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大清光绪年制款 窑变贯耳瓶
藏品尺寸：高30cm ，重：2731g（约5斤半）。
品相等级：有老磕
藏品说明：瓶椭圆口，束颈溜肩，鼓腹圈足。颈部两道凸起弦纹，两侧饰贯耳。通体施窑变釉，釉色鲜艳浓重，釉汁肥厚斑斓，红蓝两色，交织相融，灿若晚霞。底施白釉，落“大清光绪年制款”，圈足露胎，胎质细滑。整器造型挺拔俊雅，线条柔美，饱满丰腴，彷佛一温婉佳人，窈窕妩媚，动人心弦。其釉色之美，可谓窑变中上乘之作，为同类作品之翘楚，是为难得的收藏佳品。
窑变釉是雍正时仿钧窑釉色所繁衍出来的新品种，近年单色釉瓷器逐渐被藏家所重，窑变釉这种独特的单色釉瓷日后的收藏投资价值必将越来越高。
小叶金星紫檀素面笔筒
藏品尺寸：口径12.7X高12.9cm，重：1002g（约2斤）。
品相等级：略有小裂
藏品说明：此笔筒选料考究，包浆浑厚，用料乃小叶金星紫檀中之佳品，金星金丝分布细密，使紫檀有金黄之色泽，极具材质之美，品相着实不凡。其做工极为讲究，器身圆口平沿，直壁无足，腹深且阔，琢磨合乎法度，腹身笔直劲挺，格外尊贵大气。上下口外缘均不起线，造型手法简略至极。
通观此物体线优美，富有张力，古雅富丽，实乃自然美和书卷气相结合之佳品，素雅不失细节。加之包浆浑厚，器体较大十分难得。若置于文房案上，颇为清雅实用，尽显文房雅韵。
乾隆年制款 鱼耳铜香炉
藏品尺寸：口径13X 高11cm，重：2517g（约5斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此件鱼耳铜香炉唇口，束颈，鼓腹，圈足外撇。肩腹有一对鱼耳，形象生动传神，炉身光素无纹，突显出铜质的精良。底部饰以双鱼戏水纹饰，中间落“乾隆年制”款。整器铜质精纯厚重，古意幽然，造型古朴大方，比例完美，炉身线条简素利落，皮色古雅，精光内含，令人弥觉隽雅，尤显精神。无论供于神案厅堂，还是设在书斋案头清供，均可营造清逸气韵，为炉中佳作。
藏传老蜜蜡大珠手链
藏品尺寸：珠长1.7-2.1cm直径1.7-2.1cm ，重：45.9g。
品相等级：全品
藏品说明：手链由九粒柱状蜜蜡串成，通体不加雕琢，取其天然纹理为饰。质地细腻剔透，色泽醇厚如蜜，包浆厚重温润，颗粒饱满硕大，极为难得，是佩戴收藏皆宜的佳品，值得收藏。
在藏传佛教中，蜜蜡也是佛教七宝之一。深受藏地贵族，藏家，百姓的喜爱，它也是西藏传统服饰中最为重要的装饰物之一。传承下来的蜜蜡，有灵性修行之功效，能使人进入神圣喜悦之境地，达到生命升华之境界，实为一种美丽和智慧并存的珠宝。
和田一级白玉透雕凤纹牌（附证书）
藏品尺寸：长8.5cm*宽4.9cm*厚0.5cm，重：29.32g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品取用和田白玉，以透雕技法琢凤凰一只，尖喙长羽，身姿优美。凤身盘曲，阴线浅琢眼、冠，刻如意纹。巧妙地运用卷草纹作为凤爪、凤冠、凤羽，轻盈飘逸，姿态颇富动感。
玉佩玉质莹润细腻，局部受沁，雕工简洁流畅，姿态生动传神，韵味十足，寓意吉祥，整器观之令人心怡，是送礼、收藏皆宜的玉器佳品，值得珍藏。
白色玉质。凤首扬起，凤身通体透雕，凤爪指甲纹线刻精致，线条准确，尾部分叉翻卷。
和田玉透雕双喜牌
藏品尺寸：长10.1 X 宽 8.8 X厚 0.8cm， 重：143.4g。
品相等级：全品
藏品说明：牌和田玉质地，采用透雕技法，外圈呈方形雕作回纹窗棂之形，中央刻双喜字，四周浮雕蝴蝶状花叶，牌有幸福如意、吉祥喜庆等寓意，样式精美，刻工精细，线条流畅，玉质温婉细腻，值得收藏。
