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老红酸枝宫廷椅三件套 解放前后或更早
藏品尺寸：圈背椅长62.5cmX宽49.7cmX高99.7cm，重：21.9kg（约44斤），茶几长44.9cmX宽37.8cmX高71.5cm，重：12.9kg（约26斤）。
品相等级：全品
藏品说明：明式圈椅，以老红酸枝为料，做工精巧，布局合理。此椅起色凝重，椅圈弧度优美，五接上圈，扶手外撇，透雕花叶纹，鹅脖弧线均衡优美，设牙板卷口，两边扶手下各安一根锥形直棂略向外膨出。椅背攒框镶板，分三层，第一层开光透雕如意卷草纹，第二层光素，木纹清晰自然，第三层浮雕花卉，底部用云纹亮脚过渡嵌于座面，上下两侧各饰透雕卷草牙板。座面攒框镶板，冰盘沿，束腰，素面牙板膨出，气势肃穆，四腿粗壮有力，内翻马蹄，底端出榫纳入踏脚，各置一透雕花卉牙板。此椅保存完好，造型简约而典雅，舒展遒劲，木纹清晰流畅，写意含韵，展现了木材本身纹理的自然之美，工尽其材，存世稀少，殊为难得，陈置书房厅堂，悠然靠座，必是修思悟定，趣意怡然，实为书房养生摆设家具中首选佳器。
注：此件藏品体积较大，起拍价较低，追求真实诚信交易，我们平台不予包邮，谢谢师友们理解支持。
玉鹅
藏品尺寸：长11.9cm，宽5cm，高6.5cm，重：356g。
品相等级：全品
藏品说明：此块玉件采用豪华大料，精工细作，古朴典雅。圆雕一鹅趴伏于地，修长脖颈贴身蜿蜒有致，扁喙上翘，圆眼，双翅合拢，细节刻画到位，身躯肥硕，姿态慵懒，形象生动。玉质温润细腻，覆盖有大量黑褐色沁，古朴沉稳，是收藏把玩两相宜的难得佳品，值得拥有。
大清乾隆年制款 仿哥窑尊
藏品尺寸：高32.3cm 腹部直径21cm，重：2587g（约5斤）。
品相等级：全品
藏品说明：尊瓷制，体形壮硕，唇口、长颈、溜肩、垂腹，浅圈足。通体满施仿哥釉，釉质肥厚光润，密布大小开片，金丝铁线自然舒畅。底落“大清乾隆年制”款，圈足露胎，胎质坚实细腻。此仿哥釉尊是清代仿古之典范。其釉略泛米色，庄重古朴，颇显高贵典雅，乃文房清供之隽品，殊为可珍。
乾隆十年（1745）《乾隆记事录》如此记载：“二月初七日：旨令唐英按渣斗木样烧造哥窑瓷瓶一件，仿旧做不要款，如仿得旧更好。”可见乾隆皇帝对哥釉瓷器仿古的重视。唐英在雍正十三年《陶成纪事碑记》中对当时宫廷仿制哥釉的情况有清楚的记述——“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内发旧器色泽。”
青花凤纹穿花直椎瓶 解放前后
藏品尺寸：高34.6cm 腹部直径19cm，重：1921g（约4斤）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶细长颈，溜肩，鼓腹，圈足，口沿绘青花双圈，通身绘穿花凤纹，缠枝莲舒展饱满，枝蔓蜿蜒，凤凰穿舞其间，线条飘逸流畅，姿态优美。腹底饰变形莲瓣纹，圈足绘回纹一圈，底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器形制庄重，画法纯熟，布局疏密有致，整体纹饰合谐，青花发色浓艳，色调自然明快，赏心悦目。
五彩福寿棒槌瓶
藏品尺寸：口径13.2cm 高45.2cm，重：3189g（约6斤）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶盘口，直颈、折肩圆弧，筒形腹，至底微内收，圈足，为清代康熙朝流行的瓶式，俗称“棒槌瓶”。颈部凸起一道弦纹，通景绘五彩山水人物，肩部绘花卉卷草纹饰，作四面开光绘杂宝，瓶身腹部双面写“福寿”二字，字内开光，此种开光形式极为少见。开光内绘人物纹，一面为八仙过海，一面为福禄寿三星。“福”、“寿”二字间隔处绘团凤纹，凤嘴衔寿桃一株，寓意吉祥，人物描绘生动，色彩艳丽，装饰风格独特，甚是精彩。圈足露胎，胎质坚实厚重，底绘青花双圈。瓷品最重画工。就画工而论，康熙五彩则达到了一个旷古未有的艺术高度，更胜在其画法独特，均令后世难以望其项背。近世古董家、收藏家皆以康熙五彩为贵，且尤其珍视康窑民窑五彩，即所谓“客货”。
