“姐姐你丑得好美”：一场哭戏让全世界认识了安藤樱的脸
今年捧得戛纳金棕榈的日本影片《小偷家族》在国内上映两周了，票房突破9000万，豆瓣评分8.7分。我们想聊聊这部影片导演是枝裕和镜头下的女人们，尤其是那位非常迷人的“路人脸”女主角，安藤樱。她的眼泪让人震撼……
今年5月，《小偷家族》在戛纳电影节首映后，是长达9分钟的掌声。
这并不是一个《海街日记》式的小清新故事，它看上去更像式日本现代版的《雾都孤儿》。
导演是枝裕和在报纸上读到一则新闻：一家人为了互相保护去干了敲诈、勒索甚至谋杀的勾当。是枝裕和想在这部影片中去讨论，一个家庭是怎么因“爱”生“罪”的？
Lily Frank与安藤樱饰演的小偷夫妇捡到了一个叫“由里”的弃子。她的到来让原本拮据的一家人有了更深的羁绊。这家破屋里总共塞了五口人。他们表面上是一家人，实际却完全没有血缘关系。只是因为同样被社会遗弃，大家才抱在一起。
这个“小偷家族”是住在东京边缘的边缘人，“爸爸”和“妈妈”，一面从事偷窃勾当，一面在工地和洗衣房里卖苦力。“姐姐”在风俗店上班。11岁的“弟弟”没有上学，在家帮忙小偷小摸。全家唯一固定的收入，只有树木希林饰演的“奶奶”，每个月领着来历不明的养老金。
一个老人、两个成年人，从任何意义上看，都算不得是好人，但你依然会从他们身上看到些许人性光辉。这“卑微的善良”，因为反差，愈发动人。
他们没有钱，没有资产，“一家人”唯一的羁绊全靠“爸爸”口中的那个“爱”。但这份爱并不总是温暖、幸福的。正相反，支撑它的更多是孤独、伤痛，以及被家人和社会抛弃的相似回忆。
安藤樱
“一百眼美人”
看过电影之后，不少观众都迷上了这个“路人脸”的女主角，安藤樱。
安藤樱在影片中扮演 “母亲” 信代，是一个被生活抛弃的社会边缘人物，脸上有着些许世故与冷酷，内心却充满爱与温情。
树木希林饰演的“奶奶”看着她的脸说“仔细看有点好看”。是的，安藤樱就是那种演员：第一眼看，会觉得“这个艺人不够美”；当看她一百眼后，就再也让人挪不开眼了。
她在电影中，她和由里的戏最为动人。不能生育的她一直期待成为母亲，她对由里的爱里绽放着母性的光辉。
当她决定收养被父母虐待的小姑娘由里时，从后面环抱住她小小的身体，一面轻声告诉小女孩： “这不是你的错，如果说爱你，还打你，那一定是说谎，如果爱你，就一定会紧紧抱住你”。她平静的表情中深情流出，每一个字都真挚而深刻。
影片尾声，安藤樱更是用一场三分钟的哭戏刷新了电影史。戛纳电影节评审团主席凯特·布兰切特表示：“如果日后出现类似的哭戏，不用怀疑，那一定是在模仿安藤樱。”
面对公职人员的问询，安藤樱饰演的“信代”独自一人承担起整个家庭的罪名。她没有嚎啕、没有泣不成声，只是不断用手掌去擦拭眼眶，想要掩藏自己的情绪：克制、无奈与故作坚强。仅仅三分钟，她用克制的表演，交代出如此丰富的情绪，并讲出全片最深情的一句话：“不是生了孩子，就是母亲了。”
导演是枝裕评价：“她一开始表演，空气似乎变得非常清澈，表演超越了语言能表达的意境。”安藤樱以极高的完成度演出了社会边缘人物的疲惫与倦怠，每一个动作与表情都带着受尽底层生活折磨的沧桑感。
1986年的安藤樱在日语圈子里有个外号，叫“影后”。她出名并不算早，2014年，28岁的安藤樱出演电影《0.5毫米》和《百元之恋》摘得了日本电影节最佳女主角和日本电影旬报最佳女主角（就相当于华语电影节的金马金像双料影后了）。
安藤樱电影《百元之恋》剧照
