所有角色都死光光。
同时还必备一个半黑半白的男主角和一个美丽性感的“蛇蝎女人”。
而男主角通常会因为“蛇蝎女人”的蛊惑，或由白转向黑，从此走向罪恶的深渊，或坚持信念干掉“蛇蝎女人”。
但黑色电影区别于一般犯罪悬疑片的最大不同，在于影片往往对准的不是故事中的悬疑元素，而是在特殊环境下，摇摆不定的角色与黑暗的人性。
《双重赔偿》（比利·怀尔德，1944）
可随着时代的发展，太过单一的“黑色电影”故事结构已经完全无法满足观众的期待。
于是众多借鉴黑色电影中“黑色元素”的风格电影出现，形成了新一代的“新黑色电影”。
这类电影通常故事讲得特黑暗，人物特黑暗，人性也特黑暗。
如昆汀的《八恶人》，科恩兄弟的《冰血暴》，如宁浩的《无人区》，忻钰坤的《暴裂无声》。
这些“黑色电影”的故事其实都很类型化，换句话说就是有模式可以遵循。
但画面表现出来的残暴性，才是这类影片最最吸引人的看点。
如《冰血暴》中爆头画面，血浆喷溅的暴虐，还有爆血浆画面与冷面杀手表情的切换，既能爽到观众，也能立刻让观众体会到人性与角色的残酷。
如《八恶人》中的双枪爆头，由于画面太过残暴，不宜展示。
再比如黑人的爆dan情节，满地满手的黏稠血浆。极尽视觉冲击带来了一种别样的快感。
这便是暴力美学。
再看国内优秀的类型电影，暴力血腥表现的虽然都很隐晦，但往往胜在气氛营造。
《暴裂无声》中屠夫剁肉时的背部剪影与窗外刺眼高光的对比，瞬间把观众带进影片预设氛围；
还有逐步推进的切肉镜头；
很简单却营造出了让人后脊发凉的震颤感。
这一切都源于导演对画面的想象力。
但是反观《雪暴》，虽然与《冰血暴》只有一字之差，但是丧失的却是“黑色电影”最精华的部分。
大量雪景航拍是很美，但是对于氛围营造没有任何帮助。
对画面想象力的缺乏，也导致大量切换场景的剪辑，既做不到故事线圆滑也没有强烈的情绪冲突，显得十分生硬。
至于暴力部分，更是无趣。
导致连条姐这种带着任务去观影的人，都时常走神。
该暴力的地方血浆喷射不够，总给人一种跑车待速加不上油的感觉。
该一笔带过的地方，又用牺牲故事逻辑的方法，强行残暴。
比如明明有枪，却偏偏要上手掐脖，制造不合时宜的暴力点。
而这部整体缺乏暴力美的“黑色电影”，也因此失去了通过反差塑造人物双面性的闪光点。
纵然有张震这样演技的男演员出演，角色塑造依然只能做到及格，并不亮眼。
张震饰演的王康浩，是驻扎在一座极北的边陲小镇的边境警察。
一伙穷凶极恶、作案手法老道的悍匪，为褫夺黄金，杀害了王康浩的战友韩晓松（李光洁饰）。
而王康浩为了给牺牲的战友报仇雪恨，在一场灾难级的暴雪降临时，与谋财害命的悍匪发生了惊心动魄的正面对决。
其实单看每场戏，张震的情绪表达都是到位的。
但作为串起整个剧情的关键人物，撕裂的故事线导致王康浩这个角色，非常被动也相对单薄。
不为美女和爱情所动，也不为金钱而有所动摇，虽然很正义，但也失去了一种人性应该存在的矛盾点。
相比于一个从头到尾伟光正的形象，难道在纠结中选择正义的行为，不是更能表现光明的力量吗？
故事黑暗氛围烘托不到位，角色也失去了黑白之间的人性摇摆，“黑色电影”便失去了他最本质的意义。
原来一个好编剧也并不一定能成为一个好导演。
作为编剧，崔斯韦很明白把所有人物聚集在一个狭小空间，爆发出的戏剧冲突能有多强烈。
比如最后所有人物聚集在度假小屋的戏份就是影片的高潮。
白天戏的广阔视角和夜间戏的局促空间形成鲜明对比，这与《无人区》的结构如出一辙。
但可惜的是崔斯韦并没有宁浩的导演才华，场景切换不够流畅，视觉效果不够吸引，人物角色也不够厚重。
导致廖凡的影帝级表演，出现在这样水准的片子中简直是场浪费。
对黑暗人性的探讨没有到位，暴力血腥的场景也没能爽到观众，条姐实在不明白这样一部电影究竟想要表达什么。
等走出影院，条姐脑海中只浮现出这样一句话：
导演果然不是谁想当就能当的啊！
责任编辑：洋洋
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