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人工喷釉青花釉里红龙纹大天球瓶 解放前后
藏品尺寸：高65cm 腹部直径35cm，重：12.4kg（约24.8斤）。
品相等级：全品
藏品说明：天球瓶瓷制，圆口、长颈、鼓腹、圈足。内外施白釉，釉质肥厚莹润。以人工吹釉方式（即用竹筒一节，一端蒙以细纱，蘸釉浆后，于另一端用口吹釉于坯面，反复喷吹使坯表施一层厚度均匀的釉。多至17～18遍，少则3～4遍。其优点使器物内外着釉均匀一致，凡大型器物、薄胎及色釉制品等多采用此法。明代景德镇首创。）上釉，全身绘青花釉里红云龙纹，一条龙从颈部至腹部环绕天球瓶，张牙舞爪，生动威猛。四周青花如同落水墨于宣纸一般晕散，美轮美奂。圈足露胎，胎质坚实细腻，胎骨厚重。瓶身贴有文物商店购买标签，是藏家80年代（当时物价月工资38.6元）在文物商店购得的珍品，保存完好。整器形制规整，绘画精美，工艺传统而富有特点，是难得精品，值得珍藏。
孙科款 诗文书法 作于解放前后
藏品尺寸：长21 X 宽18.5 cm ，约0.35平尺。
品相等级：全品
藏品说明：释文：生命未了，希望无穷。款识：孙科。钤印：孙科（朱文）。画框精制，为嵌螺钿酸枝制成，原装原裱，值得收藏。
孙科（1891年10月20日－1973年9月13日），字连生，号哲生。广东人（今翠亨村），长子。1907年加入，1917年在广州担任秘书。1918年到1920年担任非常国会参议院秘书兼广州时报编辑。1921年任广州市长兼治河督办，后任广州市首任市长。1923年、1926年两次再任广州市长，1931年任南京政府，1932年任长，前期主张反对联共，抗日开始后主张速行宪政、联共抗日，1947年任副主席，1948年与竞选副总统落选，后再度出任行政院长。
清代或更早 铜鎏金释迦牟尼坐像
藏品尺寸：高 22.8cm 宽15.9cm，重：2879g（约5斤半）。
品相等级：金色略有剥落
藏品说明：此像高肉髻，螺发，发顶饰金色摩尼宝珠，双耳垂肩，耳垂镂空。脸微颌，面相清秀，眉间饰白毫，表情深沉内省。身着袒右式袈裟，衣纹的起伏明显，富有立体感，比例匀称，动态舒展。结跏趺坐于仰覆连台座上，左手置膝上结禅定印，右手垂直指地，作“触地印”，表明释迦在成佛前，经过无数磨难，降服了破坏修法的恶魔，终于得道，这些只有大地之神才能作证，这种形象称为“得道相”。 莲瓣挺拔饱满，装饰华丽，台座上下缘各饰一圈连珠纹，座前放金刚降魔杵。此像作工极为精美，形制规范，法相庄严，铜制坚密坠手，金色灿烂，原封原底，是一件具有极高艺术价值的精品，值得供奉珍藏。
宋金时期 绿釉剔花盘口瓶
藏品尺寸：高29cm ，重：1139g（约为2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶盘口，长颈，鼓腹，圈足。通体施青釉，釉层匀厚失透，色泽青翠莹润，瓶身以剔花作为装饰，卷草纹缠绕瓶身，更添雅致。底足露胎无釉，胎质坚实细腻。该瓶的造型端庄凝重，器物线条丰满流畅，为瓷器中不可多得的精品。
磁州绿釉剔花瓶极为罕有，可参考数件磁州绿地黑花瓶，2012年展于香港佳士得《古韵天成：临宇山人宋瓷珍藏展览》，图版52号；另一件藏大和文华馆，著录于《龙泉集芳》第一集，图版557号；一件著录于1977年东京出版《世界陶磁全集》，卷12，图237号；一件藏出光美术馆，著录于1986年东京出版《出光美术馆藏品図录 – 中国陶磁》，图版117号；一件藏瑞士鲍氏珍藏，见1968年日内瓦出版《The Baur Collection， Chinese Ceramics I》，图版A78号。
千年古生物海百合化石标本