人工喷釉青花釉里红龙纹大天球瓶 解放前后
藏品尺寸：高65cm 腹部直径35cm，重：12.4kg（约24.8斤）。
品相等级：全品
藏品说明：天球瓶瓷制，圆口、长颈、鼓腹、圈足。内外施白釉，釉质肥厚莹润。以人工吹釉方式（即用竹筒一节，一端蒙以细纱，蘸釉浆后，于另一端用口吹釉于坯面，反复喷吹使坯表施一层厚度均匀的釉。多至17～18遍，少则3～4遍。其优点使器物内外着釉均匀一致，凡大型器物、薄胎及色釉制品等多采用此法。明代景德镇首创。）上釉，全身绘青花釉里红云龙纹，一条龙从颈部至腹部环绕天球瓶，张牙舞爪，生动威猛。四周青花如同落水墨于宣纸一般晕散，美轮美奂。圈足露胎，胎质坚实细腻，胎骨厚重。瓶身贴有文物商店购买标签，是藏家80年代（当时物价月工资38.6元）在文物商店购得的珍品，保存完好。整器形制规整，绘画精美，工艺传统而富有特点，是难得精品，值得珍藏。
竹雕螃蟹大鱼篓
藏品尺寸：高22m 腹部直径15cm，重：660g。
品相等级：全品
藏品说明：鱼篓以竹为材，口小肚大，刻簸箩纹或叫鱼篓纹，仿佛真是纬编而成。不同位置有三只螃蟹横行其上，生动活泼，意趣盎然，不同位置共有八只螃蟹横行其上，篓盖半斜，一只螃蟹搭于篓沿好似正欲逃出，生动活泼，意趣盎然。整器纹饰生动，线条流畅，可谓鬼斧神工。鱼篓有聚财聚福之寓，更有聚运之说，八只螃蟹更合八方来财之意，寓意吉祥，器物质地紧密，包浆厚润，不仅有极强的艺术表现力，更颇具收藏投资价值，值得拥有。
邵景南款 柿子壶
藏品尺寸：高12cm 壶嘴至壶柄19.4cm 容积525ml，重：436.5g。
品相等级：全品
藏品说明:此壶器形文雅别致，用上乘紫砂泥制作，色泽纯正，制作精细，壶体高仰饱满，作柿子状，器身筋纹线条等分均匀，曲张有致，溜肩弧盖，皆刻柿叶，层层叠叠，生动自然。壶钮、壶流、把手为枝干状，疤结装饰，颇具意趣。落盖款“景南”，底款“邵景南制”。此壶形制尚朴，刀工利落，一气呵成，技艺腴丽，线条柔和，挺而精细，品茗赏壶时，主题鲜明，极富文人趣味。
邵景南，号留佩主人，清代道光年间制壶高手，生卒年不详。制壶甚得古法，善仿明代茶壶形制，风格古朴浑厚，书法仿赵松雪。壶底常有“景南”楷书章，常与邵二泉合作制壶，世人所重。
民国名家 刘希任款 麻姑献寿瓷板挂屏
藏品尺寸：直径24cm，重：537g。
品相等级：全品
藏品说明：款识：麻姑献寿。朱老伯母许太夫人七秩荣庆，施声龢敬祝。廿六年七月廿四，南昌刘希任画。该幅作品展示了一幅带有美好祝愿的献寿图。麻姑挽高髻，穿长袍，双手捧仙桃寿酒，身边立仙鹿、白鹤，松针茂密青翠，寓意吉瑞。此作画工精湛，描瓷质坚实洁白，背面烧粘双系可供悬挂装饰，值得珍藏。
刘希任（1906-1967），号隐游山人。江西南昌人。画室名“再思轩”。自幼喜爱绘画，20世纪30年代已成名，尤擅人物，风格与王琦相近，先为南昌丽泽轩瓷庄绘瓷，抗战胜利后在南昌自设中南瓷庄，是南昌成就最高、影响最大的瓷绘艺人之一。
和田碧玉福寿如意杯 （附证书）
藏品尺寸：长13.9X宽7.9X高14.4cm，重：1050g（约2斤）。
品相等级：有玉绺
藏品说明：拍品取材和田碧玉大料掏膛而成，古而拙朴，杯底雕作灵芝枝干，枝叶蜿蜒，盘虬卧龙，生长如意灵芝数朵，肥厚饱满。外壁高浮雕两只蝙蝠，口吐祥云瑞气千条。整器雕琢工艺精湛，寓意吉祥美好，结构紧实，碧绿温润，线条流畅，别具意蕴，大气美观，值得收藏。