海马纹砚台
藏品尺寸：长22X 宽14.8X高5.5cm ，重：2609g（约5斤）。
品相等级：边沿小磕
藏品说明：砚以老坑端石雕就而成，椭圆形，器身厚重。砚堂平缓开阔，着墨处微凹，至砚池急下呈深池。砚首浮雕麻地双龙戏珠纹，龙身修长，张牙舞爪。砚侧面环绕一周雕海马纹装饰，海马身形矫健，四蹄奔飞，踏浪分波，生动传神，极富动感。砚背内凹，刻浪涛为地，雕霸下驮碑，碑文为：体温而栗君子斯人主静而寿吾以葆真珪璋兮与一座右兮用珍，庆元丙辰夏熹铭。整器石质细腻厚重，纹饰刻画精细，包浆古朴自然，打磨极为光润，堪称文房之雅器，值得珍藏。
时大彬款 紫砂水盂
藏品尺寸：口径6.8X底径12.3X高3.4cm，重：240g。
品相等级：全品
藏品说明：水盂为文房用品，为文房“第五宝”，因小巧雅致，最能体现文人雅士的审美情趣。此器呈“八”字状，上俭下侈，通体手感极佳；制作规整、古朴自然。刻“辛亥夏五月制于正己堂，为可先老先生。”刻字清新雅致、风格清秀不俗，署款“少山时大彬”。水盂以紫砂段泥精致，质地细腻，色泽光润古雅，置于案头，更使书斋增添儒雅之气。
时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他精选紫砂泥调配成各种泥色，用以制品，形成古朴雄浑的风格。他的早期作品多模仿供春大壶，后根据文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推崇为壶艺正宗。传世作品不多，北京、上海、南京、台湾等博物馆均有收藏。大彬壶艺在明代就享有盛誉，据后人简要统计，其存世作品，包括见于著述的不过数十件而已，可见精贵之至。
龙泉窑梅花鬲式三足炉
藏品尺寸：高10cm 口径13cm ， 重：844g（约1斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：此款瓷器是藏家80年代（当时物价月工资38.6元）在文物商店购得的珍品，保存完好。瓷器制作精美，炉身周围带有六朵精致的梅花，炉口左右各带麻花状提耳，下由三足承载，三足足底露胎。釉面随着施釉厚薄的变化而变化地开出了疏密有致的细小开片，此物为清代早期所制，极具收藏价值。
大清嘉庆年制款 粉彩戏婴图花盆一套
藏品尺寸：花盆口径 23cm 高 20.4cm 底座口径 21cm 高3.8cm ，总重： 2615g（约5斤）。
品相等级：全品
藏品说明：花盆口沿外折，筒式，带托盘。胎质细腻，釉质白润。花盆口沿和托盘口沿各饰一圈粉彩花卉纹。腹部主题饰着艳色各式服装童子手持不同玩具嬉 戏玩耍，身旁三羊伴随，一幼儿手持葫芦法宝，红色蝙蝠数只从天而降。画面欢乐喜庆，寓意丰富，既有“如意吉祥”、“三羊开泰”，又有“天降鸿福”、“福禄双全”寓意。花盆及托盘底部均落有“大清嘉庆年制”三行六字篆书款。整器造型端庄，画笔精美细致，绘图着彩颜色绚丽，具有较高欣赏价值。来源于藏家80年代购于文物商店，保存完好，十分难得，值得拥有。
汪寅仙款 寿桃紫砂壶
藏品尺寸：高10.5cm 壶嘴至壶柄15.5cm 容积400ml，重：272.5g。
品相等级：全品
藏品说明：此壶以紫砂为胎，通体仿生作桃形。壶把为桃枝，壶身贴饰桃叶及小桃，壶钮为桃实，以写实的手法将桃枝的饱满盎然刻划于壶上。枝叶舒展，果实饱满，疤结栩栩如生，数粒小桃结于桃枝，形成一种画龙点睛的效果，更能突显作品的造型特色及优雅气韵。壶底落“汪寅仙”款，盖内钤”汪“、“寅仙”小章。
汪寅仙，师从吴云根，朱可心等老艺人，多次获国家级大奖。 1993年被国务院授予“中国工艺美术大师”称号。2007年被评为“中国民间文化杰出传承人”及“国家非物质文化遗产传承人”。
