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大清乾隆年制款 青花凤纹穿花直椎瓶 解放前后
藏品尺寸：高34.6cm 腹部直径19cm，重：1921g（约4斤）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶细长颈，溜肩，鼓腹，圈足，口沿绘青花双圈，通身绘穿花凤纹，缠枝莲舒展饱满，枝蔓蜿蜒，凤凰穿舞其间，线条飘逸流畅，姿态优美。腹底饰变形莲瓣纹，圈足绘回纹一圈，底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器形制庄重，画法纯熟，布局疏密有致，整体纹饰合谐，青花发色浓艳，色调自然明快，赏心悦目。
清代 宣德年制款 茄皮紫梅瓶
藏品尺寸：高20.1m 肩宽12.4cm，重：779g。
品相等级：全品
藏品说明：小口微撇，短颈，丰肩，鼓腹，腹下减收，玉璧底，造型挺拔优美。外壁通体施茄皮紫釉，釉色均匀，莹润亮泽。底部露胎，胎质细腻坚实，底心施白釉，落“宣德年制”四字楷书款。整器形制规整，釉色沉稳，滋蕴内敛，典雅大气，值得珍藏。
整器所施之釉发色纯正，釉质清透，色彩绚丽，像成熟的茄子皮一样的光润，故名茄皮紫。此釉色创于明代，为高温釉颜色釉，以锰作呈色剂，系将锰原料加入含碱量较高的釉中而烧成，在清代前期十分流行。
顾景舟款 提梁紫砂壶 解放前后
藏品尺寸：高14.3cm 直径13cm 容积525ml，重：410g。
品相等级：全品
藏品说明：此壶为顾景舟作品，壶身做圆扁形。唇口，短颈，束腰，底足内凹。流、壶身、提梁搭配恰当、比例合度。六方壶嘴从壶身处自然伸出，提梁由肩部向上伸出略成方形，大方得体，线条优美，与圆形壶身相互呼应，体现出中国传统文化的核心与精髓。壶盖壶身契合紧密，旋转平顺。全器光素，束腰线条与圆融的壶身自然相谐，端庄稳重。落盖款“景记”、“景舟”，底面落款“景舟制壶”。此壶器型端庄典雅，简炼有致，大气沉稳，不仅工精艺谨，细腻独道，而且时代特征明显，保存完好，可以称得上是一件难得的紫砂佳品。
顾景舟（1915-1996），原名景洲。会员，。带徒、、、、、吴群祥等人。在港、澳、台、东南亚影响特大，可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的，世称“”、“壶艺泰斗”。作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
清晚或更早 大清康熙年制款 青花釉里红苹果尊
藏品尺寸：腹部直径10.3X高7.5cm，重：312g。
品相等级：全品
藏品说明：尊为卧圈足，鼓腹，内凹口沿，因形状酷似苹果而得名，并以康熙朝成就最大。近足处绘蕉叶纹，腹部主题绘青花釉里红团菊纹，口沿绘勾连纹，每层图案之间以青花线为间隔。图案布局简洁明朗，画工细致考究，发色浓重艳丽。底落“大清康熙年制”三行六字楷书款，书写规整。整器敦实厚重，胎质细腻坚实，绘画精美，为文房精品，值得珍藏。
苹果尊是康熙时期创新的文房官窑上品，多以单色釉出现，较少见釉里红绘饰，历来为收藏家所青睐。拍品造型、纹饰均与北京故宫博物院原清宫旧藏清康熙青花釉里红苹果尊相同，可作参照。
和田玉雕福寿兽钮印章 解放前后
藏品尺寸：直径3.5X高11.3 cm， 重：274.5g。
品相等级：有玉绺
