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【海外回流-杂项专场】10月6日 低价起拍

2017-10-05 编辑部 晒宝会


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花梨木贵妃榻 解放前后或更早

藏品尺寸:长201cm*宽55.5cm*高75.5cm。

品相等级:全品

藏品说明:该花梨木贵妃榻柔婉秀丽,由高向低,富有韵味。靠背呈围栏状,正中攒框由数根短材拼接形成一轮秀丽的满月形屏心,内部浮雕花鸟纹饰,下雕蝙蝠衔铜钱纹及卷云纹看,寓意“福在眼前”,围栏两边饰以镂雕精美的双螭博古花卉纹挡板。榻面攒框镶板,整体作炮仗洞式开口装饰。榻两侧设靠枕,其一侧略高呈坡状,坐卧自如,一侧为书卷式,沿部镂雕卷草纹饰,清秀灵韵。榻面下采用攒接工艺饰双圈勾回纹挂牙,腿间直枨,饰梳背式挡板。虎腿,外翻卷叶足,下承珠足。正所谓“轻碧云烟紫苏窗,翠罗桃色烟纱帐,琉璃荧光青竹屏,醉卧桃红美人榻。”更是倒出了此榻的风情,宛若佳人在卧,让人赏心悦目。此花梨木贵妃榻包浆润泽,用料讲究,工艺精制,结构流畅,装饰精美,沉静古朴,品相上乘,体现出古代工艺之美, 深具收藏潜力。
《释名床篇》中道:“长狭而卑者曰榻。”榻是供人休息与待客的坐具。而美人榻一般放在书斋或亭榭间,古时供女性小憩之用,它的舒适小巧,古典华丽,直令人联想起“侍儿扶起娇无力”的场面,因而又称“贵妃榻”。


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何许人款 雪景四方瓷壶 解放前后或更早

藏品尺寸:高10.2cm 壶嘴至壶柄17.4cm,重:524g。

品相等级:全品

藏品说明:壶子母口,压盖,折肩,壶身上小下大,直腹,弯流,曲柄,圈足。通体施白釉,釉质匀净滋润。壶肩、流、柄皆绘粉彩花卉。盖方钮,钮上绘花卉,盖沿以黑彩绘几何纹饰,书“可以清心”四字。壶身左右绘雪景山水,一为“踏溪访友”,一为“凌雪寒钓”,人物传神,布局合理,层次丰富。壶流面以黑彩篆“君锡用作宝,其子子孙孙永宝用鼎,器作何意”,壶柄面以黑彩书“千江成玉影,万里泛银光”,落款“时在壬戌年冬月许人何处写于昌江。圈足露胎,胎质细白坚实,红料落款“许人出品”。此壶形制端庄,釉质莹润,绘画精美,值得珍藏欣赏。

何许人(1882-1940),原名处,字德达、华滋。安徽南陵人。“珠山八友”之一。擅山水,尤精粉彩雪景。自幼喜爱画画,14岁到景德镇入瓷庄学艺。初学青花,后学彩绘。摹前人画迹,擅仿古。1916年以后,何氏绘雪景山水。构图上远承宋人造景取势之技,笔墨上取“四王”之法,但在工艺上革新,巧用粉彩玻璃白入绘雪景山水之中,开创了景德镇粉彩雪景之先河。常与“珠山八友”合作成堂配套板,丰富了八友的画风。

何许人在陶瓷艺术方面殚精竭虑,无奈英年早逝,作品存世珍罕,部分散见于国内外博物馆和收藏家手中,能于市场流通者更是极为难得,弥足珍贵。


五彩刀马人物棒槌瓶一对 解放前后或更早

藏品尺寸:口径12.2cm 高43.8cm,重:3223g(约6斤半)。

品相等级:全品

藏品说明:瓶一对,盘口,直颈、折肩圆弧,筒形腹,至底微内收,大圈足,为清代康熙朝流行的瓶式,俗称“棒槌瓶”。口沿绘一圈卷云纹,颈部凸起一道弦纹,绘五彩山水,肩部绘锦地开光杂宝,瓶身通景绘武将人物故事,大量使用了红、绿、黄、紫、蓝、褐、黑等色彩,其中红彩鲜亮润泽,有深浅,浓淡、薄厚之分,绿彩细润柔和,有墨绿、深绿、瓜绿、大绿、水绿等不同色调,黄彩有浓艳,浅淡的区别,但都施彩较厚,不透明。绘画讲究,生动传神。加之构造复杂,战争场面恢宏巨大,人物马匹,枪械、犬马交错,山石树林,云霭疏郎明确,排列有序,使此件五彩人物故事棒槌并具备了极高的艺术欣赏价值,为不可多得的瓷器精品。

