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近代名家丰子恺款 人物漫画 四幅 作于卅四年（1945年）
藏品尺寸：长30.5X宽22.2cm ，约0.6平尺（每页）。
品相等级：边沿略有破损
藏品说明：丰子恺漫画四幅，所用画纸有“缘缘堂画笺”蓝印。款识：1.归来报明主，恢复旧神州。 卅四年九月四日画。2.卅四年八月十日之夜。3.香饵自香鱼不食，钓竿只好立蜻蜓。4.天空任鸟飞。钤印：1.缘缘堂（朱文）。2.子恺书画（白文）。3.缘堂墨缘（朱文）。
丰子恺（1898年11月9日－1975年9月15日），中国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK， 以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家，1933年，故乡新居“缘缘堂”落成，自此专心译著。
清代 刘春霖款 药师忏法经手卷
藏品尺寸：长283X宽22m，约5.6平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：甲辰仲秋刘春霖敬书。钤印：刘春霖印（白文）。书法尺幅巨大，以描金云龙戏珠纹为底，书写遒劲有力，工整清晰，原装原裱，值得珍藏。
《药师忏》是以药师如来为本尊而举行的忏悔罪障的修行法门，是依据《药师如来本愿功德经》而作成的一种忏法。药师如来一般称为“药师佛”，又称为药师琉璃光如来、大医王佛、十二愿王，是东方净琉璃世界的教主。药师佛在过去世行菩萨道时，曾经发十二大愿，愿为众生解除疾苦，使具足诸根，导入解脱，所以依据此愿而成佛，居住在净琉璃世界，其国土庄严如极乐国。
刘春霖（1872—1944），字润琴，号石云。中国晚清直隶省河间府肃宁县人，晚清德宗光绪三十年（公元1904年）甲辰科状元，亦是中国历史上最后一名状元，所谓“第一人中最后人”。刘春霖善书法，尤以小楷为著。小楷笔力清秀刚劲，深得世人推崇。时有“大楷学颜（颜真卿），小楷学刘（刘春霖）”，“楷法冠当世，后学宗之”之誉。
颜伯龙款 花鸟图 作于戊子年（1948年）
藏品尺寸：长97 X 宽48 cm 约4.2平尺
品相等级：全品
藏品说明：款识：戊子夏颜伯龙写于椿草堂。钤印：伯龙书画（白文）、椿草堂主（朱文）。画作原装原裱，值得收藏。
颜伯龙（1898~1955）满族，正黄旗，北京人。名云霖，字伯龙（以字行），号长白布衣，所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家，工山水、人物、翎毛、走兽。因颜先生不喜仕途，只想做一介布衣，潜心作画，又因颜先生祖籍长白，故称“长白布衣”。民国时期京津画派著名的花鸟画家。
明代或更早 和田玉镂雕凤纹穿花牌
藏品尺寸：长13.3X宽8.6X厚1.1cm，重：194.8g。
品相等级：全品
藏品说明：牌取材优质和田玉，方形圆角，镂雕三只凤凰于花间飞舞穿梭，凤凰尖喙圆眼，羽翼丰满，冠、尾华丽。四周雕花叶如卷云，以镂雕技法将玉牌琢出双层效果，枝叶饱满舒展，枝干蜿蜒有致，极富立体感。牌另一面光素，尽显玉牌无暇质地。玉质细腻莹润，色泽匀净，雕工精湛流畅，包浆浑厚，寓意吉祥美好，为难得玉雕精品，值得收藏。
宋金时期 定窑白瓷刻花执壶一套
藏品尺寸：壶高20.8cm 壶嘴至壶柄14.6cm，重：560g。盌长13.9X宽13.9X高9.2cm，重：331g。
品相等级：全品
藏品说明：温壶即水注，系五代到北宋时期流行的温酒酒具。由注子和注盌上下两部分组成。注子圆口,长颈,折肩,弧腹急收,圈足.顶有原盖,上有模制狮子钮，弯流曲柄，折肩上刻有牡丹花瓣纹,腹部满饰莲瓣纹一周,层层叠叠,极富立体感.