和田白玉圆条手镯（附证书）解放前后或更早
藏品尺寸：内径5.9X 条粗1.2cm，重：66.87g。
品相等级：全品
藏品说明：手镯为和田白玉制成，圆条，取材优质和田白玉大料，质地细腻，光泽莹润，颜色纯净，均匀通透，品相可堪完美。
手镯费料，最好最大的料先出镯子。俗话说大巧不工，镯子纯卖料，料子涨价，手镯第一个跟着涨！这件白玉手镯可谓是集各种珍稀于一身，十分难得，是收藏送礼皆宜的上品。
松花簸箕砚
藏品尺寸：长20.1X 宽 13.7X 高 4.1cm，重：724g。
品相等级：全品
藏品说明：砚台为巧匠奇思妙想，制作成簸箕状，前端呈弧形开口，中部束腰，后部刻海水纹，底部前端有两支足。砚台打磨光洁，制作精良，松花石质细腻坚密，发墨优良，器形富有意趣，为文房佳品，值得收藏。
寿山田黄石招财进宝摆件（附证书）六七十年代
藏品尺寸：宽2.5X厚2.1X高3.4cm ，重：20.1g。
品相等级：全品
藏品说明：拍品取用寿山田黄石为材，质地温润凝腻，色泽匀净。作者随型而雕一老翁，开脸圆润，高额长髯，笑容满面。头戴员外帽，身穿长袍，足登布鞋，大腹便便，慈祥和蔼。老翁倚坐石台，左手捋须，右手托一水烟袋，悠闲富态。此作用料考究，雕工细致，人物神态生动，寓意吉祥，包浆油润，值得收藏。
田黄，是地球的瑰宝，是大自然的天工开物，古有“一两田黄三两金”的说法，而如今一两田黄的价值已到达黄金的十倍以上。当年乾隆得到田黄后把它视为“独尊”的至上品。田黄是极其罕有和珍贵的，它的美丽程度足以令人震撼是极具魅力的奇珍宝石。
清代名家 王素款 花鸟画 作于癸酉年（1873年）
藏品尺寸：长91X宽44cm，约3.6平尺。
品级等级：全品
藏品说明：款识：癸酉新秋之月偶写于申江客次小某 王素。钤印：小某。画框精装，原装老裱。
王素（1794—1877），清代画家。字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼师鲍芥田，又多临华嵒，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。道光初与魏小眠、王应祥并驾。篆刻效法汉印，为画名所掩。
沉香山水人物杯
藏品尺寸：口径13.9cm 底径9.5cm 高14.7cm，重：405.5g。
品相等级：全品
藏品说明：此杯以罕见之大块沉香木整挖雕琢而成，内壁光素无纹，上大下小，口沿随形，若方若圆，入手舒适，光滑圆润，磨工极佳。杯身通体凹凸不平，采用浮雕高浮雕阴刻等技法，通景雕刻山水人物。散布在画面的山石上，盘曲着松枫翠柏，松针散如扇面，枫叶厚实浓密，远处更有草木姿态秀逸；高山矗立，楼台掩映，远近浓淡，各具其妙。两位老翁山间漫步，前者回首而望，手指前伸，仿佛正述说着前方的美景，后者双手合拢，面带微笑，正回应前者，最后有一童子抱着盒子，兴奋随行，整体显得生动传神，富有灵性。底部落款“云鹤轩”。整个沉香杯虽色泽深暗苍老，然而经妙手点化，亦不乏婀娜之致。浮雕层次丰富，其刀法细入毫末，隐起自然，圆转娴熟，毫无凝滞之气，气象清新生动。置于案头，赏心悦目，深合文人闲雅温厚之品性。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系 竹木牙角雕刻》 上海科学技术出版社 P21
《中国美术分类全集•中国竹木牙角器全集•3•木雕器（下）》 文物出版社 P41
玛瑙大手把鼻烟壶
藏品尺寸：高9.6X宽10X厚4.9cm，重：287g。
品相等级：全品
藏品说明：鼻烟壶以上等玛瑙为材，结构紧密，质地细腻，晶莹剔透。色泽沉稳，层次丰富，匀净无瑕。局部伴有蓝紫色斑块，随形写意，如水墨山水一般。壶身扁平，短颈溜肩，左右对称制铺首双耳，弧腹圈足。掏膛规整而壁薄，天然纹理清晰美观，显示出及其精湛的工艺。包浆厚润，古朴雅致，巧夺天工。
