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珍贵材质龙纹印章
藏品尺寸：长9.9X宽2.2X高2.6cm，重：89.8g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品取用珍贵材质，长方形，色泽莹润，古雅明丽，包浆润泽。印顶浮雕双龙相对，昂首张口，龙身修长蜿蜒，四周祥云环绕，威武神俊。器身素朴，一面填黑刻字“厚德载物”，落边款“黄氏”，另一面光素，尽显优良质地。底部作桥型圆拱分隔，刻印文“阮伯元氏”、“万柳堂”。字体工整流畅，端方大气。拍品材质精良贵重，工艺精细生动，为难得的文房佳玩，值得珍藏。
阮元（1764-1849），字伯元，号芸台，又号雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏扬州人占籍仪征。廿五岁（1789）成进士，入翰林院任庶吉士，1790年授翰林院编修。一年后因学识渊博，入值南书房。道光六年（1826），迁云贵总督，旋又晋升体仁阁大学士，先后加太子太保、太傅。1849年去世，谥“文达”。着书180余种，早岁编集金石书画目录，着书《石渠随笔》，编纂《四库未收书目提要》，所作《南北书派论》、《北碑南帖论》等均是书学史上的重要著述。
“万柳堂”是屡见于记载的别墅名。最早是元代在右安门外草桥建了一处叫万柳堂。后清初大学士慕其名，在广渠门内建别墅，也取名万柳堂，后归属石文桂。
铜鎏金瑞兽摆件
藏品尺寸：长7.4X 宽4.4X高7.2cm， 重：423.5g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品铸成俯卧瑞兽状，色古而凝重。造型奇特，头似鸟形，回首瞪目，耳尖上竖，嘴部尖利，口衔仙草三分。头颈处鬃毛分卷，毫发毕现，四蹄弯曲伏跪，关节处生云气，躯体矫健壮硕，肌肉饱满，长尾盘卷。瑞兽通体鎏金，金水灿烂，工艺精良，造型虽为幻想中的动物，神态动作却得写实之妙。铜质缜密，胎体厚重，
，置之案头清赏，古意清悠。
和田白玉观音立像
藏品尺寸：宽7.1X厚2.8X高16.7cm，重：318.5g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品和田白玉质地，圆雕观音菩萨立像，束高髻，披风帽，慈眉善目，面相和蔼。菩萨双目微阖，眉间饰白毫，颈戴连珠璎珞，身穿天衣，左手持如意，右手施安慰印，赤足立于浪涛之上。衣裙随风飘扬，脑后佛焰熊熊，佛光普照，一派祥和。造像质地细腻莹润，略带皮色，雕工生动传神，乃供奉收藏之珍品。
如意观音是观音的三十三个化身之一。如意观音，手持如意，象征事事如意，立于莲花上，安定人心，让您身心健康，吉祥如意。
和田玉天鸡摆件
藏品尺寸：宽12.8X高38.8cm，重：6.5kg（约13斤）。
品相等级：有玉纹
藏品说明：此拍品玉质纯净，质密温润。天鸡挺立，高冠、尖喙、圆眼，双翅贴体，呈回纹形状于尾部相合，翅身阴刻回纹为饰。鸡背圆雕一四方尊,内挖膛，四棱出戟，左右浅雕牛首纹饰，寓有进宝之美意。底承三圆足，整体雕刻细致入微，栩栩如生。可作陈设把玩,值得收藏。
“天鸡”原为礼制之器，追溯可见三星堆青铜文物中最具有代表性的作品。宋代仿古器物出现，其根源在于皇室的提倡，新儒学思想体系强调宇宙本体与人道德的高度统一。而天鸡正是“究天理、明人伦”的象征，“天鸡尊”即是完全符合皇族的道德观念一件作品。
