写真与写实，五代宋元花鸟画赏析
花鸟画在宋代得到了很大的发展,写实高度也达到了很高的水平。既有宋代统治者政治方面的考量,也有绘画艺术自身发展的规律。但最大的因素还是宋代画家对写实性的追求。 宋代工笔画重视格法,强调绘画必须尊重事物本身的规律,要写实写真。画家在观察所画物象时要按照其客观的形式规律来刻画。不仅对物象形象的描绘要严格符合其生长规律和自然规律。还要仔细观察客观事物在自然世界中所呈现出的状态以求在画面中表达出该物象的神韵。不仅要在形态上要象,神态上更要活。在布局构图,采用技法时也要服务于物象本身的规律。在刻画物象之前,画家要对其进行仔细的观察和深入的了解,只有这样才是真正的写实,才能“形色俱若自然,意高韵古”。 宋代工笔花鸟画的特点“形”、“神”、“趣”、“情”、“意”。也就是说宋代工笔花鸟的写实性是在保证物象形似的前提下力求神似,整个画面要有自然的趣味并能够传递出画家的主观感情,此外意境的营造也是不可或缺的。 理学是儒学在宋代的新的发展,也是宋代工笔花鸟画的精神实质。理学不仅沿袭了儒学的内容,还加入了佛家与道家的部分内容,也称为宋学或道学。它产生于北宋,盛行于南宋及元明时期。宋代的理学家提倡到世间万物中去“观生意”,喜好深入自然,接近万物,研味理趣。现代的研究中大都肯定了理学中“格物致知”的思想对宋代工笔花鸟画写实性的影响。“格物”就是去接触研究事物,“致知”就是获得知识,即推究事物的原理法则而总结为理性知识。 工笔花鸟画的写实性从宋代发展到今天,在许多方面都发生了改变。我从绘画材料、表现形式和技法、表现的题材、观察的角度与透视规律、构图方法和构图理念等方面对它们进行了比较。
五代 南唐 徐 熙 玉堂富贵图轴
台北故宫博物院
有徐熙款，但据专家分析，可能是南宋-元代的作品。
五代 后唐 李赞华 丹枫呦鹿图轴
台北故宫博物院
旧题五代人画，据考证，这种画风接近北宋时期的西域绘画风格，当为辽代作品。北宋文献中有著录 李赞华的千角鹿图一套，由辽主赠送给北宋皇帝，是图与著录中李赞华的风格接近，很可能就是其传世作品。
下图与此图为一套。
五代 后唐 李赞华 秋林群鹿图轴
五代 后蜀 黄居寀 山鹧棘雀图轴
台北故宫博物院
真迹
这件作品是黄氏传世唯一真迹。代表了五代北宋初年黄体花鸟画的最高成就。经北宋内府收藏，宣和画谱著录。
五代 南唐 徐 熙 雪竹图轴
上海博物馆
真迹
这件作品为吴湖帆旧藏，不见与任何著录，画法奇特，这种画法在传世10余万件中国古代绘画中，仅此一例。据谢稚柳先生考证，这就是像迷一样的“落墨法”。此图水平及其高超，与记载的徐熙作品风格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以说是代表徐熙风格的唯一作品，也可能是他的学生所作。
北宋 崔 白 双喜图轴
台北故宫博物院
真迹
崔白的作品传世仅有3件，此件作品的艺术水平最高。崔白是北宋中期具有改革意义花鸟画家。这件作品是台北故宫的镇院之宝。
北宋 文 同 墨竹图轴
台北故宫博物院
真迹
北宋时期，苏轼和文同的墨竹最为世人所称道。此为文同传世唯一真迹，且艺术水准是其他画家所无法超越的。
北宋 赵 昌 竹虫图轴
东京国立博物馆
赵昌是北宋时期著名的花鸟画家，以墨骨法著称于世。赵昌目前没有可靠的作品传世。这件作品在一定程度上有赵昌的风格，但年代已经在南宋中期。
北宋 赵 佶 腊梅山禽图轴
台北故宫博物院
这件作品是画院画家的作品，可以说代表了北宋后期画院工笔花鸟画的最高成就，无论从技法，意境都是南宋和明代宫廷画家所无法超越的。
北宋 赵 佶 芙蓉锦鸡图轴
故宫博物院
此图与上一幅是同一套作品，但并不出于同一人之手。画家用笔极其沉稳，设色艳而不俗，用静态的画面表现出了锦鸡刚落到枝头的动态世界，技法高超，应该出于画院高手之笔。