《百元之恋》里，她饰演一位丧到极致的废材女：年过三十、无所事事、不修边幅，对生活没有热情，也对未来没有希望，哪怕遭遇猥琐客人欺负，也并没有任何情绪波动，认为自己只值一百日元（也就是一个钢镚），内心极度自卑，却又没有动力去改变现状。
直到爱上一位拳击手并被伤害，学起拳击，由丧转燃。她成功刻画了从低落如尘埃到熠熠闪光的两种精神状态的变化。
为了这部电影，安藤樱付出了阿米尔汗在《摔跤吧爸爸》中一样的努力，短时间内增肥、减肥，接受高强度拳击训练。感受一下，从眼神到肢体上的变化，那种蓬勃而出“好想赢”的气势。
从影12年，安藤樱诠释的似乎都是社会底层最不起眼的小人物，总被人说丑。她不是一个生活中标准的美人，但是作为演员，她却足够惊艳。
安藤樱在《0.5 毫米》中
在电影《0.5毫米》中饰演过一位榨干老人，却又给予他们最终关怀的女护工；在《爱的曝光》中饰演过变态邪教女。
安藤樱在《爱的曝光》中
安藤樱《爱的曝光》电影剧照
安藤樱的迷人，是一种精神劲头：古怪、亲切又温暖。
豆瓣上曾有网友这样评价她：“在努力跟命运死磕的一刻，姐姐你丑得好美。”
安藤樱 1986 年出生于日本东京一个演艺世家，父亲是日本著名演员兼导演奥田瑛二，母亲安藤和津是位随笔作家，姐姐安藤桃子与她是同行，日本著名演员兼导演。
安藤樱与姐姐安藤桃子
之前提到的电影《0.5 毫米》，就是由姐姐安藤桃子自编自导的作品，也是姐妹俩的首次合作。
安藤樱与姐姐安藤桃子
安藤樱从小受到父亲的影响，4岁便萌生了想要成为一名演员的念头。但因为对外貌的不够自信，她没有在一开始就选择走上演员这条道路，上学期间四处打工，但所有从事过的工作都不能让她得到满足。
2006年，安藤樱首次在父亲执导的电影《长途漫步》中出演一个女配角，由此出道，2008 就凭借电影《爱的曝光》获得了日本最佳新人奖与女配角奖。
或许是因为自己 “不够美”，安藤樱热爱扮演生活在社会底层的女性，演出的电影总是连带着衰颓的社会现实。
安藤樱的五官立体独特，不算漂亮却非常有个性，是一张可塑性极高的 “高级脸”。可以在摄影师的镜头中塑造出性感、颓废、市侩、坚强、可爱、癫狂、恶毒等各种形象。
日本摄影师 Nobuyoshi Araki（荒木经惟）拍摄的安藤樱
2016 年曾为 VOGUE JAPAN 拍摄过时尚大片，并当选为当时的年度女性。
同年，还为意大利时尚品牌 Miu Miu 拍摄女人心事系列微电影《SEED》，淡妆近乎素颜出镜，但是浑身散发出的笃定的女性美直戳人心。
平时素颜或淡妆时，她的脸绝对不是广告中的标准美人，但看起来却让人觉得舒心。
生活里又变成一位毫无影后包袱的欢脱少女，喜欢在 Instagram 上各种搞怪耍宝，可爱的像个孩子。
关于她得时尚品位，可以用古灵精怪来形容，时髦得不落俗套。
走红毯时，造型也都有自己辨识度极高的风格。
安藤樱亮相 2016 东京国际电影节开幕式红毯
安藤樱亮相 2017 年戛纳电影节《小偷家族》电影首映礼
安藤樱亮相 2017 年戛纳电影节开幕式
2012 年，安藤樱与同样出生于演艺世家的柄本佑结婚。
两人共同位 i-D 拍摄了一组时尚大片，穿着近乎日常的服装，在街头随意的摆起造型，或许两人都是演员中的实力派，拍片的感觉也拿捏的十分到位。
去年，两个人迎来了他们的第一个孩子，《小偷家族》便是安藤樱产后复出的第一步作品。网友说的没错，看过这部电影之后，相信所有人都能知道了：这个世界上有一种美，叫安藤樱。
