“我们都是自身经历的囚徒”
1.
《视觉007》的封底写了这句：“我们都是自身经历的囚徒”，来自意大利前总理莫罗的一句话。因为编这期稿子的时候，几次想起这种感觉。
这一期的主标题叫《想要 不提供翅膀的飞翔》，想描述的也是那种纠结，那种想要冲破现有生活、却由于种种原因被困住。被爱、被梦想、被遗憾、被某种心结、被自己的恐惧困住……
一组芭蕾舞演员，一群用最优雅的方式讲故事的人，却少有人知她们的世界单调、辛苦和封闭。北京东五环外一群生长在城中村的孩子，将镜头对准身边，对准自己和同伴、亲人，他们还处在尽情撒野的年纪，但有些忧愁和烦心事，已经在越来越多地发生。
还有从小就被迫和家人离散的艺术家，失恋的女孩，经历身体和情绪猛烈变化的青春期少女，生活在智利贫民窟中的底层人，以及因为身体羸弱、同性恋而不被周围人接受的敏感少年……
他们渴望冲破一些封闭，想要不提供翅膀的飞翔。
如果你也有或有过类似的困惑，请在评论里和大家分享你的故事吧。
2.
芭蕾舞，人类最优美的表达形式之一，但在舞台之下，舞者却困囿于伤痛、减肥、竞争、清贫、小众和不可预知的未来。
舞者有两次死亡。
大部分芭蕾舞演员的成长环境都较为单纯：从舞蹈学习班考进专业舞蹈学校，毕业后被挑选进入舞团，大多过着集体生活。这使得芭蕾舞者之间的关系十分微妙。在这种残酷又缺少新奇的学舞生活中，她们需要通过相互倾诉和鼓励来消化批评、伤痛和各种心情起伏。另一方面，她们又无时无刻不处于一种激烈的竞争关系之中。一个年轻的芭蕾舞演员从被挑选进舞团，再从群舞到领舞,进而竞争到独舞，大概需要五年的时间，而能成为首席舞者的人少之又少。成为舞台上的公主是每一位芭蕾女孩的梦想，但站在舞台中央的只能有一个人。尤其是那些以群舞演员身份离开舞台的人，一生也没有谢幕的机会。
大部分芭蕾舞演员的收入并不高。另一方面，芭蕾舞演员的演出寿命极为短暂，很少有人能跳到 40 岁，伤病往往使她们早早地结束了职业生涯。训练和演出的繁忙，也使她们的社会接触面十分狭窄。不跳舞后去干什么，是每一个演员都极为困惑的事情……
3.
一个巨型城中村，宛如一座孤岛。操着各地方言的父母带来了数目不详的孩子。在志愿者的帮助下，一群10到12岁的孩子用拍照记录生活，留下这份中国版的“小小摄影师的异想世界”。
他们留下了童年世界的无厘头、温柔以及无所事事。比如其中一个孩子，“他拍了肉铺店外倒挂着的死鸡和猪蹄、空空的路边摆着的一把孤单的藤椅、一辆破车的驾驶座……问他为什么拍这些，他说，他想让别人看他们没看过的东西。这和杨德昌电影里面的台词一样。”
但让人忧心的事也越来越多了，比如他们常去的湖边小树林里，传来了家具厂的呛人气味，他们喜欢的一片芦苇消失了，读完小学，很多同学也消失了，留在他们的镜头里，却再也联系不上。
4.
1949年，几乎一夜间，历史的变故让一个富庶的成都家庭分崩离析。直到30年后，断裂的家庭故事才得以接续，但曾经的伤痛让家人不愿意触及记忆中的真相。
当时随家庭逃离的小孩叫刁德谦，他从香港去到美国，很快融入到美国的环境里，他几乎忘记了自己是一个中国人，就那样顺风顺水地成为一名抽象主义艺术家。直到1979年，他回到大陆省亲，和被留在大陆的母亲进行了很多次谈话。他的创作陷入了困惑和停滞，思考了许久之后，他开始改变……
5.
“青春的倦怠”：一个专属的私密世界；一群女孩子面对成长的消极姿态；一种感觉外界触手可及，却困于自己内心感觉的游移不定……
“9 岁至 15 岁是重要的转折期，女孩即将成为女人。她们开始意识到自己在周遭世界中扮演的角色，她们的身体变得陌生而可疑，在荷尔蒙和身份重建的双重动荡下，她们喜怒无常、歇斯底里。她们发现外貌是人们关注自己的重点，她们开始打扮自己，渴望被爱慕，时而又厌倦。她们被教导要温顺娇弱。她们的神经变得脆弱，时常沉湎于幻想，她们的命运开始充满魔力……自尊和反叛，敏感与懒惰在此时同生。”
你熟悉那种感觉吗？
6.
一个失恋的女孩决定用拍照疗愈情伤。她找来许多年龄相仿的女性，让她们扮演日常生活场景中的自己。慢慢地，她从中看清了自己在爱情中的幼稚、一厢情愿，以及爱情本身的虚无。
“有一种观念认为，你找到了爱情就是找到了自己的另一半，两人合起来才是完整的，但如果那个人并不能恰好对上你身上的缺口，就算两个人在一起了，你身上也总有一块地方是缺失的。让某个人走进自己的生活，同住一个屋檐下，总有着无尽关于平衡、妥协、理解、亲密和依赖的挑战，你必须保持警惕。如果你的自我价值、所有的想法和做事的动机都来源于另一个人，无疑就会非常糟糕。每个人都应该为自己负责。”
7.
在智利的社会边缘，年轻人从小就被纳入黑色金字塔中谋求生存。他们被叫作“炸弹狗”，在他们看来，暴力是最简单明了的生存法则，也是获得归属感的唯一方式。他们加入帮派的理由很简单：拥有一个“家”。
“这里是大社会中的小社会，其中的人们选择对周遭一切闭上眼睛，不闻不问，这恰恰就是周围一切对他们的态度。”在这里，想活着就已经非常艰难，唯一的出路是叫的声音再大点儿，拳头再硬点儿，扣扳机的动作再快点儿……
8.
最后一组图文来自荷兰摄影师厄文·奥拉夫，他擅长用镜头探究每个人被隐藏起来的部分。他认为人应该时刻面对自己内心的痛楚，这样才能产生一种“觉醒的反思”。
在他看来，“我们如今生活的时代，很大程度上与 20 世纪 20 年代非常相似，巨大的雷云汇集在我们前进的路上。”
他不止一次地提到衰老。曾经的青年运动先锋，打起标语反对自己的父辈，如今，也正在 慢慢变成一个老年人，互联网、过载的信息和各种新观念让他应接不暇。“我想唤起人们关于衰落和荣耀的思考，一个时代正走到尽头，我希望能捕捉到它离开时的平静和完成的瞬间。”
以上内容都来自《视觉007：想要不提供翅膀的飞翔》
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