我把最近日韩好剧打包了，全是人渣
表妹今天给大家介绍位好闺蜜。
铜豌豆，萌妹纸一枚。
她是位日韩剧达人，只要出新剧，必追，追完就窝着一肚子话找表妹瞎侃。
虽然她很懂，但再懂，对你耳边侃多了……也神烦的。所以，表妹干脆喊她来毒舌和大家一起侃。（铜豌豆成功入坑~）
最近，她通宵追了这一季的日韩剧，得出一个结论：
这一季，全是人渣！
为何？往下看——
我是铜豌豆同学有重大发现的分割线
这一季日剧和韩剧终于放下偶像包袱，编剧们笔下的主角纷纷比起了“渣”，也是一种神奇的进化吧。
尤其是两部万众期待的重量作品：
松隆子复出之作《四重奏》和池城新剧《被告人》，开篇男女主就各自命案缠身，简直是不渣不成活。
下面来跟你们聊聊，四部新剧（《四重奏》《被告人》《A LIFE》《东京白日梦女》）分别“有多渣”。
（以下内容含有严重剧透，请小心阅读）
《四重奏》
每一个人渣都能让你泪流满面
小提琴手“卷”被婆婆怀疑杀死了丈夫，却对外谎称他失踪。
婆婆雇用了大提琴手“雀”做眼线，待在卷身边找线索。
卷、雀，还有家森、别府，四个各自怀抱问题的成年人，组成了业余四重奏乐团“甜甜圈洞”。
他们每周集训、共居一屋，这种特殊状态让四人快速撕开假面，穿透彼此血淋淋的生活，又努力互相治愈。
在世俗意义上来说，乐团四个团员应该都非常渣，他们平凡又特殊的人生遭遇，观众在日常生活中多少也会遇到类似的情况。
然而就是这样的凡人小事，有缺憾的人生，让观众每一集又哭又笑。
《四重奏》的双生双旦豪华组合，在日剧界也不常有——
松隆子、满岛光、高桥一生、松田龙平，他们两两任意组合都够拿数次日本学院奖。
更难得的是，这次的编剧坂元裕二从《东京爱情故事》时代就已封神。
回想小时候看《东爱》，看到完治和莉香两次背对背离去的镜头光顾着哭。
当时不理解编剧的伟大，但现在再看《四重奏》，不能不被坂元裕二精巧的叙事结构和场景化叙事所折服。
坂元大神推进情节快而精准，开篇3分钟已交代清楚松隆子、满岛光和松田龙平的身份和动机：
雀（满岛光 饰）在银座街头拉琴，老太太要求她和照片上的儿媳卷做朋友，观众定睛一看——
暌违多年的女神松隆子。
下一个镜头立刻跳接卷（松隆子 饰）本人疲惫出场，第二提琴手别府（松田龙平 饰）接她去参加集训。
车上卷超小声告诉别府，她没睡好，因为看了小鸭子掉进水沟里的视频。
然而就是这样看似多愁善感的卷，第一集观众就得知，她的丈夫离家出走，她应该是站在柔弱的受害者立场，却是四人中心肠最刚硬的——
她逼走了在餐厅打工、年迈的钢琴师Benjamin。
心慈手软的别府觉得不妥，但卷用蟋蟀理论让乐团成员明白了：命运其实无法选择。
Benjamin就像是一只陷入梦想沼泽的蟋蟀，所以他只能说谎。
既然这样，我们不是只能去抢这份工作了吗？
像这样的“醒世恒言”在《四重奏》中比比皆是，然而这仍不是我推荐的原因——
确实很久没有看到无招胜有招的电视剧了。
大部分电视剧为了吸引观众在相对长的一个时空段内保持热情，惯用大悬念+浓烈情节反转来吊胃口。
《甄嬛传》每两集必死人，每一集里女人们以每5分钟一回合的速度互撕。即便史诗如《权力的游戏》，也是用强烈悬念来推动剧情。
很少编剧能做到以大悬念吊胃口的同时，用散文式的情境切换来快速推动情节。
在电视剧界，仓本聪（《温柔时间》《敬启父亲大人》）是一位，坂元裕二是另一位。
也许这和日本人写俳句，要在17个字之内写明季节、动作和未言之意有关。
《被告人》
总有一堆人渣有待挖掘