有人说，是枝裕和是日本最会拍女人的导演，《小偷家族》中，除了安藤樱，其他的女性角色也都十分触动人心。比如已经合作过很多次的老戏骨——
树木希林
电影中感叹安藤樱 “好美” 的奶奶树木希林，本身也是一个有态度的大美人。
今年已经 75 岁的树木希林有 13 年的患癌历史，却依然活跃在大银幕上，为观众贡献了日本电影史上最有名的几位 “奶奶/妈妈” 角色，所有看过她出演电影的人，都会被她自然的演技、风貌所撼动。
《小偷家族》是她和是枝裕和导演的第 6 次合作。是枝裕和将这位 “御用妈妈” 视作自己作品中不可或缺的缪斯。是枝裕和说，“ 能将母亲的刻薄以不讨人嫌的方式表现出来，恐怕只有树木希林才能做到。”
导演是枝裕和与演员树木希林
树木希林电影《步履不停》剧照
树木希林电影《比海更深》剧照
这次在《小偷家族》中，树木希林拿掉了假牙，头发蓬乱着，比以往电影中的扮相更衰老了一些。
临终前，她坐在海滩，望着没有血缘关系的一家人，一句自顾自说出来的 “谢谢你们了”的口型，没有人听到，最终消散在风里，却也完成了整部电影重要的情绪递进。
树木希林一生中在大量电影里扮演性格各异的妈妈或是奶奶的角色，自然亲切，气质特别，就像是我们身边的某个有点可爱又有点怪的婆婆。她的身上有种洞察一切的安宁，以及经过时间沉淀的豁达与智慧。
她曾两次获得日本电影学院奖的最佳女主角奖，一次最佳女配角奖，一次亚洲电影大展颁发的终生成就奖。今年戛纳电影节，树木希林与整个剧组一起走上戛纳红毯，已过古稀的年纪并没有丝毫削减她的魅力，红毯上的她大气从容。
《海街日记》四姐妹
无论年轻还是年长，是枝裕和电影中的女性都有着这样一个特点：平凡、真实，又有血有肉。
2015 年，是枝裕和在电影《海街日记》中，就已经充分展现出他对女性的细致入微表现能力。
影片通过 4 姐妹一同生活的家庭琐事，表现着家人间最真挚的和谐相处，理解关爱，陪伴与支持，平淡叙事中，给人安定与希望，也体现出导演对于每一位女性的充分尊重。
绫濑遥饰演的 “大姐” 温柔静好，在父亲出轨，母亲出走后担起家庭重担，操心家里的大小事务，凭借一己之力给予全家人安定与希望。
长泽雅美饰演的 “二姐” 浪漫散漫，每次都用真心和真诚对待爱情，却屡次爱人，屡次失败。虽然常与姐姐发生争吵，却又很快重归于好，在一次次的失去中逐渐找到自己的目标。
夏帆饰演的 “三姐” 个性率真，没心没肺，对爱情有憧憬却又因为胆怯不敢靠近，时常迷惘，对父亲也怀有模糊的恨。
广濑丝丝饰演的 “妹妹” 与三姐妹同父异母，因母亲插足别人婚姻，她有一种天生的罪恶感，对周围环境也小心而敏感，虽然年纪最小，却是是四个姐妹中最像成人的一个。
同父异母的姐妹，道德悖论下的家庭，竟然被是枝裕和拍得如此温婉。四位演员都是日本的氧气美女，是枝欲和让她们在不同的感情经历中感悟到家、亲情与爱，这也是枝欲和电影所表达的永恒的主题。
《幻之光》里的江角真纪子
1995年，是枝裕和处女作《幻之光》选择了一个完全女性化的故事。江角真纪子饰演的女主角，遭遇了突如其来的离别，初恋爱人的死亡；遭遇了背叛，再婚丈夫心里依然惦记着他的故人；她发现一切如此不真实。是枝裕和用细腻而冷静的镜头，展现出江角真纪子的隐忍与难以名状的痛苦。
是枝裕和的确是最会拍女人的日本导演，他用镜头去记录下最平凡的女性，记录她们的苦恼。她们的生活如世间大部分人一样，常常不尽如人意，但她们温柔而坚强，不为境遇所妥协，认真的生活着。
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