瓷品最重画工。就画工而论,康熙五彩则达到了一个旷古未有的艺术高度,更胜在其画法独特,均令后世难以望其项背。近世古董家、收藏家皆以康熙五彩为贵,且尤其珍视康窑民窑五彩,即所谓“客货”。

 

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大明永乐年施款 铜泥金满工尼泊尔释迦摩尼立像 

藏品尺寸:高47.9㎝, 重10.1kg。

品相等级:鎏金有剥落

藏品说明:尼泊尔回流!此尊释迦牟尼佛立像,开脸祥和,双足并立于莲座上,两臂于胸前结合十印,造型身材宽厚,胸臂浑圆结实,整体比例协调,凸显其儒雅气质。身着双领垂肩式袈裟, 袈裟边缘饰有宽条花纹,衣褶纹路线条流畅,形态自然生动且全身雕工刻画细致,此尊莲台为双层莲花,莲瓣交错层迭,富立体感,更有高出于世之趣,后面刻有“大明永乐年施”款,有皇家宫廷气质,保存完好,存世量稀少,不可多得的佳作!市场增值空间极大,值得供奉拥有。


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黄花梨轿箱

藏品尺寸:长70.8X宽17X高13.2cm,重:3550g(约7斤)。

品相等级:全品

藏品说明:此箱形状像是一个长方块将底部两端各切除一角。其功用是为了方便将箱子搭在轿子的两根轿杆上。轿箱造型简洁大方,木色沉静古雅。箱面独板,素面不施雕琢,前脸中部镶铜制圆形面叶,拍子作如意云头形,开口容纳钮头,背面安两只长方形合叶。轿箱木材纹理美观,榫卯严谨,铜饰保存完好,加之黄花梨到清代已极为稀少,能全制传世实属少见,值得藏家宝之。

一近似形制之黄花梨轿箱,为芝加哥中国古典家具博物旧藏,1996年9月19日于佳士得拍卖,拍品6号。桥箱相关之载录请见Grace Wu Bruce著《Small Portable Treasures》,载于《Journal of the Classical Chinese Furniture Society》,1993年秋季,第57-59页。


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大明万历年制款 青花长寿大葫芦瓶

藏品尺寸: 高49.9cm 下腹部直径30cm, 重:6.8kg(约13斤半)。

品相等级:全品

藏品说明:瓶呈葫芦形,圆口,束腰,鼓腹,平底微凹。施白釉为地,釉质肥莹,以青花纹饰装饰,共分五层。口沿处饰变形菊瓣纹,下层绘倒蕉叶纹,落“大明万历年制”楷书款。器身满饰卷草纹,其间以青花绘团寿纹,纹饰纷繁,绘笔娴熟,线条流畅,构图密集,寓意吉祥。青花发色淡雅,画法自然生动,底部露胎,胎质坚实厚重,现火石红痕迹。整器器形硕大规整,曲线优美,富有艺术与收藏价值,值得拥有。

葫芦瓶,谐音“福禄”,寓意吉祥,明嘉靖、万历二帝崇信道教,故两代瓷器造型与纹饰多与道教有关,为晚明时期所喜好的器形之一,适于陈设。


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孙科款 诗文书法(镶螺钿酸枝框) 作于解放前后

藏品尺寸:长21 X 宽18.5 cm ,约0.35平尺。

品相等级:全品

藏品说明:释文:生命未了,希望无穷。款识:孙科。钤印:孙科(朱文)。画框精制,为嵌螺钿酸枝制成,原装原裱,值得收藏。

孙科(1891年10月20日-1973年9月13日),字连生,号哲生。广东香山县翠亨村人(今中山市南朗镇翠亨村),孙中山长子。1907年加入同盟会,1917年在广州担任大元帅府秘书。1918年到1920年担任非常国会参议院秘书兼广州时报编辑。1921年任广州市长兼治河督办,后任广州市首任市长。1923年、1926年两次再任广州市长,1931年任南京政府行政院长,1932年任立法院长,前期主张反对联共,抗日开始后主张速行宪政、联共抗日,1947年任南京国民政府副主席,1948年与李宗仁竞选副总统落选,后再度出任行政院长。


