100多年前，蒙克也玩过自拍

蒙克是世纪之交的大画家，他的作品直击心灵且富于争议，影响了20世纪一代欧洲画家，在中国也影响了一批最著名的当代艺术家。但较少人知道的是，蒙克也痴迷于摄影，并借助摄影进行了艺术创作。《蒙克与摄影》一书通过大量文字和影像资料来叙述摄影对他的艺术的影响，深刻、全面，而且有趣。不仅对蒙克的生命轨迹：家庭故事、情感波折，以及为艺术而奔波于德法等地的坎坷遭际的进行了生动的描述，还收录了不少蒙克的自拍照。

这张照片里，蒙克躺在浴缸旁边。照片的名字叫做《浴室的马拉》。蒙克在离相机很近的距离，朝着镜头看去，使前景被一种压缩的透视效果打破，我们在不同的主题中都发现了这种风格，像《约翰·加百列·柏克曼，已死》、《黄色树桩》，以及《工人回家》。这个时期，蒙克的照相机拍摄的其他照片似乎更加幽默，有些甚至有自嘲。

J.A. 施默尔根·艾森温尔塞专门探讨过这张照片：“他的表现很难描述：半张的嘴、非常严肃的神情。让自身变纯粹的自我反省，洗手间里的精神病人的有意凝视……这些年里，照相机成为了控制自我分析的控制工具，而不是为了给别人照相。这张照片记录是个人最具有意义的个人记录。这张照片是一张独立的记录，其他媒介无法替代或超越它。”

很可能，蒙克很清楚地意识到，这张照片标志着他生活中那个开始于1902 年《手术台上》的时代已经结束了。不管是油画，还是照片，他都是赤裸着身子，肢体伸长躺着——好像代表着传统中在十字架上处死的耶稣。

蒙克在1930年秋进行了一系列以自我肖像为主题的摄影尝试。此图所呈现的是蒙克正在参观其位于奥斯陆埃克利家中的墙面，背景是新建的冬季工作室。

在蒙克用其柯达照相机于克拉格勒和维兹顿拍下最后的几张照片的十五年之后，他又重操旧业，再次拿起相机。从1927年的新年到1932年这五年期间，蒙克会不时地让自己忙于摄影。与此同时，他继续将专业的人像摄影的技巧运用于他的肖像画中，成为他绘画的基础。但是和他最初当摄影师的时候不同，蒙克不再亲自冲洗或打印照片。他使用不同的相机，却不再碰那个1902年就有了的小柯达。而且，大概是从1927年的一次出国旅行中，他还搞到了一个录影机。

拍自埃克利家中花园的自拍肖像照。蒙克伸长自己的臂膀，手持相机，按下了快门。

在瓦尔内明德的阿姆斯托姆53 号的顶棚阳台上的自拍照。这里，蒙克的作品中常持续的内部和外部的对比似乎消失了。在1905 年左右，蒙克用摄影进行了实验，捕捉一些事件。蒙克所做的这些不仅仅是记载，他还努力去记录生活的其他维度，他自己的地狱，是对他自身情况的表达：在和图拉·拉尔森分手后他的苦涩，对充斥着夜生活和酒精的不平静的生活的焦虑和厌倦，以及对对他反应冷淡的祖国的失望。

图文均来自Lens策划出版的《蒙克与摄影》一书，图片版权由蒙克美术馆提供。

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