藏品尺寸：长28X宽24cm， 重：2535g（约5斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此海百合造型优雅，花瓣展开的形态格外动人，美态永留化石之上，尽显海洋生物之绮丽，让我们得以一窥史前海底植被的梦幻景象。它神秘隐蔽，根部与海面的漂浮物质相连，故以往只有海洋生物才可一睹其真貌，现此品由化石完好保存下来，让我们可以一睹其绰约风姿。化石表面有一层黄铁矿薄膜，在天然深沉石板的衬托下晶莹发亮。此海百合化石可谓弥足珍贵，珍罕异常，具有极高收藏价值，值得珍藏欣赏。
汉代或更早 青铜蛙神纹钺
藏品尺寸：长16.6X宽7.6X厚5.2cm，重：355.5g。
品相等级：全品
藏品说明：《说文》曰：“钺，大斧也，一名天戉。”钺即大斧，最早作为兵器，《释名·释兵》上曰：“钺，豁也，所向莫敢当前，豁然破散也。”后来演变为权利的象征。此青铜钺宽扁，长内，顶部开圆孔，钺身上半部及内上铸为蛙形，双眼鼓凸，前肢环抱于左右形成两孔为穿。下肢弯曲，仿若正准备跳跃捕猎。钺体两面纹饰相同，阴刻回纹为饰。钺身中部略凹，刃部阔，整体工艺精细，用料精纯，密布铜锈，古朴大气，值得收藏。
清代 沉香木“百财”摆件
藏品尺寸：长19cm 宽5.5cm 高6.8cm，重：102.3g。
品相等级：全品
藏品说明：沉香雕白菜，时至今日仍清香宜人。形体修长，雕琢宛如天成，这种追求返璞归真的天然形态十分契合古时文人情怀。片片菜叶如波浪翻卷，鲜嫩欲滴，透露着勃勃的生机，筋茎凹凸健挺，雕工顺畅精美，整体如同一朵盛开的花。此沉香白菜刻画栩栩如生，线条柔美，灵动脱俗，木质油润细腻，由于年代久远包浆浓重，色泽深沉内敛，极为难得。玉白菜谐音“遇百财”，有百财聚来之意，作品以此为题，将祥瑞之意融于精妙的创作中，十分讨喜，值得欣赏、收藏。
明代或更早 耀州窑青釉刻花净水瓶
藏品尺寸：高30.4cm 腹部直径16cm，重：1326g（约2斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：净水瓶小口，长颈，颈部中有环状平台，下方颈部饰弦纹多道，溜肩，鼓腹，腹下渐收，圈足。器身肩部有一出水口为罐状，通体施青釉，以弦纹为分隔，肩部刻蕉叶纹，腹部饰花卉，底层饰莲瓣纹。花瓣舒展自然，线条刻画流畅。圈足露胎，胎质坚实厚重。釉质温润如玉，造型优美，圆润端庄，于古朴中隐隐透出一股灵秀之气，是难得的佳品。
净水瓶原为佛家宝器，造型独特，端丽雅致。或因器形繁复，需分段独立拉坯塑形，再组合成器，制作耗时费力，从未广制于中国各窑，传世仅极为稀少。
本瓶制于陕西耀州窑，五代时期，陕西盛产青瓷，或因浙江越窑出产优质青瓷，因而受启发，故亦创制青瓷。耀州窑青釉瓷技术、纹饰皆独树一格，匠心独运，创思尽见，从不流于模仿。本品器型，似为耀州窑实验多时之制品，然而始终成器极少见《五代 黄堡窑址 》，北京，1997年，彩色图版6，图2；图版37，图4；页82，图 45： 5；及页288，图165下（图二）。
除大批烧制之青瓷外，耀州窑亦有创制器型、纹饰繁复之珍品，精巧独特，费工耗时且难于仿制。直立式瓷器，制作及加饰较为费时，烧制时占窑中位置甚多，且烧造困难，故耀州窑鲜有出品，本瓶即为其中罕例。
展览：《International Exhibition of Chinese Art》，皇家艺术学院，伦敦，1935-36年，编号1347
《Celadon Wares》，东方陶瓷协会，伦敦，1947年，编号95 。
和田白玉兽面纹钺 解放前后或更早
藏品尺寸：长9.3X 宽6X厚1.3cm ，重：65.1g。
品相等级：有小磕