鸡在民俗中属于阳性，蕴含着生命的衍生、子孙昌盛的意义，通常用于宫廷陈设，以表达吉祥。
德化白瓷达摩立像
藏品尺寸：高27.5 cm 宽8.9cm，重：876g。
品相等级：底部有窑裂
藏品说明：德化窑白瓷雕塑神佛像素以工艺细腻、生动传神而着称，历来受世人珍爱。达摩赤足立于海浪之上，法相庄严。面庞沉静，光顶粗眉，双目圆睁，两耳垂肩。身披坦胸袈裟，双手交叉于前，左手藏于袖中，右手托着一只僧鞋。衣褶随风飘动，自然洒脱。全身施白釉，釉色温润如玉，底边露胎，胎骨坚细洁白，造型端庄，线条流转自如，精湛的塑像技法将神韵展露无余。
达摩原为南天竺香至国的王子，南北朝时入中国弘法，开创禅宗一派，是中国佛教史上的宗师人物。
达摩携一只鞋西行,其意有二：1、一鞋在身，一鞋留在墓内，为令人相信其事为真，更有留禅宗于此之意。2、西行，为引导众生求生，或者往生佛国净土。据说后来东魏使臣于元象元年自西域取经返回途中，遇见杖挑，立即报于皇帝。皇帝闻之，命人挖开达摩墓葬，只见只履空棺，方知大师已脱化成佛，遂将更名为“空相寺”。
史国良款 人物画
藏品尺寸：长93X宽32.5cm，约2.7平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：母子情深，国良写于北京紫竹雅舍。钤印：肖型象印、史国良（白文）。画作原装原裱，值得收藏。
史国良（），生，当代著名人物；师从、和先生，国家一级画家，美协会员，及首都师大系客座教授，研究员，研究员。他的画风以写实手法，反映时代生活为主。功底扎实、厚重，是坛的重镇。
祁崑款 山水画 作于辛巳年（1941年）
藏品尺寸：长137X 宽67cm，约8.2平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：山巅高下势濚洄,时为琮琤听一回。世上浊波流不尽,莫放此泉出山来。拟王湘碧笔，辛巳四月井西居士祁崑作于松厓。钤印：井西居士（朱文）、祁崑之印（白文）、井西字松厓又号乙舟（朱文）。画作原装原裱，值得收藏。
祁井西（又名1901—1944）字景西，号井西，曰松崖精舍。北京人。初以籹卖颜色得识京城名家，刻励自学。因受民初追踪宋元之风的影响，专意摹古临古，尚北宗山水，所画理法精严，笔墨精致，枯润合度。在20-40年代的北京有一定影响。工细山水得明人遗意，又精篆刻。弟子有、、等。
刘希任款 麻姑献寿瓷板挂屏
藏品尺寸：直径24cm，重：537g。
品相等级：全品
藏品说明：款识：麻姑献寿。朱老伯母许太夫人七秩荣庆，施声龢敬祝。廿六年七月廿四，南昌刘希任画。该幅作品展示了一幅带有美好祝愿的献寿图。麻姑挽高髻，穿长袍，双手捧仙桃寿酒，身边立仙鹿、白鹤，松针茂密青翠，寓意吉瑞。此作画工精湛，描瓷质坚实洁白，背面烧粘双系可供悬挂装饰，值得珍藏。
刘希任（1906-1967），号隐游山人。江西南昌人。画室名“再思轩”。自幼喜爱绘画，20世纪30年代已成名，尤擅人物，风格与王琦相近，先为南昌丽泽轩瓷庄绘瓷，抗战胜利后在南昌自设中南瓷庄，是南昌成就最高、影响最大的瓷绘艺人之一。
罗洪先蓬莱仙山鱼子纹砚
藏品尺寸：直径21X高13cm，重：2805g（约5半斤）。
品相等级：全品