汪寅仙的花货功力已是众所肯定，作品皆有一定水准，呈现自然界中生意昂然的姿态，以丰腴圆熟的造型，营造生命力与活力的意象。视自然中最精华丰腴的形象为美。
和田玉透雕扳指
藏品尺寸：内径2.2cm 厚0.6cm 高3.3，重：36.1g。
品相等级：全品
藏品说明：扳指和田玉制成，呈圆筒形，上端口沿微敛，下端外撇。玉质糯肥，受赭黄沁，古朴高雅。扳指模仿瓷器交泰瓶样式，镂雕，套钩呈正T形，上下于纹饰间相互钩套、连为一体，可以活动却不能分开，寓意“天地交泰”，最早为清代乾隆早期御窑厂督陶官唐英和催总老格刻意制作专供乾隆皇帝玩赏。拍品打磨精细光洁，料材浑圆厚匀，匠心独运，包浆自然，可藏可戴，是和田白玉中难得一见的佳品。
扳指的前身叫做韘《说文》曰“韘，射也”，说明此器为骑射之具，象征权势地位，原属于满族特有的首饰，体现满洲贵族尚武精神，到了后期纯为装饰，皇帝有时候赏赐有军功的武将也会赏扳指。玉质扳指多为贵族显赫使用。
红酸枝镶大理石霸王枨条案 解放前后或更早
藏品尺寸：长137.5cmX宽56cmX高84.5cm，重：45kg（约90斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此案以红酸枝制，攒框镶大理石独板，天然纹理如行云流水，宛若水墨山水画一般，可叹大自然之鬼斧神工。边抹混面，束腰，直方腿，内翻马蹄足。桌下与腿足间设霸王枨，光素无饰显得骨相清秀、大方雅致。此条案老红酸枝满彻，用料厚重，架构稳重，构图细腻，雕工犀利，打磨圆润，层次分明，主题和细节都得到很好的突出，是艺术与工艺的完美结合。
霸王枨是红木家具桌面与腿足常用的榫卯结构，红木家具桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足和桌面连接起来，这样不会有枨（桌面下的横档）碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来的这一结构部件称为“霸王枨”。霸王枨可把桌面承受的重量产生分力，更均衡地传递到腿足上来。
何许人款 雪景四方瓷壶 解放前后
藏品尺寸：高10.2cm 壶嘴至壶柄17.4cm，重：524g。
品相等级：全品
藏品说明：壶子母口，压盖，折肩，壶身上小下大，直腹，弯流，曲柄，圈足。通体施白釉，釉质匀净滋润。壶肩、流、柄皆绘粉彩花卉。盖方钮，钮上绘花卉，盖沿以黑彩绘几何纹饰，书“可以清心”四字。壶身左右绘雪景山水，一为“踏溪访友”，一为“凌雪寒钓”，人物传神，布局合理，层次丰富。壶流面以黑彩篆“君锡用作宝，其子子孙孙永宝用鼎，器作何意”，壶柄面以黑彩书“千江成玉影，万里泛银光”，落款“时在壬戌年冬月许人何处写于昌江。圈足露胎，胎质细白坚实，红料落款“许人出品”。此壶形制端庄，釉质莹润，绘画精美，值得珍藏欣赏。
何许人(1882-1940），原名处，字德达、华滋。安徽南陵人。“珠山八友”之一。擅山水，尤精粉彩雪景。自幼喜爱画画，14岁到景德镇入瓷庄学艺。初学青花，后学彩绘。摹前人画迹，擅仿古。1916年以后，何氏绘雪景山水。构图上远承宋人造景取势之技，笔墨上取“四王”之法，但在工艺上革新，巧用粉彩玻璃白入绘雪景山水之中，开创了景德镇粉彩雪景之先河。常与“珠山八友”合作成堂配套板，丰富了八友的画风。
何许人在陶瓷艺术方面殚精竭虑，无奈英年早逝，作品存世珍罕，部分散见于国内外博物馆和收藏家手中，能于市场流通者更是极为难得，弥足珍贵。
李自健款 人物油画 作于1994年
藏品尺寸：长91.3 X 宽61.4cm 约5平尺.