注盌敛口，倭角,深腹，圈足，外壁刻牡丹花卉纹，线条流畅，与注子肩部纹饰配合。两者通体施白釉，釉水白中闪青,光润明亮，清薄素雅，底部露胎,胎质细白坚密，成型技法高超，是宋代青白瓷艺术巅峰时期的代表作。
注子及注盌是为一套用具，把盛有酒的注子放在注盌内，再在注盌内加热水，便能有温酒作用，其形式最早可见于五代顾闳中所绘的《韩熙载夜宴图》之中，普遍流行于北宋时期。注子、注盌花纹上下呼应，浑然一体。刻工犀利娴熟，上下调和优美。如此件器形完美的成套温壶实属罕见，乃研究与收藏于一体的宋瓷佳品。
北京故宫博物院藏景德镇青白釉刻花注壶及注盌，与本拍品之形制相近，见故宫博物院编《故宫陶瓷馆．上编》，北京，2008年，页206-207，图版143。
清晚期 青釉花卉折口四足炉
藏品尺寸：口径11cm，内部深4cm，高6cm，重：544g。
品相等级：有眦点及爆釉
藏品说明：此炉为圆形，折沿、直腹，下承如意四支足，底部刻“大清乾隆年制”三行六字篆书款。通体满施豆青釉，釉汁均匀明润，口沿刻回纹，炉内底部及炉身外壁都刻有缠枝莲纹，支足接地处露铁褐色胎，胎质致密，胎体厚重。整器形制规整，绘画精美，肃穆雅致，值得珍藏。
清代 和田玉透雕双喜牌
藏品尺寸：长10.1 X 宽 8.8 X厚 0.8cm， 重：143.4g。
品相等级：全品
藏品说明：牌和田玉质地，采用透雕技法，外圈呈方形雕作回纹窗棂之形，中央刻双喜字，四周浮雕蝴蝶状花叶，牌有幸福如意、吉祥喜庆等寓意，样式精美，刻工精细，线条流畅，玉质温婉细腻，值得收藏。
当代名家 四海监制款 三足紫砂壶
藏品尺寸：壶嘴至壶柄17cm，高9cm，容积525ml，重323.5g。
品相等级：盖内有小磕
藏品说明：此壶作圆形，线条挺拔有力，端庄大度，短流圆嘴，壶内出水处呈球形网孔，较为罕见，圆耳把，盖钮作弧形桥式顶，盖帽厚实。壶腹部一面刻花卉，一面刻“上安公司成立四十周年纪念四海题，一九九八年，六月二十三日”，盖內钤“徐俊明、四海监制”。壶底承三足，落“四海窑”款。
许四海，壶艺大师。制壶始于60年代，创制的紫砂大壶扬名与世。受清代陈曼生、杨彭年等人作品影响，与唐云、谢稚柳、程十发、胡问遂等书画家合作，将壶艺与书、画、篆等艺术糅合起来，制作了许多书画壶。与台湾李奇茂教授合作“秦权壶”，上有韩天衡题“珠联璧合”四字，此壶被顾景舟编选入《宜兴紫砂珍赏》一书。另有画家许四海，中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中国画院专职画家。
寿山鹿目田薄意山水人物摆件三件套（附证书） 六七十年代
藏品尺寸：放鹅图宽4.6X厚2.4X高5.9cm ，重：94.3g。戏鸭图宽4.7X厚2.2X高6cm ，重：105.7g。
归渔图宽4.2X厚3.4X高5.9cm ，重：111.9g。总重：311.9g。
品相等级：全品
藏品说明：石材皆呈栗黄色，颜色统一匀净。作者依型而雕，一块雕放鹅图，正面浅雕枯树参天，两位老翁坐于树下，一名老翁立于岸边，双手前伸，水中双鹅畅游。背面浮雕客船归岸，杨柳随风飘动，意境深幽。第二块雕戏鸭图，三只鸭子昂首张喙，双翅挥舞，极富动感，岸上老翁头戴斗笠，手持拐杖，独然而立。另一面浮雕老翁幼童，表情生动，动作传神。第三块雕归渔图，高崖耸立，亭台掩映，渔舟唱晚，杨柳依依。另一面几位游人正举目观景，山石斜出，枝干参差，数间房屋掩映山间，仿若人间仙境。这套作品选材用料考究，雕工细致，人物神态自若，寓意吉祥，配原装精雕底座，值得珍藏。