藏品说明：玉斧选用优质和田白玉为材，器作扁平形，弧形刃，钝口。上层琢交龙纹，龙身拱起形成可供穿系的孔，斧身刻双龙纹及兽面纹，以勾连纹饰龙身，威严凶猛。刻工线条流畅简洁，玉质细腻油润，略带沁色，整体精致小巧，让人爱不释手，推荐佩戴或收藏。
寿山田黄石节节高手链（附证书）七十年代
藏品尺寸：长2.1-2.9cm 宽1.3-1.7cm 厚1-1.2cm，重：54.5g。
品相等级：全品
藏品说明：手链由9田黄石串成，质地温润凝结，细腻通灵，色泽金黄，似琥珀一般澄净明艳，仔细端详又好象发出金灿灿的毫光。随形就势而雕，每粒田黄石皆作竹笋之形，形象生动，刀法细腻，尽显田黄优良质地。拍品结构紧密，端庄雅致，寓意“竹报平安”、“节节高升”，吉祥满溢，是佩戴收藏皆宜的佳品。
田黄，是地球的瑰宝，是大自然的天工开物，古有“一两田黄三两金”的说法，而如今一两田黄的价值已到达黄金的十倍以上。当年乾隆得到田黄后把它视为“独尊”的至上品。田黄是极其罕有和珍贵的，它的美丽程度足以令人震撼是极具魅力的奇珍宝石。
近代名家 朱可心款 竹节八棱紫砂壶
藏品尺寸：高7.5cm 壶嘴至壶柄18.8cm ，重：431.5g。
品相等级：全品
藏品说明：朱可心擅长花货造型，喜以松、竹、梅为题材，所作茗壶，法度皆宜，意趣盎然，神韵俱佳，此壶便是一件以竹为题材的作品。壶身塑成主干，八棱形，中正沉稳，饱满有力。流、把化为新抽嫩枝，流下贴塑竹叶纹饰，生动有力。盖上堆塑弯曲的竹枝为桥形钮。折肩，肩部饰变形莲瓣，壶身光素。落盖款“可心”，把款“可心”，底款“朱可心”。此壶做工精良，刻字工整，刚劲流畅，壶体秀逸、刚柔相济、丰满踏实，体现了老艺人深厚的功力。整器包浆浑厚，气韵清雅，把玩手中不禁心神怡然。
朱可心:(1904~1986)出生于宜兴市丁蜀镇。原名开张，学名凯长，后改名"可心"，寓意"虚心者，可师也"，"山中一杯水，可清天地心"之意。名艺人，花货巨匠，一代宗师，分会会员。六十至七十年代设计新品达百余种，分别为国内外各大博物馆，文物馆所收藏。
宋代或更早 古玉璧
藏品尺寸：外径14.3cm 孔径2.3cm 厚0.6cm，重：257g。
品相等级：全品
藏品说明：黄玉质地，扁平圆形，两面覆盖大量钙化沁及红褐色沁。器两面纹饰相同，阴刻线刻出四条环绕的龙纹，有棱有角，龙身以云雷纹、勾连纹等组成，身躯似蛇而短。
整器玉质温润，纹饰繁简结合，层次分明，沁色浓重，古朴大气，当为古代贵族使用之器物。
宋金时期 白瓷渣斗
藏品尺寸：高11.5cm 口径18.8cm 底径7.6cm， 重：601g。
品相等级：全品
藏品说明：渣斗上部形状如盘，中心打有一孔，下部呈罐状，中部束腰，内璧底无釉，胎质细腻坚硬。通体施白釉，釉面纯净剔透，色泽均匀，线条优美流畅，体现高超的拉坯工艺，釉色水润凝厚，极为素雅。整器光素简洁，浑圆饱满，形制优美，古朴典雅，值得收藏。
渣斗，又名爹斗、唾壶，是历史悠久的汉族传统工艺品，起源于晋代，传统上一直认识即主要功能是用来盛装渣物。二○○九年西安蓝田县北宋吕氏家族墓地出土了十余件渣斗，并伴着大量的福建白茶，故研究者认为，渣斗也可以作为茶器来使用。
清代 和田玉透雕扳指
藏品尺寸：内径2.2cm 厚0.6cm 高3.3，重：36.1g。
品相等级：全品
藏品说明：扳指和田玉制成，呈圆筒形，上端口沿微敛，下端外撇。玉质糯肥，受赭黄沁，古朴高雅。扳指模仿瓷器交泰瓶样式，镂雕，套钩呈正T形，上下于纹饰间相互钩套、连为一体，可以活动却不能分开，寓意“天地交泰”，最早为清代乾隆早期御窑厂督陶官唐英和催总老格刻意制作专供乾隆皇帝玩赏。拍品打磨精细光洁，料材浑圆厚匀，匠心独运，包浆自然，可藏可戴，是和田白玉中难得一见的佳品。