藏品说明：砚呈圆形，砚堂平缓开阔，略往下凹，砚首高浮雕波涛汹涌的海面浮着一座宫殿，上方匾额书“蓬莱道山”四字，砚下方落款“嘉靖三十九年罗洪先记”。砚台背面浮雕海兽，海涛翻卷连天，气势恢宏。雕工简练生动，深具神韵，将蓬莱仙山之景描绘得栩栩如生。砚以上好歙石制成，周身密布鱼子纹，并洒有金星点，石质坚密坠手，为难得的文房雅器，值得珍藏。
罗洪先（1504－1564），字达夫，号念庵，汉族，江西府黄橙溪（今谷村）人，明代学者，杰出的学家。一生奋发于地理学等科学的研究，堪称与墨卡托同时代的东方最伟大的地图学家。
樟香木观音坐像
藏品尺寸：高49.5cm 宽29cm，重：4.3kg（约8斤半）。
品相等级：漆彩略有剥落
藏品说明：此尊观音像头挽高髻，发带披肩，额头宽阔，双目低垂，面容恬静，端庄慈祥，颇极丰姿，气质高雅。菩萨眉上身穿袈裟，下身着长裙，胸前饰联珠璎珞，飘逸灵动，衣缘浮雕花叶纹饰，双手交叠与膝，呈轮王坐。通身施有红彩，面部施金彩，已随着岁月而部分剥落。此尊雕刻细腻，形象生动，装饰华丽，具有时代风格。金、红彩虽有剥落，但不减宝光，香樟木历经岁月，却隐隐仍有幽香，彰显出我中原佛妙相梵容之态，为木胎造像之精品，具有重要的历史与艺术价值，值得珍藏供奉。
大清嘉庆年制款 粉彩戏婴图花盆一套
藏品尺寸：花盆口径 23cm 高 20.4cm 底座口径 21cm 高3.8cm ，总重 2900g（约6斤）。
品相等级：全品
藏品说明：花盆口沿外折，筒式，带托盘。胎质细腻，釉质白润。花盆口沿和托盘口沿各饰一圈粉彩花卉纹。腹部主题饰着艳色各式服装童子手持不同玩具嬉 戏玩耍，身旁三羊伴随，一幼儿手持葫芦法宝，红色蝙蝠数只从天而降。画面欢乐喜庆，寓意丰富，既有“如意吉祥”、“三羊开泰”，又有“天降鸿福”、“福禄双全”寓意。花盆及托盘底部均落有“大清嘉庆年制”三行六字篆书款。整器造型端庄，画笔精美细致，绘图着彩颜色绚丽，具有较高欣赏价值，保存完好，十分难得，值得拥有。
杨彭年制款 紫砂大水洗
藏品尺寸：口径15.6X高8cm，重：891g。
品相等级：全品
藏品说明：此洗紫砂烧制，色彩鲜艳如重枣，坯体轻薄坚质，光滑明亮。罐身敛口，溜肩，鼓腹，圜底，腹部刻一树瘦梅，清淡雅致，并刻诗文以记之，跋落“辛卯春大鹏于连理馆”。整体器形圆硕，曲线流畅，气贯其中；朴实端庄，法度严谨，底落“阳羡杨彭年制”款识。
杨彭年，字二泉，号大鹏。清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。
陈曼生，中国清代篆刻家。字子恭，号曼生，钱塘人。工诗文、书画，他与杨彭年的合作，堪称典范。彼时陈曼生为溧阳县令，边跋里有陈兄县令及贤督堂字样，此物应是杨彭年早期赠送陈曼生之物。
梁同书款 书法对联
藏品尺寸：长167.5X宽32.5cm，约4.9平尺。
品相等级：装裱有损
藏品说明：上联：学道爱人春来有脚。下联：平情应物云出无心。款识：山舟梁同书时年八十六。钤印：山舟（白文）、梁同书印（白文）。对联原装原裱，值得收藏。
梁同书（1723年～1815年），清代书法家。字元颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长翁，钱塘（今浙江杭州）人。大学士之子。梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写，其书结体紧严，，尤为精到。与、、并称“清四大家”。
金鼎商标范大生款菊瓣紫砂壶
藏品尺寸：高10.8cm 壶嘴至壶柄16.8cm 容积450ml， 重：377g。.