藏品说明：章取青玉为材，圆柱形。顶部圆雕蟠龙一条，双眼圆瞪，尖牙利齿，头顶双角，须发飘逸。龙身盘绕纠缠，蓖纹刻画细密，曲线优美。印身满工刻卷云纹，左右开光雕“福”、“寿”二字。底面印文：清白传家。印章玉质细腻，气势恢宏，包浆厚润，雕工精细，寓意吉祥，为文房雅器，值得收藏。
辽代 三彩印花海棠形盘
藏品尺寸：长29X宽17.7X高1.8cm，重：474g。
品相等级：全品
藏品说明：盘作海棠形 ，口沿印卷草纹，浅斜腹，盘心平坦，其上印阳文花卉一朵，平底露胎，胎色灰褐，胎土淘洗较细，口沿施黄釉，卷草纹则施青釉，盘心施白釉，花卉枝叶染绿釉，花朵施黄釉，釉层较薄。此盘釉质、釉色及纹饰独具特色，
值得收藏。
辽三彩器由于釉的高温粘度小，流动性大，在烧制过程中，进入釉层的气泡很容易排出，因而留在釉中的气泡很少，看上去清澈光艳。辽三彩的造型、釉质、釉色及纹饰独具特色，是辽代契丹民族生活习惯和审美情趣的具体反映，富有鲜明的民族风格与时代特征。
战汉时期 碧玉蒲纹腰带
藏品尺寸：长4.2X宽3.2X厚0.4cm（每片），总重：109.4g（共7片）。
品相等级：全品
藏品说明：拍品碧玉质地，共七块，长方形，腰带两端磨圆，质地致密、细腻、温润、坚韧、光洁。表面满饰蒲纹，线条笔直流畅，背面打有四处对穿孔，以供穿系佩戴。此条玉带工艺娴熟，质地优良，寓意吉瑞，略带褐黄沁色，古朴大气，值得收藏。
玉具带是最高级别的腰带，是身份等级的昭示物，帝王重要的奖赏物，也是边国异族世家的进奉物。
宋代 木胎菩萨坐像
藏品尺寸：高43.7cm 宽27.5cm，重：2137g（约4斤）。
品相等级：有老裂，右手迭失
藏品说明：此尊观音像头戴化佛宝冠，额头宽阔，双目微垂，鼻梁挺直，端庄慈祥。眉间饰白毫，束发披肩，颇极丰姿，气质高雅。观音上身穿天衣，披彩帛，胸口饰璎珞，手腕戴钏，下身着长裙，游戏坐于朝天吼上，左手搭于朝天吼背部，右手搭于膝上，朝天吼扭头俯卧，神态亲昵，栩栩如生。整件造像装饰华丽，衣襟飘逸灵动，形象生动，极具时代风格。刀工娴熟流畅，造型比例匀称，形神兼备，活力内蕴。菩萨闲散自适、悠然满洒的姿态独具魅力，确是一件罕见的古代木雕佛像艺术精品。
程寿珍款 紫砂壶 七十年代出口创汇时期
藏品尺寸：高8.6cm 壶嘴至壶柄19.1cm 容积400ml，重：410g。
品相等级：全品
藏品说明：此壶为砂壶形制中的极扁型，艺趣盎然，也是早期紫砂造型的代表作品，器形线面屈曲和谐，寓潇洒于织巧中，形随扁而气却昂，刚柔并济，神品也。扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在的感觉。它的个性鲜明，造型美观，令人玩味不尽。壶以紫砂泥料精炼，作虚扁式。壶身上下合盘，弯流圆把，嵌盖穹起，结合紧密，旋转如意，算珠壶钮居中，壶盖落款“寿珍”。壶身一面刻梅花一枝，一面刻字“梅花松竹为三友,诗酒琴棋作四时”，落款“跂陶”，圈足齐整，法度严谨，底面落款“冰心道人”。此壶泥质温润、色泽油亮、线条流畅、过渡与衔接自然、饱满，宜赏宜用，值得收藏。
【程寿珍】清代同治四年至民国年间人（1865-1939），宜兴川埠上袁村人，号冰心道人，师承其养父邵友廷，技艺娴熟，壶式掌握精准，至晚年仍勤于创作。1935年，宜兴县长亲自登其家门，送上伦敦会展奖状。
吴汉文，清末民初制壶名家，陶刻高手。1916年开设“吴德盛陶器行”，其署款为“跂陶、岐陶”等。
古青铜鹰纹罍
藏品尺寸：高39.5cm 肩宽19cm，重：6kg（约12斤）。
品相等级：全品