“鹿目田”属于鹿目格的一种，产於杜陵坑西边山坳中，有洞产及掘自砂土层中的掘性独石二种，除了缺少萝卜纹外，其他条件如黄皮、红格及浓淡变化(独石的特徵)都有，甚至温润度都不亚於田黄石。尤其在市面上的田黄石已不多见的情况下，就收藏增值及玩赏两方面来说，“鹿目田”都是很好的替代品。目前,上等的鹿目田已经比值于中等田黄了。
青铜面具
藏品尺寸：长20.6X宽23.4X厚0.6cm，重：1038g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此面具青铜所制，面部轮廓清晰，高鼻，眼部四周下凹，眉骨突出，双目处挖圆孔，嘴部露出上下两排牙齿，双耳外伸，面容夸张奇特。头顶及下巴左右各打两个小孔可供穿系佩戴。此拍品所用铜质精良，厚重坠手，满布绿锈，古拙夸张，博物馆有见此类藏品。
宋代或更早 铜鎏金熊
藏品尺寸：宽10.5X 厚7.2X 高9.4cm， 重：511g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品铜制，通体鎏金，金水灿烂，略带绿色铜锈。首微颔，咧嘴竖耳，大腹便便，双爪贴身，两后肢屈弯呈蹲坐状，阴刻线条作为毛发，后凸短尾。造型简练的突出了熊的体态特征及栩栩如生的可爱憨态，神情自然生动。后肩部留空凸榫，可能为某器物插座或组合部件。拍品材质精纯，矩度浑厚、古朴脱俗，置之高斋案头，也可遥想上古风神，亦供清赏。
王根生款 人物画
藏品尺寸：长99X 宽50.5cm，约4.5平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：根生写。钤印：根生（朱文）、古彭王氏（白文）。近年王根生作品之所以受到收藏家欢迎，是因为他是一位严肃的艺术家，他把工笔画的精髓理解得很透彻，同时又把绘画中的多种可能性表现得淋漓尽致。作品忠于现实、忠于生活、忠于内心情感。正是这份真挚的情感，才使得王根生有那么多的力量在喷发，在其绘画中，用自己血液中流淌着的经验去描绘，流露出属于自己对人类关爱的生命意识，显示其独立的艺术品格以及对人类、对精神家园的渴望。画作原装原裱，值得珍藏。
王根生，男，1963年生于徐州，1988年就学于江苏省国画院，中国美术家协会会员、河南省美协理事、河南省美协工笔画艺委会副主任、河南省书画院画家。
清代 五彩人物筒瓶
藏品尺寸：口径 12.9cm 高40.3cm， 重：3173g（约6斤）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶口外敞，束颈、溜肩、直筒腹，平底，底面无釉露胎，胎质细滑坚密。通体施以白釉为地，釉色清亮，肥厚温润。颈部绘五彩倒蕉叶纹，肩部饰条形纹，腹部通景绘五彩山水人物，人物表情传神，姿态生动，画工精致，色彩鲜明。整器造型规整，挺拔流畅，为五彩瓷佳品，值得拥有。
乾隆年制款 铜胎掐丝珐琅彩福寿花卉帽架 解放前后或更早
