梁楷：中国画写意“简笔”人物画的创始者
南宋 梁楷 布袋和尚 上海博物馆藏
在中国人物画史的发展长河中，不能不提到唐代的吴道子、宋代的梁楷这两人。吴道子在宫廷绘画之外大量吸收民间绘画等外来画风，形成中国人物画独特的线描特色。
南宋 梁楷 右军书扇图 北京故宫博物院
梁楷是中国画写意“简笔”人物画的创始者，另辟蹊径地开辟了中国写意简笔人物画的先河。梁楷的“简笔画”能敏锐地捕捉住客观对象的本质特征，以简至极限的笔墨，充分传达出物象的精神，从而将中国写意人物画的技法向前推进了一大步。这种写神又不失形似，放而又能收的画法，实际上极难为之。
宋 梁楷 雪景山水页 日本私人藏
自唐至宋，中国绘画的主流是以工笔为时尚的，工笔画被视为主流、正统，写意人物画的发展远没有工笔人物画那么幸运。也许这就是为什么这类作品流传太少的原因，而且大部分都东渡到日本，成了日本的国宝。
梁楷 泼墨仙人图 纸本水墨画 48.7×27厘米 台北故宫博物院典藏
简笔画的出现是和梁楷的性情有直接关系的。这种速写式信手拈来便状情状物的“简笔画”，笔墨简单，有文人笔墨游戏性质，但能对物象做高度概括，达到传神之妙，寥寥数笔所画人物便意态神足。笔墨虽然简洁，而表达内容却具体生动，对中国画的发展具有深远的影响。
南宋 梁楷 释迦出山图轴 绢本设色 119×52cm 东京国立博物馆
梁楷的写意人物画创造，在整个中国画的历史长河中只是一次曙光的显现，梁楷成了后人一座难以逾越的高峰。他的天才式创造在中国写意人物画史上留下了辉煌而灿烂的一笔。千百年来梁楷的简笔人物画对中国画产生的影响一直延续到今天。
南宋 梁楷 雪景山水图 东京国立博物馆藏
《雪景山水图》是梁楷山水画的代表作，该图描画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。画面右边的两棵老树，有着虬曲的枝干和稀疏的树叶，是梁楷以细致的笔法刻画出来的。画面中部以簇点画密林，而山体的皴笔则较少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感,整个画面呈现出一种荒凉萧瑟的氛围，堪称南宋院体山水画的经典之作。东京国立博物馆是这样介绍该画的，“作品以雪山为背景展现了荒漠所独具的巨大山水空间，而骑驴人和雁群等微小的存在也得到了精细的表现，可谓是一幅显示了梁楷也同样擅长精密画风的力作”。
南宋 梁楷 太白行吟图纸本墨笔 1.2×30.4厘米 东京国立博物馆藏
与《雪景山水图》精密的画风不同，东京国立博物馆所藏的《李白吟行图》完全展现了梁楷的另外一种画风——“简笔”。简笔画就是整幅画背景简单，仅通过寥寥数笔来生动刻画人物和景观。作为中国简笔画最早的代表作品，《李白吟行图》舍弃一切背景，描绘了唐代诗仙李白仰面苍天，诗情满怀的洒脱神态。初观此画，占据画面大半部分的长袍只有看似简单带过的几笔，显得简淡疏落。而头部刻画则细致得多，特别是李白的头发和胡须几乎丝丝可辨。画家豪放飞动的墨线正与诗人的浪漫诗章异曲同工，寥寥数笔将李白那种纵酒飘逸，才思横溢的风度神韵刻画得惟妙惟肖。
南宋 梁楷 雪景山水图（2） 绢本墨画淡彩 110.8 × 50.1 cm 东京国立博物馆
南宋 梁楷 泽畔行吟图 22.9×24.3cm 大都会博物馆藏
南宋 梁楷 六祖斫竹图纸本墨笔 73×31.8厘米日本东京国立博物馆藏
南宋 梁楷 枯木水鸟图页 美国克利夫兰美术馆藏
南宋 梁楷 柳溪卧笛图页 故宫博物院藏
宋 梁楷 布袋和尚图绢本设色 82×33.2cm日本香雪美术馆藏
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