藏品说明：本品青铜所制，取自商代造型。有盖与身子母口相合，斜坡式屋顶状钮，钮上满饰回纹。盖身出戟与罍身出戟相对应，纹饰相同，皆以减地浮雕手法雕回纹锦地刻鹰纹，尖喙圆眼，双翅舒张，工艺精细，刀工有力，纹饰繁复规整。四面出戟，中间凸雕棱线，繁缛的花纹配以厚重的胎体，亦显得深邃神秘，凝重大方，神韵天成。
罍，商周时期是重要的青铜礼器，用于盛装酒水。罍之器形有方、圆两种，其形似壶而广肩细颈。《博古图》所称之罍亦如此状。流行于商晚期至春秋中期。体量略小于彝。
罍，古代汉族大型盛酒器和礼器。
宋金时期或更早 海兽葡萄镜
藏品尺寸：直径13.5X厚1.5cm，重：385.5g。
品相等级：全品
藏品说明：镜圆形，桥型钮，四周雕花瓣环绕。浮雕五只瑞兽环绕着镜钮，攀援在葡萄枝蔓上，铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。五只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或仰面朝天，造型生动，神态各异，配置数串葡萄纹，果实饱满，颗粒分明。整器果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛世时期的审美风格。此面铜镜铸造精致，纹饰富丽，细致生动，镜面白光，材质厚重，品相完美，强烈的艺术表现使这面海兽葡萄镜极具艺术的观赏性。
海兽葡萄镜是唐镜中最引人注目的品种。“海兽葡萄镜”之名出自清代的《西清古鉴》一书，此叫法已为现代学者广泛接受。对于海兽与葡萄的组合图案，历代学者解释不一。由于它的纹饰图案充满了神秘色彩，也有学者把海兽葡萄镜称为“多迷之镜”。
大清乾隆年制款 仿官釉兽耳汉壶尊
藏品尺寸：高34.4cm 腹部宽23cm ，重：4569g（约9斤）。
品相等级：全品
藏品说明：本品摹自古代铜尊样式，略加化裁而成，造型端庄古雅，直口鼓腹，随形设附龙形双耳，圈足外撇，其釉厚润，其色粉青，纹片舒朗自然。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果。观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。底款落“大清乾隆年制”三行六字篆书款，篆法精妙，笔力遒劲。整器胎质细腻，胎骨厚重，形制规整古穆，查阅公私收藏之公开资料本款式的仿官釉双耳尊存世非常珍罕，故此极具收藏价值，值得拥有。
宋官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，为文人雅士首推之佳器，明张谦德《瓶花谱》中赞曰：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”
麻姑献寿刺绣图 解放前后
藏品尺寸：长162X宽90cm，约13平尺。
品相等级：全品
藏品说明：此幅麻姑献寿刺绣用五色线绣制的麻姑双手捧一宝盆，盆内装有酒爵及美食，右侧一女童随行，双手捧着一个梅瓶，瓶内满盛美酒，两人身穿罗裙，纹饰繁复精美，左侧一只孔雀回首而望，羽毛丰满，尾羽修长。绣品图案秀丽、色调清雅、线条明快、针法活泼、绣工精细，品相完整、尺幅巨大，寓意吉瑞，实为一件不可多得的收藏珍品，式家具陈设装饰、收藏增值的精品。
麻姑献寿是流传很广的神话故事。麻姑献寿以仙女麻姑梳髻簪花、手持仙桃等为吉祥图案。麻姑献寿的艺术形象，代表着中国人对仁厚的长者和尊贵的客人最诚挚美好的祝福，是历久不衰的创作题材。
清代或更早 铜鎏金人物烛台一对
藏品尺寸：宽6.8cm 高15.2cm ，总重：979g（约2斤/一对）。
品相等级：全品