品相等级：全品
藏品说明：菊瓣壶的工艺要求繁复，口盖须达到面面俱到的“通转”水准，所以通常菊瓣壶式的盖不会太长，但多微微内敛，以利进出。此壶圆身，以上等紫泥制成，泥色温润，持感极佳。壶身花瓣优美雅观，压盖式，整器造型端庄、大气，线条整齐、挺括。壶全身等分成十八瓣，条条筋骨皆劲力十足。短曲流，耳型把，下承三足，各部件之间衔接自然，弧度优美，韵味十足。 通体呈曲线之美，令人赏心悦目。壶盖上置一桃形壶钮，盖内钤“大生”楷书印款，底落“金鼎商标”款。该壶比例恰当，造型典雅，实为匠心独运之杰作。
范大生（1874～1942）字绳武，宜兴紫砂名艺人，世居宜兴丁蜀镇。师从紫砂艺人范鼎甫，善制合菱，合桃，竹鼓壶，鱼化龙等壶，浑机有臻，名噪一时。曾受聘于“宜兴利用陶业公司”、“吴德盛”、“铁画轩“等陶器公司制壶，茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览会和1932年芝加哥博览会，均获奖。
金鼎商标即民国时期吴德盛紫砂陶器行，为吴汉文于民国五年（1916年）所设，是当时著名商标。
大明宣德年制款 铺首铜琴炉
藏品尺寸：口径6.6X高7cm ，重：818g。
品相等级：全品
藏品说明：此炉圆口外撇，束颈，垂腹，圈足。通体光素，腹部两侧作铺首双耳，呈如意纹饰，线条流畅飘逸，极富层次感。底落“大明宣德年制”款。整器铜质坚致，色泽古雅，包浆亮丽，入手厚实，造型敦厚，小巧精致，置于案几之上，燃香一柱，云烟袅袅，实为人生快事。
大清乾隆年制款 茶叶末龙纹双鸠耳尊
藏品尺寸：高18.6cm 腹部直径14cm，重：905g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：器型仿汉铜壶造型，直口微敞，溜肩鼓腹，圈足外撇，颈部饰波纹数重，凸显层次，肩部上绘如意云头纹，下凸起弦纹一道，贴饰鸠耳衔环，鸠首造型古朴，双环扁平。尊内外壁通施茶叶末釉，釉色滋润失透，青色中闪烁黄黑斑点，灿若晨星，典雅高贵。腹身绘互相缠绕的龙纹，曲线优美流畅。圈足饰一圈波纹，足际、口沿涂有褐色护胎釉，底心模印“大清乾隆年制”六字三行篆书款。鸠耳尊器形创烧于雍正时期，此件茶叶末釉鸠耳尊是仿制古代铜器的典型作品，本品为鸠耳尊形制中体型小者较为罕见，是一件少见的陈设重器。
青铜敦
藏品尺寸：口径18.7X高18.5cm，重：2112g（约4斤）。
品相等级：口沿小伤
藏品说明：此件青铜敦圆体扁盖，器身平口微敛，短颈折肩，鼓腹，底部承有三蹄形足，肩部圆环耳。盖较身浅且窄，盖面亦有三蹄形足，可倒置使用，独做盛器。桥形钮，浮雕鱼篓纹，连接处鼓钉，并刻有篆字，扣合器身后可牢牢固定。器身腹部亦作鱼篓纹饰，间隔有乳钉纹，下方刻如意纹。器底刻交叉的扭绳纹及篆字。此敦纹饰精美，神韵生动，铜质精纯，略带绿色铜锈，古朴庄重。
敦，古代祭祀和宴会时放盛黍、稷、稻、梁等作物。饭食的器皿，产生于春秋中期，盛行于春秋晚期到战国，秦代以后消失。
老红酸枝藤面禅椅
藏品尺寸：长79.5X宽70X高90.5cm，重：21.5kg（约43斤）。
品相等级：全品
藏品说明：禅椅，是明式家具史上最具代表性的作品，其极简主义的风格，最大程度的体现了明式空灵虚无的意境，本品即为契合这种禅境而造。禅椅选材精心，稍有裂隙结疤便舍弃不用，犹如一身正气的高士，不容任何瑕疵。横竖材结合部，以精严的闷榫扣合，看不到任何榫卯的痕迹。明式家具的榫卯结构，是数千年来人类智慧的结晶。这种智慧，表现为外在无物，却有着强大无比的内心。也只有这种内在修为的极致，才能带来外在的无物无我。