藏品尺寸：帽伞直径13.4cm 底径14.9cm 高38.8cm，重：2207g（约4斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：帽架由帽伞、梃手、底座三部分组成。制作工艺是先分体制造完成后，再组合成为一体。帽伞呈圆球形，顶端开口，内膛掏空，伞身作两道弦纹鎏金为分隔。帽伞中膛可置放香料，于开孔中透出香气，用来熏香官帽，以备上朝时之用。帽伞上近口沿处装饰篆体“寿”字纹一周，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，下腹饰三莲捧寿纹。梃手上有不同的几处凸起，中部呈鼓形，装饰以缠枝莲、蝙蝠、双鱼等纹样，寓意吉瑞。上方起两层台鎏金托住帽伞，下方梃手与底座相接处作一扁鼓形突起。覆碗式底座，圈足，其上满饰缠枝花卉、变形莲瓣纹、团寿纹等纹饰。底部鎏金靓丽，光彩照人，落“乾隆年制”四字楷书款。
此件作品器型挺拔端庄，鎏金明亮精致，工艺复杂，花纹、釉色精美，乃为一件难得的掐丝珐琅器，极具宫廷气息。2007年北京故宫博物院举办的宫廷生活用品展中便有一件与此件极为相似的作品。
参阅： 《中国金银玻璃珐琅器全集·珐琅器6》（二），图100，河北美术出版社，2002年。
清代 黄花梨文房提盒
藏品尺寸：长27X宽28.8X高23.3cm， 重：2120g（约4斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此提盒以黄花梨制成，呈长方形制，质地坚实细腻。盒体分三层叠落，均可分层提取，使用方便。盒盖与盒身作子母扣，契合紧密，最底下一层嵌落在底座的槽口中，固定平稳。两侧设站牙，中设夹柱，上端与罗锅枨式提梁相互榫接，每层盒体沿口均起灯草线加厚子口，使提盒外形富于变化同时又增加盒身稳固作用，设计巧妙实用。提盒外壁未作装饰，呈现木质天然纹理，隽雅敦秀，与提盒整体简约造型搭配相宜，反映出明式木作风格特点。
此类黄花梨木提盒多为文人存放文具书籍所用，便于提携，也可放置糕点、文具、首饰、钱币多种各类物品，有些提盒顶盖处装配锁具，以防止他人开启。其原形源自竹编提篮，于明代发展而至。此件黄花梨提盒制作风格成熟，功能设计合理，外部造型简约明快，古朴大方，符合明代文人审美风尚，当为明式提盒木做代表佳品。
黑蛋壳高足杯
藏品尺寸：口径8.8X高19.9cm， 重：125.6g。
品相等级：口沿小磕及老修
藏品说明：蛋壳黑陶器皿是山东龙山文化特有的标志性陶器，也是我国古代制陶艺术的巅峰之作。蛋壳黑陶杯“黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷。”被考古界誉为“四千年前地球文明最精致之制作”。
此蛋壳杯为泥质黑陶，器表乌黑光亮。器形分为三部分，上面是一个敞口侈沿深腹的小杯；中间是透雕有几何纹饰的中空柄腹；下面是覆盘状底座。杯壁厚度均匀，薄如蛋壳，质地细腻坚硬。这件高柄杯的造型体态轻盈，挺拔秀丽，制作技艺美妙绝伦，是一件绝无仅有的古代艺术珍品。
蛋壳陶的含义是指器皿的厚度如蛋壳一样，该器形仅见于少数大中型墓葬，极可能是一种显示尊贵身份的礼器。
宋金时期 金酱秞梅瓶
藏品尺寸：高32.9cm 肩宽13.5cm，重：1172g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：梅瓶小口，唇沿外展如盖，短颈，丰肩、长腹急收，圈足。通体施以酱釉，釉质匀净厚润，肩部一圈不施釉，露出灰黄色胎，胎质坚实，胎骨厚重。全器挺拔修长，通身饰有弦纹多道，古朴大气，值得收藏。