品相等级：全品
藏品说明：款识：李自健 1994。李自健画作昂贵，这幅油画是其精品力作之一。画框精致装裱，可挂于客厅、书房欣赏、装饰，值得收藏。
李自健，著名旅美画家，1954年生于湖南邵阳，1982年毕业于广州美术学院油画系，1988年移居美国洛杉矶。 现为中国艺术研究院中国油画院海外特聘画家、中国美术家协会会员、美国油画家协会会员。20年来，持续于六大洲三十个国家与地区举办大型环球巡回个展，自主、自费，以现实主义油画艺术巡展传播人性与爱普世价值，弘扬中华文化精神，影响广泛，瞩目画坛。国际和平特别贡献奖章及欧洲拜占庭“圣·约翰骑士勋章”获得者。
注：此件藏品体积较大，起拍价较低，追求真实诚信交易，我们平台将采用邮费到付的方式邮寄，谢谢师友们理解支持。
陈少梅款 仕女图 作于癸未年（1943年）
藏品尺寸：长92X 宽43.2cm，约3.5平尺
品相等级：全品
藏品说明：款识：癸未春日少梅陈云彰。钤印：少梅、陈彰。原装原裱。
陈少梅（1909-1954），名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅。[长期从事书画创作。历任天津美术学校校长，中国美术家协会天津分会主席。作品多次在国内外展出并被中国美术馆等收藏。
李华生 山水画 作于癸亥年（1983年）
藏品尺寸：长134X宽68.5cm， 约8.2平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：岭上松姿定，路歧人语来。岁在癸亥夏日，巴人华生。钤印：李华生（白文）。画作原装原裱，值得收藏。
李华生（b.1944），生于四川宜宾，国家一级美术师，职业艺术家。李华生是一位接受过传统训练的水墨画家，他在书法、山水以及基于时间和过程而创作的当代水墨中追求心手双畅。他的作品包括线格画、抽象山水、摄影以及以水墨为基础的装置。李华生在进行抽象画探索前，已经被广泛地认为是同辈山水画家中的佼佼者。曾参加过重要展览。收藏李华生作品的公共机构包括北京中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、深圳何香凝美术馆OCT当代艺术中心、纽约大都会博物馆、伦敦大英博物馆、芝加哥美术学院、哈佛大学、耶鲁大学和华盛顿大学。
曾国荃款 对联书法 解放前后
藏品尺寸：长135.5X宽29cm，约3.5平尺。
品相等级：全品
藏品说明：上联：对局轩窗消永画。下联：晒丝院落喜新晴。款识：沅甫曾国荃。钤印：曾国荃印（白文）。对联洒金纸为地，原装老裱，值得收藏。
曾国荃(1824-1890年)，字沅甫，曾国藩的九弟，湘军主要将领之一，因善于挖壕围城有“曾铁桶”之称。咸丰六年，攻打太平军“有功”赏“伟勇巴图鲁”名号和一品顶戴。同治三年（1864），曾以破城“功”加太子少保，封一等伯爵。 同治间，与郭嵩焘等修纂《湖南通志》。 1875年后历任陕西、山西巡抚，署两广总督。光绪十年（ 1884）署礼部尚书、两江总督兼通商事务大臣。光绪十五年（1889）加太子太保衔。翌年，卒于位，谥“忠襄”。
钱松岩 连云港 作于1979年
藏品尺寸：长97.5X宽49cm，约4.3平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：一九七九年三月钱松岩。钤印：钱（朱文）、松岩（白文）。画作原装原裱。钱松岩的作品，章法构图变化多端，色彩运用大胆独特，个人风格显著明了，堪称“承前启后，一代宗师”。
钱松岩（1899.9~1985.9），当代画家,江苏宜兴人。曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。
钱灃款 瘦马图
藏品尺寸：长31X宽20.5cm，约0.7平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：灃。钤印：灃印（朱文）。画作风格鲜明，精细生动，原装老裱，值得收藏。
钱沣（1740-1795）清代官吏、书画家。字东注，号南园，云南昆明人。乾隆二十六年进士，授检讨，官至御史。书法逼近平原，尝兴酣画马识者珍之。
近代名家 周彦生款 蔬果图 作于2000年
藏品尺寸：116cm*38cm 约4平尺
品相等级：全品
藏品说明：款识：新千年春月写于珠江之滨 彦生。钤印：彦生。周彦生一直寻求探索清秀明丽、富贵高雅而气势宏伟的花鸟画去歌颂美好生活。画作原装原裱。