该椅全器选用老红酸枝圆形直材而制，不修任何线脚。外观为方形，包括各个局部空间，都呈现方形或长方形，除此而外没有其他多余的形态。搭脑和扶手平直，以独特的榫卯结构与腿足上截咬合。靠背和扶手下的空间，不置一物，极尽空灵。背板作菩提形开光减地浮雕龙纹，座面宽大异常，以藤条编织软屉，可供人盘腿结跏趺坐，打坐修禅。椅面下安矮老罗锅枨，腿间设步步高赶枨。腿足圆直，向下渐渐粗硕，坚如磐石，带给修禅者足够的安全感和自信心，在方圆之间，禅韵悠然。
禅椅是古典家具坐具类中，唯一以意识形态命名的家具，源自宋代一种扶手与椅背平齐的椅子，降低扶手的高度变化而来。视之则油然而生“飘飘平如遗世独立，羽化而登仙”的文人情怀。
白瓷点褐彩渣斗
藏品尺寸：高7.4cm 口径13.7cm 底径4.5cm， 重：203.5g。
品相等级：全品
藏品说明：渣斗上部形状如盘，中心打有一孔，下部呈罐状，中部束腰，平底，底无釉，胎质细腻坚硬。通体施白釉，釉面纯净剔透，色泽均匀，盘面点褐彩明净，自然洒落形状，有耐人寻味的艺术效果。器物线条优美流畅，体现高超的拉坯工艺，釉色水润凝厚，极为素雅。整器光素简洁，浑圆饱满，形制优美，古朴典雅，值得收藏。
渣斗，又名爹斗、唾壶，是历史悠久的汉族传统工艺品，起源于晋代，传统上一直认识即主要功能是用来盛装渣物。2009年西安蓝田县北宋吕氏家族墓地出土了十余件渣斗，并伴着大量的福建白茶，故研究者认为，渣斗也可以作为茶器来使用。
白釉大花瓶
藏品尺寸：高31.3X腹部直径27cm，重：3875g（约7斤半）。
品相等级：釉面受沁
藏品说明：小口外撇，圆唇，短颈，丰肩，球型鼓腹，圈足。胎骨呈白色，较为厚重。内外施白釉，外壁近足处釉不及底。釉薄而匀，略呈奶白，布满细碎开片。罐体造型饱满端庄，优雅而古朴，釉光柔和，是不可多得的上品。
邢窑白瓷以其实用的造型、洁白的釉面在唐代成为最受欢迎的瓷品种之一。唐朝人李肇《国史补》中就曾记载：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱，通用之。”不仅如此，邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡，并成为最早的贸易用瓷运往海外，受到各国人民的喜爱。
樟木泥金道家祖师张天师神像
藏品尺寸：高73.2cm（连座），重：6.2kg（连座）（约13斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：天师头戴芙蓉冠，表示张天师在道教中身份地位崇高。额头上有一枚法眼，圆面大耳，鼻直口阔，镶有真实胡须，长髯飘逸。身着法衣，下氅宽大，衣纹曲走流回自然，衣料质感厚重。天师双手合印捧于胸前，盘坐于仰覆式莲台上，莲瓣舒张饱满。此像材质为紫檀，再于上漆金，可谓紫金富贵，福寿无双。造像包浆醇厚自然，漆面总体保存完好，殊为难得。法座亦极尽工艺之奢华，天师头后为高悬明镜，周围浮雕穿花云龙，座下浮雕二龙戏珠，连枝花卉，俱为漆金。通观造像宝座，可谓造型完美，风格成熟，工艺精湛繁复，体现了明代道教造像的艺术特征。无论是整体还是局部，都刻画得精细入微，一丝不苟，表现出高超雕刻技艺，具有极高的艺术收藏价值。
张天师为东汉时期创立道教的张道陵。其以创五斗米教而知名，后被道教尊奉为天师。
碧玉蒲纹腰带
藏品尺寸：长4.1X宽3.1X厚0.4cm（每片），总重：110.4g（共7片）。
品相等级：全品