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玉成窑造 何心舟款 紫砂壶

藏品尺寸:高10.6cm 壶嘴至壶柄17.5cm 容积525ml,重:368g。

品相等级:盖钮有老残,其余全品

藏品说明:这件紫砂壶以玉成窑特有黄泥为料,胎制细腻,颗粒隐现,壶体浑然,腹扁下敦,短颈截盖,桥形钮,短弯流。壶线条流畅,整器暗蕴流动之美。一侧刻花鸟图案,一侧刻“林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿茗”。落款“杀溪”。盖款“心舟”,底面平底微凹,落款“浙宁玉成窑造”。此壶式堪称玉成窑文人壶代表作,无论砂质、铭文、书法、印款、器形上,均独领风骚。无论壶形、练泥、题 字、印款皆大有可观。
何心舟:字石林,生卒不祥,浙江绍兴人。清同治光绪年间制壶名手,工书法、篆刻,所制茗壶造工精炼,形制简巧,取材自然形式,善用黄泥制器。何氏与海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来,曾与陶友王东石到浙江宁波建玉成窑。玉成窑被收藏界视为珍品,在中国紫砂发展史上占有特殊地位,作品珍稀,极具文人味, 每有所见皆为奇品。


邵友廷款 紫砂壶

藏品尺寸:高8.3cm,壶嘴至壶柄长16.2cm , 重:255.5g。

品相等级:全品

藏品说明:此壶通体式度饱满,一派雍容大度。精制泥料作壶身,斑驳似树,身筒圆润略扁,树瘿参差,宛若天成。压盖平整,壶钮似一段枯枝,短流、弯把。落底款“茶禅一味 友廷”。造工周正精严,比例均衡协调,形制生动而沉稳,质朴而大气,诚为友廷力作。
邵友廷,清代咸丰、同治间宜兴紫砂艺人。约生于道光朝,殁于光绪年间,《宜兴县志》有传。把下款“真记”,为邵友廷与其义子程寿珍共营的作坊,其作品有很高的收藏价值。


寿山田黄石梅竹纹文房摆件(附证书)

藏品尺寸:宽4X厚1.7X高6.4cm ,重:66.6g。

品相等级:全品

藏品说明:石材呈栗黄色,润泽通透,颜色统一而纯净。作者依型而雕,一面浅雕梅树一枝,枝干虬生,梅花绽放,饱满生动。另一面刻劲竹数枝,苍劲挺拔,坚韧清峻。这件作品选材硕大,用料考究,萝卜筋纹明显,雕工细致,堪称工料皆精。且竹、梅皆是“岁寒三友”之一,傲骨迎风,品格高雅,极具文人之意趣,配额有原装底座,值得收藏。

田黄,是地球的瑰宝,是大自然的天工开物,古有“一两田黄三两金”的说法,而如今一两田黄的价值已到达黄金的十倍以上。当年乾隆得到田黄后把它视为“独尊”的至上品。田黄是极其罕有和珍贵的,它的美丽程度足以令人震撼是极具魅力的奇珍宝石。


和田一级白玉龙纹手镯(附证书)

藏品尺寸:内径5.6X条粗1.1cm, 重:51.7g。

品相等级:全品

藏品说明:手镯为和田白玉制成,扁圆条形,取材优质和田白玉大料,镯身雕琢双龙争珠图案,圆眼阔鼻,长须卷曲,口衔灵珠,生动形象。玉镯质地细腻,光泽莹润,颜色纯净,均匀通透,品相可堪完美。

手镯费料,最好最大的料先出镯子。俗话说大巧不工,镯子纯卖料,行家买石头,都是以估计最多能出多少镯子来看石头的价钱,料子涨价,手镯第一个跟着涨!这件白玉手镯可谓是集各种珍稀于一身,十分难得,是收藏送礼皆宜的上品。


和田玉透雕凤凰牡丹玉件

藏品尺寸:长10.4X宽8.6X厚1.8cm,重:163.1g。

品相等级:全品

藏品说明:拍品和田玉质地,双层透雕凤凰牡丹纹饰,牡丹花瓣舒展饱满,枝叶蜿蜒,缠绕牵绊,婀娜多姿。凤凰游戏其间,以阴线刻画嘴、眼、腮,羽毛浓密,栩栩如生,极富立体感。此器寓意吉祥,工艺细致入微,玉质莹润,包浆厚重,略带沁色,令人喜爱。