扳指的前身叫做韘《说文》曰“韘，射也”，说明此器为骑射之具，象征权势地位，原属于满族特有的首饰，体现满洲贵族尚武精神，到了后期纯为装饰，皇帝有时候赏赐有军功的武将也会赏扳指。玉质扳指多为贵族显赫使用。
清代或更早 和田一级白玉透雕凤纹牌（附证书）
藏品尺寸：长8.5cm*宽4.9cm*厚0.5cm，重：29.32g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品取用和田白玉，以透雕技法琢凤凰一只，尖喙长羽，身姿优美。凤身盘曲，阴线浅琢眼、冠，刻如意纹。巧妙地运用卷草纹作为凤爪、凤冠、凤羽，轻盈飘逸，姿态颇富动感。
玉佩玉质莹润细腻，局部受沁，雕工简洁流畅，姿态生动传神，韵味十足，寓意吉祥，整器观之令人心怡，是送礼、收藏皆宜的玉器佳品，值得珍藏。
白色玉质。凤首扬起，凤身通体透雕，凤爪指甲纹线刻精致，线条准确，尾部分叉翻卷。
民国 王福庵款寿山石水洗
藏品尺寸：长5.7X宽5.2X高2.7cm， 重：117g.
品相等级：全品
藏品说明：洗作长方，铜制，口沿微凹，直壁，下承四卧足。侧面刻“书徵社兄出此属为审定．同识石侧，此盖先生至佳之作也 戊寅七月，福厂王提，同观者丁鹤庐高络园。己丑春仲重观于永嘉方氏唐经室．福厂居士记。”字体遒劲有力，富有韵味。底部落款“福盦”。水洗用料上佳，古朴雅致，为难得文房雅器，值得收藏。
王福庵（1880～1960），现代书法篆刻家，“”创始人之一。原名禔、寿祺，字维季，号福庵，以号行，别号印奴、印佣，别署屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。浙江人，年五十居上海。精篆刻，是。书法工篆、隶。得鼓励，另辟蹊径，专工小篆与金文。所书小篆工整规范，秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本。
民国 袁克文款 书法对联
藏品尺寸：长68cm*宽42.5cm ，约2.6平尺。
品相等级：全品
藏品说明：上联：卷帘看云袖。款识：劼民仁兄。下联：把酒近篱花。款识：寒云。钤印：袁克文印（白文）、寒云千秋万岁（白文）。书法原装老裱，值得收藏。
袁克文（1889－1931），字豹岑，号寒云，河南人，名家，之一。民国总统的次子，由其三姨太金氏生于朝鲜汉城，长兄。号称"南有、，北有津北帮主袁寒云”。熟读四书五经，精通书法绘画，喜好诗词歌赋，还极喜收藏书画、古玩等。
清代 余省款 花鸟图
藏品尺寸：长134X宽33cm，约4平尺。
品相等级：画面略有老伤但不影响观赏。
藏品说明：款识：唯亭居士余省。钤印：余省私印。画作老装老裱，值得收藏。
余省，字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，珣子。曾受业于蒋廷锡。乾隆（1736—1795）时与唐岱、周鲲同祗候内廷，善花鸟、虫鱼、翎毛，间亦参用西法，赋色妍丽，尤善画蝶，工兰竹水仙，所作叠邀高宗睿题，藏于石渠宝笈。
杨善深、赵少昂款 诗文花鸟图 作于丁未年（1967年）
藏品尺寸：长135.5X 宽 42.5cm ，约5.2平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：1.善深写意。2.丁未八月少昂题记之。钤印：杨（朱文）、赵（朱文）、少昂（白文）。画作原装原裱，名家合作，值得珍藏。
杨善深，男，汉族，广东台山人，1913年出生广东赤溪。12岁开始临摹古画，17岁移居香港，二十岁始从事国画创作，二十一岁在广州首次举办个人画展，二十二岁留学日本东京都堂本美术学校，二十五岁回国，1940年赴南洋举办个人画展，在新加坡邂逅合作绘画多帧。同年作品入选在苏联举办的“中国美术展览会”，并任中国文化协进会会员。