德化白瓷达摩立像
藏品尺寸：高27.5 cm 宽8.9cm，重：876g。
品相等级：底部有窑裂
藏品说明：德化窑白瓷雕塑神佛像素以工艺细腻、生动传神而着称，历来受世人珍爱。达摩赤足立于海浪之上，法相庄严。面庞沉静，光顶粗眉，双目圆睁，两耳垂肩。身披坦胸袈裟，双手交叉于前，左手藏于袖中，右手托着一只僧鞋。衣褶随风飘动，自然洒脱。全身施白釉，釉色温润如玉，底边露胎，胎骨坚细洁白，造型端庄，线条流转自如，精湛的塑像技法将神韵展露无余。
达摩原为南天竺香至国的王子，南北朝时入中国弘法，开创禅宗一派，是中国佛教史上的宗师人物。
达摩携一只鞋西行,其意有二：1、一鞋在身，一鞋留在墓内，为令人相信其事为真，更有留禅宗于此之意。2、西行，为引导众生求生西方极乐世界，或者往生佛国净土。据说后来东魏使臣于元象元年自西域取经返回途中，遇见达摩大师杖挑只履西归，立即报于皇帝。皇帝闻之，命人挖开达摩墓葬，只见只履空棺，方知大师已脱化成佛，遂将定林寺更名为“空相寺”。
五彩开光山水人物笔筒 解放前后或更早
藏品尺寸：高15.5cm 口径20cm， 重：1899g（约4斤）。
品相等级：全品
藏品说明：笔筒平口，直壁，筒形，口底相若，玉璧底。通体施白釉，釉质莹润。外壁开光绘山水人物、花蝶图，绘画精细流畅，色彩丰富浓艳。题诗两首一为清代诗人吴鳌的：徘徊欲把蓑衣当，只愁明朝是雨天。款为：醉翁。另一首为王之涣著名的登鹳雀楼“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”款为：剑客。器底露胎，胎质坚密，细白滑润。整器器形规整敦厚，制作精美，是一件颇具意境的文房佳器。
陈曼生款 紫砂壶
藏品尺寸：高14cm 壶嘴至壶柄18cm 容积575ml，重：408g。
品相等级：全品
藏品说明：数百年的紫砂史，陈曼生对于紫砂发展起到了非常重要的作用。他不但设计了大量的紫砂茗壶，并且亲身参与到紫砂壶的制作中，开创文人参与紫砂制作的先河。此作以紫泥调砂而作，壶体造型简约，压盖与壶身结合紧密，旋转自如。壶身弯流曲柄，器腹上宽下窄，一面刻花鸟图，一面刻字“伴君长乐，乙未年之夏”，下承圈足。壶底钤“陈曼生制”方形印款。
此壶在选料、壶型、落款、镌刻等方面竭力摹古，形制饱满圆润，线条流畅自然，不论是在器形的拿捏还是在细节的处理方面皆展现出了较高的制砂工艺水平，值得珍藏。
陈曼生（1768-1822），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（1811）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”。
何海霞款 书法对联 作于1990年
藏品尺寸：长89.5X宽47cm，约3.8平尺。
品相等级：全品
藏品说明：上联：纸上得来终觉浅。下联：绝知此事要躬行。款识：端友同志正，八十五叟何海霞。钤印：海霞书画（白文）。对联原装原裱，值得收藏。
何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年从师张大千学画，1946年随张氏入川写生。1956年调入陕西美协从事专业创作，为“长安画派”代表画家之一。1983年任陕西省国画院副院长，不久调北京中国画研究院工作。擅长山水，亦能花卉。其创作往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体，立意新奇，笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽。
魏紫熙 山水画
藏品尺寸：长67cm*宽40cm，约2.4平尺。
品相等级：边沿略有破损