清晚期 老红酸枝九龙纹宝座及脚榻（2件套）
藏品尺寸：宝座长111cmX高111cmX宽85cm，脚榻长65cmX宽30cmX高13，脚榻重7.09kg。
品相等级：有磨损
藏品说明：此宝座为老红酸枝制作，三式座围，由背板、扶手组成围子，中间高，两边稍低，靠背搭脑及扶手雕海水云龙纹，背板雕五龙，扶手内外各雕一龙，合作九龙纹，尊贵万方。九龙张牙舞爪，身姿修长威武。雕琢工艺精细，线条挺拔、硬朗，地子平整，打磨光滑，干净利落。椅面攒框镶板，椅腿壮硕雕饰拐子龙纹，腿间浮雕拐龙纹牙板，雕工精湛。此宝座富丽奢华，保存品相良好，包浆干净漂亮，为传世清代家具中的精品。足踏亦为老红酸枝木制。四边攒框，中嵌面板置于宝座前方。
自古以来，宝座象征统治者至高无上的权力。也只有皇帝登坐宝座上，率领满朝文武百官，商策国家大事，接见外国使臣。此外，宝座是宫殿正厅核心的陈设、占有最显要位置。因此宝座在严格的监督下、由技艺超卓、经验老到的工匠们精心设计和组合制作而成。
宋金时期 三彩花卉托盘
藏品尺寸：盘径8.1X高5.7cm，重：510g。
品相等级：全品
藏品说明：盘呈花瓣形，浅弧腹、底承三兽足。盘面施三彩，盘心绘花卉图案，盘壁施白釉，釉色白中泛黄，釉层较薄，表面自然开片。足底露胎，胎色米白，胎骨厚重。此盘釉质、釉色及纹饰独具特色，素雅端庄，值得收藏。
辽代或更早 铜车轴一对
藏品尺寸：高11.9X口径9.1cm，重：1202g（约2斤半/个）。
品相等级：全品
藏品说明：铜车轴及辖一对，其实应称之为“軎(wèi)”，为车轴两端露出轮毂外的部分所套的轴头，通体均刻几何纹饰，线条流畅利落。其上有孔，用以纳“辖”，以防车轮脱落。辖以铜制成，扁长形，俗称销子，一侧成弧形如盖，浮雕谷纹、涡纹、等纹饰。整器所用铜质精纯厚重，工艺娴熟精湛，纹饰繁密华美，品相完好，值得收藏。
赖少其、汤涤款 山水书法扇面
藏品尺寸：赖少其扇面长45X宽18.5cm。汤涤扇面长63X宽20.4cm。
品相等级：赖少其扇面虫蛀，汤涤扇面有小裂
藏品说明：赖少其书法扇面，释文：竹影摇红兮对月飞觞，携童饮酒。有宾来仪兮笔走龙蛇，以文会友。款识：倚竹居主人属龙年之夏赖少其。钤印：赖少其（白文）、书意（朱文）。
汤涤山水扇面，款识：清泉先生雅教，癸酉春夜汤涤定之。钤印：汤定之（朱文）。
此对扇面书画俱全，意境皆佳，名家名作，值得拥有。
赖少其（1915－2000），广东普宁市人，斋号，木石斋。他独创的“以白压黑”技法，成为新徽派版画的主要创始人，更是中国当代著名书画艺术大师。他长期兼任省美协、省书协主席，并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。
汤涤（1878—1984）字定之，号乐孙，别署太平湖客、双于道人、觉迟居士等。江苏武进（今常州）人。清代名画家汤贻汾之曾孙。曾任广东水师提督府文案、水师学堂教席，北平审计院秘书。一九一五年任北京女子高等师范图画手工专修科教师，兼宣南画社、北京大学画法研究会、北平艺专导师。晚年寓居上海。善画山水、花卉，山水学李流芳，尤长浅绛 擅画水墨松石竹梅。工书，隶行并佳，融唐人小行书及明人尺牍。善相术，自谓相法第一，诗第二，隶书第三，画第四。