赵少昂（1905～1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。中国画家。赵少昂擅花鸟、走兽， 继承的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。著名收藏家为其入室弟子。历任广州市立美术学校中国画系主任、广州大学美术科教授。
玉成窑何心舟款 诗文紫砂壶
藏品尺寸：高7.5cm 壶嘴至壶柄7.6cm，重：346g。
品相等级：全品
藏品说明：壶身圆润饱满，压盖独特，圆笠式样，盖面高耸呈半球形，作月牙形镂空。弯流向上斜伸，三叉壶把，倒三角状排列，使用时拇指扣盖，两指握把，两指托底，正好将整只壶握于掌中，大小适宜，造型别致。以紫砂朱泥料作壶，别致中带有几分粗旷，温润细腻。壶身一面刻诗文“小桥流水斜阳满 一间坐客家常茶”，另一面刻字“夏日唐雪书”。落盖款“心舟”，壶底钤印“浙宁玉成窑造”。
此壶式堪称玉成窑文人壶代表作，冬夜里双手抱壶温暖内心，壶热温润手心。
何心舟：字石林，生卒不祥，浙江绍兴人。清同治光绪年间制壶名手，工书法、篆刻，所制茗壶造工精炼，形制简巧，取材自然形式，善用黄泥制器。何氏与海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来，曾与陶友王东石到浙江宁波建玉成窑。玉成窑被收藏界视为珍品，在中国紫砂发展史上占有特殊地位，作品珍稀，极具文人味， 每有所见皆为奇品。
“大清嘉庆年制”款矾红描金缠枝花卉福寿大水洗
藏品尺寸：口径 22.2X 高 7.4cm，重：1713g。
品相等级：全品
藏品说明：笔洗平口直壁，内施白釉。笔洗内部底面用珊瑚红描金绘5只蝙蝠，口沿施金彩，外部以珊瑚红描金留白装饰缠枝花卉纹、云蝠纹、卍字纹、篆书“寿”字，寓意“福寿万年”连绵不绝，吉祥如意。瓷器胎底仅在落款处施白釉，胎底光滑洁白，胎质细腻结实，落三行六字篆书款“大清嘉庆年制”。器型端庄稳重，施釉均匀，实乃文房之雅器，值得珍藏。
民国 何香凝款 竹菊图
藏品尺寸：长127.5X宽33cm， 约3.8平尺。
品相等级：有虫蛀
藏品说明：款识：竹称君子，菊号隐逸，今之竹菊，代表正气。香凝同志属题觉哉。钤印：何香凝印（白文）。画作原装原裱。
何香凝（1878.06.27-1972.09.1），的先驱之一，廖仲恺的夫人，廖承志的母亲，主要，国民党，建立民国的，“三大政策”的忠实执行者，抗日统一战线的一个，也是新中国创始人之一。
（1884年4月27日——1971年6月15日），字焕南，别号觉哉，亦作觉斋。的优秀党员、“”之一、著名的和、杰出的社会活动家、法学界的先导、人民司法制度的奠基者。新中国成立后，曾任部长、院长、校长等职。
汉代 人物铜镜
藏品尺寸：直径16.8X厚0.8cm， 重：663g。
品相等级：全品
藏品说明：镜铜质，圆形，龟形钮，联珠纹纽座。内区纹饰以四乳钉为界分为四区，各饰连珠纹。一区为一人物，端坐姿式，身着宽袖长袍，另一区亦为人物端坐，旁有侍者。另两区是四马牵引一车，奔跑前行，极富动感。整件铜镜厚重大气，镜面打磨光滑，用料精纯，模铸工艺精美绝伦，品相上佳，不失为铜镜中难得精品力作，值得珍藏。
这种人物故事起源于战国时代，盛行于两汉，多在墓室中构成壁画（山东省博物馆藏有这样的人物故事画像砖），也有的用在宫室建筑上，题材内容丰富繁杂，铸造铜镜工艺传世罕见，它不仅仅是一件实用器，更是一件美术作品。
清代或更早 青花人物大狼毫笔
藏品尺寸：长31.5X直径2.5cm，重：218g.