藏品说明：款识：紫熙。钤印：紫熙书画（朱文）。画作笔法老到，设色古雅，值得收藏。
魏紫熙（1915—2002）男，原名显文，河南逐平人。画善山水、人物。工行书，能章草。1938年后，于河南、湖北等地多次举办个人画展。1946年主办《河南民报》之《美育》副刊 。1949年后，相继于南京文工团、南京美术工厂、江苏省美术工作室工作。历任江苏国画院画师，兼徐州国画院名誉院长，中国美术家协会理事,江苏省人大代表
张仃款 山水画 作于乙亥年（1995年）
藏品尺寸：长68X宽68cm，约4.1平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：乙亥早春它山张仃。钤印：它洞（朱文）、张仃（白文）。画作原装托裱，值得收藏。
张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。
吴大澂 书法对联
藏品尺寸：长72X宽12cm ，约0.7平尺（每幅）。
品相等级：全品
藏品说明：上联：北城辟精蓝古木秾华供赏。下联：东园存旧迹风高云构万新。款识：乾隆朝，余先世营筑小圃于城北。迂徐其道，沙回水复，径绝桥通，绕屋扶疏，亭榭轩敞，昔日讲书处也。罢朝归里复改。四时佳会，仿香山九老之别墅，以娱晚景云尔。颐性老人撰句，清卿吴大澂篆。钤印：安心斋（朱文）吴大澂印（白文）。书法原装老裱，值得收藏。
吴大澂（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（1868年）进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养。
近代名家 白伯骅款 人物画 作于戊寅年（1998年）
藏品尺寸：长95.5cm*宽45.5cm， 约3.9平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：贵妃醉酒 戊寅伯骅写。钤印：伯骅（朱文）、白伯骅（白文）。画作原装原裱。
白伯骅，中国画家，1944年出生於北京一个书香世家。曾祖白恩佑，擅长书画，为清代咸丰年间翰林。1965年夏，毕业於中央美术学院附属中等美术专业学校。1972年师从著名人物画大师蒋兆和先生，潜心研究中国人物画直至1986年蒋先生仙逝，深得先生真传。作品“尽精刻微”写实传神。
拍品藏家得自画家本人。
近代名家 潘天寿款 红衣佛像图
藏品尺寸：长94X宽43cm，约3.6平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：流水泱泱，江水汤汤。参禅老衲，枯苇可航。伯英先生久嘱画佛 甲子阿寿。钤印：阿寿（朱文）、阿寿（白文）、不雕（朱文）、知白守黑（朱文）。画作原装原裱。
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。
黄花梨瘿木百宝箱一对
藏品尺寸：长25X宽18X高21.2cm，重：2297（约4斤半/个）。
品相等级：全品
藏品说明：箱取珍贵黄花梨瘿木为材，长方状，盖、体组成。箱前铜质锁扣，俗称铜拍子，正面镶圆形面页，盖体各半，上垂如意云头拍，下起双环系，箱体左右作环把各一，圆菊成座，半圆把环套上，精巧细致。正面下部设一层抽屉，设双拉环，开合顺畅，打开上盖后为一层单屉。箱子底部作一方座，四角包铜，箱体别无雕琢，借棕、褐木纹自然装点，如行云流水，清晰流畅，更有“鬼脸”，颇增风韵与价值。箱子整体体型规整，保存完整，造型简洁规整，木纹素朴大方，韵味悠远，呈色温和，做工考究，品相佳美，成双成对，为当时富贵人家珍藏金银细软并可随身携带的重要器具，值得珍藏。
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