周彦生，广州美术学院教授，硕士研究生导师，中国美协会员，中国当代工笔画学会理事，广东美协理事，广东画院特聘画家，广东省文史馆馆员，岭南画派十大名家之一。周彦生在艺术上，崇尚赵佶、任伯年和于非闇，四十年来如一日潜心研究传统工笔花鸟画，笔下的花鸟画兼收传统笔墨，同时借鉴外来艺术，并在深入生活的基础上进行大量的创作。其创造出自己鲜明个性的艺术风格，自成体系，游刃有余，在花鸟领域影响巨大。
樸堂款 寿山石龙纹印章
藏品尺寸：长3.9X宽3.9X高5.1cm，重：146.8g。
品相等级：全品
藏品说明：印章为寿山石制作，质地细腻剔透，印作随形，顶部浮雕双龙戏珠纹，龙身蜿蜒盘曲，神情威武，线条流畅自然。落边款：燕春亭长嘱仿汉印庚寅三月樸堂，底部印文“燕处春融颂太平”。印章质地精良，雕工简洁生动，素雅端庄，为难得的文房佳器，值得收藏。
吴朴堂（1922-1966），西泠印社早期社员，王福厂得意弟，字朴堂，号厚庵，浙江绍兴人。曾为毛泽东主席治印，国内多家博物馆收藏印多出其手制。
大明万历年制款 青花长寿大葫芦瓶
藏品尺寸: 高49.9cm 下腹部直径30cm， 重：6.8kg（约13斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶呈葫芦形，圆口，束腰，鼓腹，平底微凹。施白釉为地，釉质肥莹，以青花纹饰装饰，共分五层。口沿处饰变形菊瓣纹，下层绘倒蕉叶纹，落“大明万历年制”楷书款。器身满饰卷草纹，其间以青花绘团寿纹，纹饰纷繁，绘笔娴熟，线条流畅，构图密集，寓意吉祥。青花发色淡雅，画法自然生动，底部露胎，胎质坚实厚重，现火石红痕迹。整器器形硕大规整，曲线优美，富有艺术与收藏价值，值得拥有。
葫芦瓶，谐音“福禄”，寓意吉祥，明嘉靖、万历二帝崇信道教，故两代瓷器造型与纹饰多与道教有关，为晚明时期所喜好的器形之一，适于陈设。
和田玉瑞兽摆件
藏品尺寸：长9.5X宽5X高4cm， 重：286g。
品相等级：有玉纹
藏品说明：拍品和田玉质地，圆雕天禄，回首微昂，圆眼阔鼻，张牙露齿，双耳似翅贴于脑后，头顶独角，鬃毛披肩，蓖纹细密。呈卧姿，以阴刻弧线勾勒身体细节，肌肉结实有力，背部拱曲，尾分歧。黑褐沁点缀全身，更添威风。整体包浆润泽，圆润灵动，古意十足，颇具风韵，是一件十分难得一见的古玉精品。
天禄，汉族传说中的瑞兽。汉代多用为雕刻的装饰品。天禄和麒麟、辟邪并称为古代祭祀的三大神兽。天禄似鹿而长尾，一角者为天禄，二角者为辟邪，可攘除灾难，永安百禄。古人把它们对置于墓前，既有祈护祠墓，冥宅永安之意，亦作为升仙之座骑。
粉彩福寿人物方瓶一对
藏品尺寸：高56.8cm 最宽处17.5cm 底宽13.5cm， 重：7.2kg（约14.4斤）（每个）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶撇口四方，方形束颈，斜肩，方腹斜收，圈足。自口沿至底足处，以白釉为底，施粉彩通景绘八仙等神仙人物、山水。人物神态生动传神，景物层次丰富，色彩瑰丽。肩部对称烧双衔环狮耳，施红釉，瓶底施白釉，圈足露胎，胎质细润光滑。器型朴实大方，敦厚挺拔，是清代粉彩器精品，成对出现弥足珍贵，为收藏之佳品。
寿山鹿目田薄意山水人物摆件三件套（附证书） 六七十年代
藏品尺寸：放鹅图宽4.6X厚2.4X高5.9cm ，重：94.3g。戏鸭图宽4.7X厚2.2X高6cm ，重：105.7g。
归渔图宽4.2X厚3.4X高5.9cm ，重：111.9g。总重：311.9g。
品相等级：全品
藏品说明：石材皆呈栗黄色，颜色统一匀净。作者依型而雕，一块雕放鹅图，正面浅雕枯树参天，两位老翁坐于树下，一名老翁立于岸边，双手前伸，水中双鹅畅游。背面浮雕客船归岸，杨柳随风飘动，意境深幽。第二块雕戏鸭图，三只鸭子昂首张喙，双翅挥舞，极富动感，岸上老翁头戴斗笠，手持拐杖，独然而立。另一面浮雕老翁幼童，表情生动，动作传神。第三块雕归渔图，高崖耸立，亭台掩映，渔舟唱晚，杨柳依依。另一面几位游人正举目观景，山石斜出，枝干参差，数间房屋掩映山间，仿若人间仙境。这套作品选材用料考究，雕工细致，人物神态自若，寓意吉祥，配原装精雕底座，值得珍藏。
“鹿目田”属于鹿目格的一种，产於杜陵坑西边山坳中，有洞产及掘自砂土层中的掘性独石二种，除了缺少萝卜纹外，其他条件如黄皮、红格及浓淡变化(独石的特徵)都有，甚至温润度都不亚於田黄石。尤其在市面上的田黄石已不多见的情况下，就收藏增值及玩赏两方面来说，“鹿目田”都是很好的替代品。目前,上等的鹿目田已经比值于中等田黄了。
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