品相等级：有老修
藏品说明：此青花笔圆杆直身，造型简练大方而富于实用之功，笔身胎体温润细致，釉面光亮平滑，青花发色鲜丽清秀，白釉纯净均匀，予人清心雅丽之感。笔杆器表作青花人物玩鹰图案，笔头处饰以海水纹，以深色勾边，内置浅色晕染，绘制清晰细腻，线条圆转流畅，造型灵动，极具神采。器形雅致，绘制精湛，笔头选用优质狼毫制作，润滑而富有弹性，宜书宜画，极具收藏价值。
吴湖帆款 荷花扇面
藏品尺寸：长54.5X 宽19.5 cm 约1平尺
品相等级：全品
藏品说明：款识：乾坤尚郁胚胎里，身世都忘水玉中。癸未七月吴湖帆。钤印：倩庵（白文）、梅景书屋（朱文）。精致画框原装老裱，珍贵难得，值得收藏欣赏。
吴湖帆，江苏苏州人，清代著名书画家之孙，现代绘画大师，书画鉴定家，善于画没骨荷花。别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与、、并称为“”。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。
黄花梨贵妃榻 解放前后或更早
藏品尺寸：长201cm*宽55.5cm*高75.5cm。
品相等级：全品
藏品说明：该黄花梨贵妃榻柔婉秀丽，由高向低，富有韵味。靠背呈围栏状，正中攒框由数根短材拼接形成一轮秀丽的满月形屏心，内部浮雕花鸟纹饰，下雕蝙蝠衔铜钱纹及卷云纹看，寓意“福在眼前”，围栏两边饰以镂雕精美的双螭博古花卉纹挡板。榻面攒框镶板，整体作炮仗洞式开口装饰。榻两侧设靠枕，其一侧略高呈坡状，坐卧自如，一侧为书卷式，沿部镂雕卷草纹饰，清秀灵韵。榻面下采用攒接工艺饰双圈勾回纹挂牙，腿间直枨，饰梳背式挡板。虎腿，外翻卷叶足，下承珠足。正所谓“轻碧云烟紫苏窗，翠罗桃色烟纱帐，琉璃荧光青竹屏，醉卧桃红美人榻。”更是倒出了此榻的风情，宛若佳人在卧，让人赏心悦目。此黄花梨贵妃榻包浆润泽，用料讲究，工艺精制，结构流畅，装饰精美，沉静古朴，品相上乘，体现出古代工艺之美， 深具收藏潜力。
《释名床篇》中道：“长狭而卑者曰榻。”榻是供人休息与待客的坐具。而美人榻一般放在书斋或亭榭间，古时供女性小憩之用，它的舒适小巧，古典华丽，直令人联想起“侍儿扶起娇无力”的场面，因而又称“贵妃榻”。
注：此件藏品体积较大，起拍价较低，追求真实诚信交易，我们平台不予包邮，谢谢师友们理解支持。
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