藏品说明：蜡烛台为仿古式样，以精铜为料，塑成人形跪地托灯烛台。殷商时期便有奴力下跪双手举托状的香熏及蜡烛台样式，可见此拍品式样来于此。所塑人物形象粗犷，面目独特。鼓目高鼻，耳大招风，口阔紧闭。表情清晰传神。袒上身腰系皮裙，身形粗壮，双膝跪地，手扶头顶的烛台。烛台小口，中部突起如盖，下饰两道弦纹，手托处底座以阴线刻云纹及环形纹饰。通体鎏金，金色灿烂，略带绿色铜锈，古朴大气。此对蜡烛台，造型较特别，反映出匠人独特的艺术构思和精巧的制作技艺，是一件杰出的艺术佳作。成对保存，尤为难得。
花梨木贵妃榻 解放前后或更早
藏品尺寸：长201cm*宽55.5cm*高75.5cm。
品相等级：全品
藏品说明：该花梨木贵妃榻柔婉秀丽，由高向低，富有韵味。靠背呈围栏状，正中攒框由数根短材拼接形成一轮秀丽的满月形屏心，内部浮雕花鸟纹饰，下雕蝙蝠衔铜钱纹及卷云纹看，寓意“福在眼前”，围栏两边饰以镂雕精美的双螭博古花卉纹挡板。榻面攒框镶板，整体作炮仗洞式开口装饰。榻两侧设靠枕，其一侧略高呈坡状，坐卧自如，一侧为书卷式，沿部镂雕卷草纹饰，清秀灵韵。榻面下采用攒接工艺饰双圈勾回纹挂牙，腿间直枨，饰梳背式挡板。虎腿，外翻卷叶足，下承珠足。正所谓“轻碧云烟紫苏窗，翠罗桃色烟纱帐，琉璃荧光青竹屏，醉卧桃红美人榻。”更是倒出了此榻的风情，宛若佳人在卧，让人赏心悦目。此花梨木贵妃榻包浆润泽，用料讲究，工艺精制，结构流畅，装饰精美，沉静古朴，品相上乘，体现出古代工艺之美， 深具收藏潜力。
《释名床篇》中道：“长狭而卑者曰榻。”榻是供人休息与待客的坐具。而美人榻一般放在书斋或亭榭间，古时供女性小憩之用，它的舒适小巧，古典华丽，直令人联想起“侍儿扶起娇无力”的场面，因而又称“贵妃榻”。
注：此件藏品体积较大，起拍价较低，追求真实诚信交易，我们平台不予包邮，谢谢师友们理解支持。
1962年 余文襄款 粉彩雪景水盂
藏品尺寸：高6.8cm 直径10.1cm，重：299g。
品相等级：全品
藏品说明：水盂圆口、短颈、溜肩、直腹、圈足。器身内外皆施白釉，腹部堆釉绘通景雪景山水，远山近水，布局合理，错落有致，层次丰富。肩部留白落款“风雪访友，壬寅冬月余文襄画于珠山”。落底款“艺术瓷厂美研室 一九六二年”。圈足露胎，胎质细滑坚实。整器小巧秀美，釉质莹润，绘画精美，色彩瑰丽，是名家余文襄的精品力作，也是难得的文房佳器，值得珍藏欣赏。
余文襄，男，1910-1993年，中国陶瓷美术大师、景德镇“雪景大王”，又名恂松，别号华舜，斋名：明泉古屋。原籍江西都昌，世居景德镇，中国陶瓷美术大师，擅长工艺粉彩雪景山水，其作品风格意境深远，用笔雄浑，给人以旷达，豪放壮观的感觉。在当时被称为“八小名家”。1959年被景德镇市委市政府授予“陶瓷“，中国美术家协会会员，中国工艺美术学会会员。
宋金时期 白瓷盖罐
藏品尺寸：高28.5X腹部直径22.5cm，重：1740g（约3斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：拍品唇口外撇，短颈，溜肩，鼓腹，腹下渐收，平底。外施白釉，釉不及底。釉质匀净光润，釉色白中闪黄，略呈奶白，又如象牙之色，布满细碎开片。底部露胎，胎质坚硬细腻。罐体造型饱满端庄，保存完整，值得珍藏。
盖罐或为太白罐的原始雏形，又名太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世造酒器，多托名附会，故有太白罐传世，优雅而古朴，釉光柔和，为传世不多的名品。
宋金时期 白地黑釉花卉瓷枕
藏品尺寸：长25X宽22X高13cm，重：2332g（约4半斤）。