与萧逊、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。
宋代 黄釉花卉扁壶
藏品尺寸：直径26.2X高14.4cm，重：3129g（约6斤）。
品相等级：全品
藏品说明：扁壶造型设计合理，口小腹大，壶中盛酒、水不易溢出。此器小口圆唇，短颈，壶体横卧扁平，溜肩，鼓腹，圈足，形似一只乌龟。肩部作双系，腹部有一圈连峰式凸起。通体施黄釉，釉质温润，积釉处显深褐色。扁壶上部刻缠枝莲图案，花叶饱满舒展，枝蔓蜿蜒，线条流畅。圈足露胎，胎骨厚重坚实。整器形制新颖独特，剔刻手法精湛，古朴稳重，值得收藏。
宋金时期 黑釉行炉
藏品尺寸：口径16.3X高14.9cm，重：643g。
品相等级：全品
藏品说明：行炉口沿略微隆起内敛，唇外展如盖，腹筒形，圈足外撇成喇叭形。整器施黑釉，釉不及底，釉薄处显出酱色。圈足和炉内壁底部露胎，胎色米黄，胎骨厚重。整器形制规整，挺拔庄重，釉色莹润，古意盈然，值得收藏。
行炉是文人雅士随身携带的香炉，用以祈福与增香，因此被称为行炉。
清代 粉彩开光人物铺首盘口大瓶一对
藏品尺寸：高65cm，重：8.5kg（一只）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶撇口折沿，束颈、溜肩、弧腹下收，圈足。瓶内部施白釉，外部施蓝釉，口沿绘花卉。颈部上方饰如意云头纹，中部双面开光绘人物，肩部烧狮首衔环双耳，施粉釉，肩部饰卷草花卉纹。器腹双面开光绘人物山水，圈足露胎，胎质细滑。这对广彩瓶体格硕大，型制规整优美，绘画精美，人物神态生动细致，釉面莹润，是难得的佳品珍器，值得欣赏收藏。
宋代 耀州窑青釉鱼纹盏
藏品尺寸：口径11.4cm, 高4.8cm. 重：82.2g。
品相等级：全品
藏品说明：盏为斗笠型，撇口，斜腹，圈足。通体施青釉，油润蕴亮，碗内印数条游鱼，水波粼粼，姿态生动。刻画线条流畅，宛转自然，图案古朴雅致，别具一格。外壁饰放射性条纹，素雅光洁。圈足露胎，胎质坚实，足底有粘砂。整器形制优美，纹饰生动，深浅有致，花纹清晰，浓淡相间，纹样微凸，具有立体视觉效果，当为耀州窑鼎盛时期之作，代表了耀州窑青瓷烧造的水平，值得珍藏。 北京故宫博物院收藏有同类器物，可资比较。
当代名家 丁绍光 人物画 纸本 八十年代
藏品尺寸：长90X 宽66cm 约5.3平尺
品相等级：全品
藏品说明：款识：丁绍光 1988 东京。丁绍光开创出闻名中国现代画坛的云南画派，是以中国现代重彩画之神韵领世界画坛之风骚的艺术家，其画作价格高昂。这幅画作得自于作者本人，原装老裱，是其作品精中之精，富有强烈的感染力，是投资收藏两相宜的佳品。
丁绍光作品2005年市场拍卖价约80——100万元，行里串行价约45——60万元。
丁绍光，著名美籍华人画家。现定居美国加州洛杉矶，杰出的现代艺术家。经过长期的艺术创作实践，丁绍光成功地融合了东方古典艺术和西方现代艺术的特色，在作品中呈现出崭新的境界，富有强烈的感染力，别开生面，为世人所瞩目。
拍品由藏家早年直接得自画家本人。
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