北宋 赵 佶 红蓼白鹅图轴
台北故宫博物院
这件作品同样为北宋画院的作品。水平虽然高超，但稍逊与前二幅。
北宋 赵 佶 鸲鹆图轴
南京博物院
这件作品是代表赵佶画风的名作，历来为世人所重。从这件作品中，我们可以领略到北宋皇家贵族创作风格与画院的截然不同--水墨写意。
此图在著名收藏家庞元济收藏后，被其销毁，有著名海派画家陆辉临摹两件，堪称下真迹一等。现在一图在日本，一图在南京博物院。
也有人考证说，庞氏捐献给南京博物院的是真迹。
北宋 梅竹聚禽图轴
台北故宫博物院
这件作品是北宋崔白画派的高手所作，是一件罕见的巨幅作品。此图是台北故宫的70件书画镇馆之宝中的一件。
北宋 枇杷戏猿图轴
台北故宫博物院
此图同样为北宋中期作品，是不可多得的珍品。关于此图的风格，大多数专家认为代表了与崔白齐名的另一位花鸟画家易元吉的风格。
北宋 富贵花狸图轴
台北故宫博物院
虽无年款，但画中除主题牡丹与狸外，不多描绘周遭环境，仅以草木根部暗示地平面的存在，细部描绘工致，与徽宗〈蜡梅山禽〉诸作相似，可能也是徽宗时期的画院作品。
辽人 竹雀双兔图轴
辽宁省博物馆
这件作品是传世不多的辽代作品。年代在辽代中期左右。此图画法稚嫩，带有徐熙的野逸风格。
南宋 陈 容 龙腾虎跃图轴
波士顿美术馆
南宋 陈 容 云龙图轴
中国美术馆
南宋 陈 容 云龙图轴
广东省美术馆
真迹
这件作品是陈容的代表作。陈容以画龙而著称，作品传世不多，他同时受到了禅宗画风的影响。
南宋 法 常 松猿图轴
东京大德寺
真迹
法常的作品绝大部分流落日本，但其中的真迹却极其稀少，大部分都是舔款或者是日本僧人的伪作。此图与下图为公认的法常真迹。
南宋 法 常 竹鹤图轴
东京大德寺
真迹
这件作品据专家考证，应该是临摹徐熙的作品。
南宋 法 常 鸟荷图轴
日本
南宋 法 常 叭叭鸟图
日本
南宋 李 迪 枫鹰雉鸡图轴
故宫博物院
真迹
李迪是少数能创作如此气势的全景花鸟的南宋画家。这件作品是南宋绘画中罕见的巨幅作品，同时具有极高的艺术价值。
南宋 李 迪 雪树寒禽图轴
上海博物馆
真迹
在南宋的全景花鸟画中，我们更多地看到了肃穆，凄凉的色彩。此图是李迪的晚年精品。
南宋 马 麟 层叠冰绡图轴
故宫博物院
真迹
南宋 马 麟 晴雪烘香图轴
故宫博物院
明摹本
南 宋 翠竹翎毛图轴
台北故宫博物院
南 宋 寒汀落雁图轴
故宫博物院
南 宋 牧羊图轴
上海博物馆
南 宋 平畴呼犊图轴
台北故宫博物院
南 宋 桃花鸳鸯图轴
南京博物院
南 宋 雪芦双雁图轴
台北故宫博物院
宋末元初 钱 选 蜻蜓戏竹图轴
波士顿美术馆
钱选 牡丹蝴蝶图轴
波士顿美术馆
元 何大昌 芦雁图轴
藏地不详
元 赖 庵 鱼藻图轴
波士顿美术馆
吕敬普 花卉草虫图轴
大都会美术馆
真迹
元 任仁发 秋水鳧鷖图轴
上海博物馆真迹
元 人 牡丹山鸟图轴
波士顿美术馆
元 人 双鹭图轴
上海博物馆
元 人 雪鹭图轴
波士顿美术馆
元人 梨花山鹊图轴
大都会美术馆
元人 杏花鸳鸯图
上海博物馆
元人 鱼跃图轴
波士顿美术馆
五代 南唐 郭乾祐 寒壑双鹰图轴
弗利尔美术馆
五代 南唐 李坡 风竹图轴
台北故宫博物院
五代 后蜀 黃筌 湖岸寒鸭图轴
大英博物馆
北宋 徐崇嗣 莲鹭图轴
东京国立博物馆
南宋 萝窗 竹鸡图轴
东京国立博物馆
南宋 马远 雪滩双鹭图轴
台北故宫博物院
真迹
宋末元初 钱选 秋瓜圖轴
台北故宫博物院
真迹
宋末元初 钱选 雪梅集禽图轴
台北故宫博物院
元人 嘉禾图轴
台北故宫博物院
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