品相等级：全品
藏品说明：椭圆形枕面前低后高、平坦略向内凹陷，枕壁微弧，枕体中空，枕底右下角为防止烧造时变形留有一圆形气孔。线条优美，枕面采用白地黑花的工艺进行绘画，金针花缠枝盘布，枝叶舒展，其釉色光润亮泽，图案清晰明快，形成黑白对比鲜明的艺术效果。底面无釉露胎，胎质细腻坚实。瓷枕雕刻笔法流畅随意，刻色调对比强烈，金针花传有安眠作用，是一件难得的磁州窑珍品。
清代或更早 和田碧玉福寿如意杯 （附证书）
藏品尺寸：长13.9X宽7.9X高14.4cm，重：1050g（约2斤）。
品相等级：有玉绺
藏品说明：拍品取材和田碧玉大料掏膛而成，古而拙朴，杯底雕作灵芝枝干，枝叶蜿蜒，盘虬卧龙，生长如意灵芝数朵，肥厚饱满。外壁高浮雕两只蝙蝠，口吐祥云瑞气千条。整器雕琢工艺精湛，寓意吉祥美好，结构紧实，碧绿温润，线条流畅，别具意蕴，大气美观，值得收藏。
当代 名家梁利昌 沉香木山水人物大摆件
藏品尺寸：高21.5cm 宽12.8cm，重：1344g（约2斤半）
品相等级：全品
藏品说明：此沉香木山子摆件以优质沉香木随形而雕，崇山峻岭，苍松怒发，一老一小正于崖边观赏瀑布，形象传神，底侧落边款“利昌制”。此拍品在表现出山石自然形态的同时，称得上是一件集美好题材、精湛技艺于一体的沉香木雕精品，包浆油润，隐带幽香，除去其不可再生的珍贵材质，它延承的文化则是其最大的价值体现，是名家梁利昌先生的精品力作之一，配原装底座。
【梁利昌】生于1939年，从事象牙雕刻工艺六十年，自少年学艺起俱以中国山水及园林作题材，在传统基础上创作出不同风格作品。1977年「大观园」入选当代香港艺术双年展，1987年「南极潇湘」获得香港总督优异设计奖状。近年转以木石为材，成就卓著。
清代 罗振玉款 牧牛童子端砚
藏品尺寸：长25.5X宽15.5X高2.4cm， 重：1980g（约4斤）。
品相等级：边沿小磕
藏品说明：砚作长方，端石材质。砚堂微凹作荷叶状，随风微微起伏，平滑开阔，大挖研面作砚池，分布砚堂四周，阴刻卷草为饰，池中立有一柱，柱上生石眼一枚，如画龙点睛。砚侧落边款“贞松老人雅玩”，砚背刻字“几寸玉 磨琢绿 勿听纸上音 口写心中曲”，落款“古樵题铭”。字体工整遒劲，舒展挺拔。此砚雕工简洁有力，线条流畅自然，布局匠心独运，石质细腻坚密，是珍贵难得的文房雅器，值得收藏。
自唐代问世以来，端砚便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，以致升到我国石砚之首，长盛不衰。端砚的历史悠久，与歙砚和洮砚有“三大石质名砚”之美誉。是端砚独有的特色。是天然生长在砚石上犹如眼睛一样的“石核”。长有石眼的端砚石十分宝贵和难得。清代潘次耕之《端石砚赋》有记载曰：人惟至灵，乃生双瞳；石亦有眼，巧出天工。因而端石有眼者最贵。
罗振玉（1866年8月8日－1940年5月14日），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。 祖籍为省上虞县永丰乡，出生在江苏省淮安市淮安区、、学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，中国现代农学的开拓者，中国近代考古学的奠基人。
陶冷月 山水画 作于辛酉年（1981年）
藏品尺寸：长99X宽34cm，约3平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：雪后轻桡入翠微,寒溪花气上春衣.过桥南岸寻春去,踏遍梅花带月归。辛酉冬日写于沪上 陶冷月时年八十七。钤印：陶镛（白文）、冷月（朱文）、得密（朱文）。画作原装原裱。