珍贵材质大珠手链 解放前后或更早

藏品尺寸:直径2.1cm,重:67g。

品相等级:全品

藏品说明:手链由12粒xj正圆大珠串成,色泽浓重似蜜枣,光泽柔和、滋润,xj纵纹清晰可辨,珠粒饱满浑圆。材质珍贵,包浆润泽,古朴大气,为收藏佩带之佳品。


玛瑙精雕金鱼三件

藏品尺寸:长7.7X宽3.4X3.2cm,重:77.1g(三只)。

品相等级:黄色金鱼有微残

藏品说明:玛瑙精雕金鱼三件,造型别致,独具匠心。雕工细腻,巧妙的利用俏色,圆雕三尾金鱼,双眼圆鼓外凸,撅嘴,鱼鳍划动,鱼尾舒展,极富动感,十分有趣。拍品造型生动,活灵活现,鱼鳞,鱼尾皆以阴线雕刻装饰,刻划流畅。质地细腻剔透,工艺精湛,加之三件一套,难得可贵,实为不可多得之玛瑙精品佳作,配原装木质底座,值得珍藏。


乾隆宝玺款 碧玉玺  七十年代出口创汇时期

藏品尺寸:长8.5X宽7.9X高8cm,重:1562g(约3斤)。

品相等级:全品

藏品说明:玺,在中国古代历史中是一种具有至高无上地位的器物,是皇权的象征。以玉为材质的印章,早在先秦时期就已出现,它是皇帝的专用之物,故有“玉玺”之类的称谓。

此方宝玺为碧玉质,体量硕大,印面呈方形,篆书“乾隆宝玺”四字阳文,刻工精湛,布白严整,字型方正,大气煌煌。印顶浮雕双蟠螭纹,圆目宽鼻,双耳后伸,龙身卷曲回首,龙爪紧爪印面,龙脊微隆,躯干遒劲,蓄势而发,动感十足。方玺光素,顶部四角磨圆成坡,下方阴刻一圈弦纹分隔,素雅端庄。

拍品不惜耗材雕琢而成,玉质致密温润,入手细腻,温润通透,色呈墨绿,给人以厚重之感,抛光完美,宝蕴光华,充分展现了寻常难以企及之恢弘精湛,值得珍藏。


八大山人款 鱼梅图扇面

藏品尺寸:长55 X 宽20 cm 约1平尺.

品相等级:全品

藏品说明:款识:八大山人写。钤印:八大山人(金文)、可得神仙(金文)。八大山人的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。对后世影响极大。拍品原装托裱,值得珍藏。

朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。


奚冈款 山水画 作于甲辰年(1784年)

藏品尺寸:长97X宽34cm,约2.9平尺。

品相等级:右下角略有破损

藏品说明:款识:人在草堂中,雨停清溪曲,不闻款乃声,但山水绿。甲辰大暑无聊作此以消长日如年之计,蒙泉外史奚岡。钤印:奚岡(朱文)、 铁生 (白文)。
题跋:近藤武官长阁下惠存 任援道拜赠 。钤印:任援道印 。藏印:婁东广堪斋收藏书画宜用之章(朱文)、 吏部尚书潘积之收藏珍玩印(白文)。画作原装老裱,流传有序,值得珍藏。

奚冈(1746—1803) 清代著名篆刻家、书画家。原名钢,字铁生、纯章,号萝龛、蝶野子,别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主,原籍歙县(今属安徽),一作黟县(今属安徽),寓浙江杭州西湖。不应科举,寄情诗画,山水花石,逸韵超隽。曾游日本,名噪海外。乾隆时,征孝廉方正,辞不就。刻印宗秦、汉,与丁敬黄易、蒋仁齐名,号西泠四大家。并与陈豫钟陈鸿寿赵之琛钱松合称西泠八家


俞致贞款 花鸟图作于乙未年(1955年)

藏品尺寸:长110X宽33cm,约3.2平尺。

品相等级:全品

藏品说明:款识:以宋人笔法略参其大意,欣然怡悦也。乙未春三月上瀚俞致贞写于故都白花书屋。钤印:俞(白文)、俞致贞(白文)、入眼秋光尽是诗(朱文)、花长好(白文)。画作原装原裱,值得收藏。

俞致贞(1915—1995.5.)女,汉族,北京人。字一云,画室名百花书屋,著名花鸟画家。1934年拜于非闇为师学小写意花鸟及工笔草虫,兼习瘦金体、篆书,后专攻工笔 。1946年遵于先生之命,转拜国画大师张大千为师,同年秋入“大风堂”,随张大千研习工笔写意花鸟画中国美术家协会会员,中国老年书画会顾问,中国书画函授大学教授,北京工笔重彩画会副会长,北京花鸟画会名誉会长 ,擅长工笔花鸟、草虫、蔬果。

1964年为人民大会堂创作巨幅金碧茶花屏风

1971年至1984年为钓鱼台国宾馆绘制巨幅工笔花鸟画

1983年与刘力上紫光阁绘制巨幅《荷塘清趣》



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