藏品说明：拍品碧玉质地，共七块，长方形，腰带两端磨圆，质地致密、细腻、温润、坚韧、光洁。表面满饰蒲纹，线条笔直流畅，背面打有四处对穿孔，以供穿系佩戴。此条玉带工艺娴熟，质地优良，寓意吉瑞，略带褐黄沁色，古朴大气，值得收藏。
玉具带是最高级别的腰带，是身份等级的昭示物，帝王重要的奖赏物，也是边国异族世家的进奉物。
霁蓝釉梅瓶
藏品尺寸：高20.1m 肩宽12.4cm，重：779g。
品相等级：全品
藏品说明：小口微撇，短颈，丰肩，鼓腹，腹下减收，玉璧底，造型挺拔优美。外壁通体施霁蓝釉，釉色均匀，莹润亮泽。底部露胎，胎质细腻坚实，底心施白釉，落“宣德年制”四字楷书款。整器形制规整，釉色沉稳，滋蕴内敛，典雅大气，值得珍藏。
福建寿山鹿目田薄意山水人物摆件（附证书）
藏品尺寸：放鹅图宽4.6X厚2.4X高5.9cm ，重：94.3g。戏鸭图宽4.7X厚2.2X高6cm ，重：105.7g。
归渔图宽4.2X厚3.4X高5.9cm ，重：111.9g。总重：311.9g。
品相等级：全品
藏品说明：石材皆呈栗黄色，颜色统一匀净。作者依型而雕，一块雕放鹅图，正面浅雕枯树参天，两位老翁坐于树下，一名老翁立于岸边，双手前伸，水中双鹅畅游。背面浮雕客船归岸，杨柳随风飘动，意境深幽。第二块雕戏鸭图，三只鸭子昂首张喙，双翅挥舞，极富动感，岸上老翁头戴斗笠，手持拐杖，独然而立。另一面浮雕老翁幼童，表情生动，动作传神。第三块雕归渔图，高崖耸立，亭台掩映，渔舟唱晚，杨柳依依。另一面几位游人正举目观景，山石斜出，枝干参差，数间房屋掩映山间，仿若人间仙境。这套作品选材用料考究，雕工细致，人物神态自若，寓意吉祥，配原装精雕底座，值得珍藏。
“鹿目田”属于鹿目格的一种，产於杜陵坑西边山坳中，有洞产及掘自砂土层中的掘性独石二种，除了缺少萝卜纹外，其他条件如黄皮、红格及浓淡变化(独石的特徵)都有，甚至温润度都不亚於田黄石。尤其在市面上的田黄石已不多见的情况下，就收藏增值及玩赏两方面来说，“鹿目田”都是很好的替代品。目前,上等的鹿目田已经比值于中等田黄了。
素三彩释迦牟尼立像
藏品尺寸：高62.5cm 宽19.5cm，重：5.3kg（约10斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：拍品瓷制，形体硕大挺拔，雄伟庄严。开脸圆润慈蔼，头饰螺发高髻，鼻梁挺直，弯眉细目，凤眼半闭，面目娟秀，神态安详。眉间饰白毫，身着通肩式袈裟，袒胸，胸口饰“卍”字纹，左手托莲台于胸前，右手施与愿印，赤足于仰式莲台之上，下承荷叶，荷叶浮于海浪之上，随浪卷曲，极具气势。袈裟衣纹雕刻层次分明，裙褶自然流畅，颇具写实性。莲花座莲瓣宽大精致，蓖纹细密，层层叠叠，刻画生动。佛像全身肌肤施白釉，衣饰用黄、绿色釉表现，釉水滋润匀净，略有细小开片。底部露胎，胎质坚实细腻。此三彩释迦像胎体厚重，釉面亮青肥腴，色泽浓艳厚实，洒脱自然，是极为罕见的宗教艺术精品，请于家中供奉，常保幸福平安。
三彩瓷器历代少有烧造，其生产和存世量相对较少，市场罕见，世界各大博物馆亦鲜有收藏。
黑釉弦纹瓜棱大罐
藏品尺寸：口径22cm，重：12.9kg（约26斤）。
品相等级：全品
藏品说明：罐体硕大，唇口、短直颈、丰肩、弧腹渐收，平底。通体施黑釉，釉质肥润。口沿釉色为浅褐色，上腹部略呈瓜棱状，数条垂釉更显其形。器身釉滴，如繁星流火。下腹部突起弦纹数圈，更增古韵。底足无釉，胎质坚硬。整器造型优美，釉肥色润，历史悠久，值得珍藏。
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