陶冷月（1895—1985），中国画家。原名善镛，字咏韶，号镛、宏斋、五柳后人、柯梦道人，江苏苏州人。二、三十年代历任长沙雅礼大学艺术系教授，国立暨南大学艺术系教授兼系主任，河南大学艺术系教授，国立四川大学教授，又与谢公展、吕凤子等创办南京美术专科学校。擅长山水、花卉、走兽、游鱼，尤善画 中西合璧之月夜景色。上海文史馆馆员，中国美术家协会上海分会会员。
当代 陆俨少 书法扇面 作于辛未年（1991年）
藏品尺寸：书法扇面长49X宽16.5cm，约0.73平尺。山水扇面长50X宽17cm，约0.76平尺.
品相等级：全品
藏品说明：款识：1.录孙伯两句 健秋先生教正 俨少又书。2.仿张君度幽溪书屋 健秋先生法正 辛未六月俨少陆砥写于槎溪万安草堂。钤印：1.陆俨少印（白文）。2.俨少（朱文）。画作由两幅扇面组成，书画合璧，又是陆俨少名家之作，极为罕见，原装原裱，值得珍藏。
陆俨少（1909年－1993年）又名砥，字宛若，室名晚晴轩、就新居、穆如馆、万安草堂。从学习诗文、；次年师从学画，并结识，遍游南北胜地。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之气势。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
近代名家 许麟庐款 花鸟画
藏品尺寸：长93X宽43cm，约为3.6平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：渤海许麟庐写。钤印：许（白文）、麟庐（白文）、竹箫斋（朱文）。画作原装原裱，值得珍藏。
许麟庐(1916-2011)，又名德麟，山东烟台人，、书法家、书画鉴赏家。和会员、中山书画社副社长、中国老年书画研究会副会长、北京花鸟画研究会会长、副会长、北京中国书画社名誉社长等。
任伯年 人物画 作于壬午年（1882年）
藏品尺寸：长135.5X宽34cm ， 约4.1平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：壬午六月朔任伯年。钤印：颐印（白文）。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。画作原装老裱，值得收藏。
任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，航坞山（今）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“”之中，成就最为突出，是“”中的佼佼者，与、、齐名为“清末”。
任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了的、诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了的内涵。
珍贵材质兽面纹辟邪牌 解放前后
藏品尺寸：长5.9cm*宽4cm*厚1.4cm，重：23.1g。
品相等级：全品
藏品说明：角制牌，作扁平椭圆形，色泽棕黑莹亮，质地细腻，采用浮雕技法，两面牌对称浮雕兽面纹，运刀如笔，雕工精湛，线条流畅自然，包浆润泽古朴，给人庄穆之感，牌面可见鱼子纹排列，颇为难得，是佩戴收藏皆宜之佳品。
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