朴政宇（池城 饰）一觉醒来，发现自己莫名失忆，梦里自己还是现任检察官，有妻有女生活美满，醒来后却作为杀死妻女的嫌疑犯被捕入狱。
狱里每天有人扬言要杀他，本人却完全回忆不起来案件，导致无法洗白。
以前他曾得罪过的菜鸟律师出面帮他辩护，由此逐渐揭开他的好友、敌手、下属一个个的真实嘴脸。
池城自从《杀死我 治愈我》一次扮演七个人格开始，就成了我的韩剧锁定观察目标。
他为了出演《被告人》减肥减到面目近乎狰狞，确实是个非常认真的演员，然而剧情实在让人眩晕。
反转反转再反转的套路，刚开始让人赞叹，时间长了就有点不情愿再跟着编剧煎带鱼。
《被告人》就是典型的用强悬念+浓烈情节来吸引观众的剧，池城入狱后每次见人必闹事，不是嘶吼落泪、殴打监狱长，就是偷藏钢笔准备越狱。
像这样的剧情打开方式，再加上池城略过火的表演，只能说“你之蜜糖，我之砒霜”。
女主则演技和精神同时不在线，一到她出场就想换台。
《A LIFE～深爱的你～》
热血渣救世主
日式医疗剧有个传统套路——
俊男美女大明星担纲；先解决医疗难题给主角堆魅力buff，每集打上职业圣光救死扶伤，救人同时克服心理阴影；11集大结局让还没来得及死掉的角色一排排向着光明走去……
《A LIFE》也是这套路，美貌不再的木村拓哉一露面就是救世主光环。
编剧桥部敦子恨不得每集都暗示他和前女友竹内结子心灵契合，但比较重口的是给竹内安排了和浅野忠信结婚还育有一子。
女主何时肉体出轨也许被编剧当成一大悬念了吧。
编剧桥部，以前参与编写过《24小时救命病栋》和《不毛之地》，你知道日本人其实也对医疗制度诸多不满，比如红包问题、医疗事故推诿等。
于是木村靠着做手术这根金手指，在象征官僚机构的旧式医院里畅通无阻，问题医生逐个被木村用坚持手术的态度给挽救了。
预感男女主之后的走向就是，小三上位迎着光一起走向走廊的深处……
《东京白日梦女》
渣到毫无自知能力简直是渣中极品
《东京白日梦女》表面上是部天真烂漫的漫改喜剧。
三个三十代女郎高不成低不就，参加晚餐盲约聚会才发现男性普遍只选择了二十代女郎，被现实打击得鼻青脸肿。
她们总以为自己是人生主角，张口闭口会用“要是……的话，我一定能幸福”这样的语气，被编剧借剧中男性角色之口批评为“白日梦女”。
然而编剧卖的就是三十代轻熟女市场，怎么敢真的戳破幻梦呢……
于是失恋+失去工作机会的女编剧吉高还没来得及痛哭五分钟，就把金发帅哥弟弟拣回家吃了一遍。
这个剧硬要说有趣，大概就是，每次女人们遇到巨大挫折之后，必须在小酒馆里碰头，dong~dong~dong~大口喝完啤酒后站起来说“好，我去死了”，再被朋友们拉住这种小情节了。
幸好中国观众很有分辨能力。
弹幕批评价值观“人生幸福=一家三口”太片面，恐吓不婚女性的台词“一个人看奥运会”（单身至2020年）说实话苍白且无聊。
真心想说的是：这部剧里面每个女性角色拎起来细打量，无一不是可怜之人必有可恨之处。
她们看上去有多小可怜，其实就有多讨厌。
女编剧8年前拒绝过的制作人日益成熟，她眼看对方会点菜就觉得对方魅力满分。拜托……成熟女性对男人的要求可是很高的，就这点刷子还是不要出来假装熟女了好吗。
任何一个成熟的社会人，无论结婚不结婚都可以对生活抱有期待。
任何人都有权选择一种生活状态，只要他们有能力承担相应的后果。
这辈子谁没渣过人，又或被人渣过。
渣这个动作不是关键。
关键在于成熟人类能承担由此带来的所有责任和后果，而不必痛哭流涕。
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