阮大勇：当时香港的电影市场，没有一张海报是有充裕时间画的
海
报
师
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广
佛
站
“风华绝代 港片年华”香港电影展的广州和佛山站不仅请到了许冠文，《海报师：阮大勇的插画艺术》的导演许思维和香港海报教父阮大勇也和影迷们见面交流。
广州和佛山分别有沙龙和映后交流，和上篇《许冠文：上帝不会让你山穷水尽，只是辛苦一点而已》一样，我们把两场活动实录摘选整理，呈现一个更为完整和真性情的阮大勇。
作为“香港电影手绘海报第一人”的他，低调到如果不是因为这部纪录片，很可能会被年轻的观众遗忘。他也多次坦言自己性格使然，1993年停笔之后，便消失在香港电影人的视野中。
藉由香港影展和《海报师》，我们可以到看如今“害羞”又自嘲的老顽童阮大勇，坦言喜欢画年轻女演员，也畅聊自己最中意的明星，分享当时香港电影市场环境，绘画一张海报的过程和要领。
和很多上一代的香港人一样，阮大勇少年跟随家人移居香港，努力搵食打拼，画画于他而言工作属性要先于理想色彩。阮大勇身上有着一代香港电影工作者的朴素品质，也保留了这份自得其乐的性格。
地点：广州树德生活馆、佛山百老汇影城
时间：2017.11.18/19
嘉宾：阮大勇、许思维
主持：郑照君
寻 访
主持人：
阮大勇老师和导演许思维已经来到现场，首先要问一下许思维导演，为什么你会专门对准了阮大勇先生一个海报手绘设计师，这个电影的创作初衷又是怎么样？
许思维：
我小时候，印象中家里面有一堆黑胶唱片，唱片上面就是许氏兄弟的一些歌曲啊，许冠杰的《半斤八两》都有印象。
后来我记得在初中的时候一些漫画，所以也认识到了阮老师的一些作品，但当时候年纪小，不知道老师只原来是这么厉害，直到拍这个纪录片。
两年前，我才知道阮老师的故事是这么精彩，并且他对于我和我家人的影响是多么深远，所以我认为他这个故事必须要记录下来，至少对于我和我的女儿，我家人必须要对阮老师要有最大的尊重。
许思维
阮大勇：
其实许思维导演刚开始找我的时候，并不是很想去识他的。我觉得吧，他爸爸是天王巨星，他是大明星的儿子，跟我不是生活同一个阶层。加上自己的性格就是怪，所以就推就很多次，之后推无可推，就写字楼见下面。
哪知道一见如故，很投缘，他说想访问我年轻的时候帮他爸爸做海报的工作情形。那就开始访问了，访问途中他说，反正都是访问，不如一边访问一边录下来，都是访问而已，我觉得无所谓，就留下了一些影像。
突然，许导演也访问了几十个路人甲，就搞出一部几十分钟的纪录片，好像这一部是加长版，首先是给我，给我的女儿，给我的朋友。我看过之后，觉得拍的好好，当然我的普通话不标准。其实有点担心，观众会不喜欢，之前都是没想过给戏院上映的。
现在有这么多机会给观众欣赏，我觉得许导演很厉害了，一步一步上到今时今日。都是无心插柳，意想不到，如果许导演讲明是拍纪录片，我表现可能会更加差的，会有心理压力。
阮大勇
主持人：
香港电影黄金时代给我们留下深刻印象，要问一下阮老师从幕后的工作人员现在变成了台前的电影的主角。你有什么感受？
阮老师：
好不习惯。
画第一张海报《天才与白痴》是在1975年，公司安排的工作；第二张《半斤八两》，工作的时候就知道许氏兄弟拍第二部电影，就是《半斤八两》。
因为海报适合各种各样的画风，电影是最吸引人工作的工种，虽然我是不想去片场问许氏兄弟，但是忍不住都是要去的。我去到片场，许冠文先生是做导演的工作，许冠杰先生在休息，我就上去，跟他聊。
因为有第一部电影的经验，所以很快就通过了，许冠杰说没问题，他钦点我画《最佳拍档》的海报，他开着车，就跟我聊天。这部谈过两次，两次之后，顺利通过了。这部是我一生中画海报最钟爱的，唯一一次，好难忘。
许思维：
刚才电影里我让每位嘉宾都选他自己最爱的作品，然后我自己喜欢《摩登保镖》那张海报，因为在《摩登保镖》你可以看到许氏三兄弟的搞笑情怀。
所以给我感触很深，但是如果要再说一张的话，就是《半斤八两》。因为我听阮老师说他画了《半斤八两》之后，他就从此不需要再求人，只有别人求他。
所以我在听到这句话之后，我很感触，我相信在座的各位很多创作人，都希望自己能够做到一件作品之后不需要求人，所以我非常羡慕，希望能有那么一天，有这么一个作品。
《摩登保镖》
观众：
你好，我想问一下主要是关于纪录片创作方面的东西。片头是一连串的主观镜头，然后最后是开门到那个仓库，我觉得特别有趣。
我很喜欢那个片头里的方式推开门，然后海报师3个字出来，就非常好玩，然后我想问一下你是怎么思考这个片头的剪辑方法？还有制作它的整个阶段段落的划分，是如何思考的？
许思维：
非常感谢，这是比较技术性的问题，这个片头的设计呢，先选了舒伯特的歌曲。这首歌曲三轮合奏，有小提琴、大提琴和钢琴，这个三组乐器用来表达阮老师、许冠文、许冠杰三个人的合作的完美乐章。
所以这个音乐出来的时候我感觉是节奏比较快，我希望观众也感觉到这是一部节奏比较快的纪录片。
然后基于主观镜头，我那个很破旧荒废的仓库就是真实的经历。两年前我回到香港，我父亲就让我去仓库里整理，当时就发现乱七八糟的。
我觉得这个感觉也不错，所以就模拟了一下。那时候就去开门，开了门进去，去找那张海报的这个过程，最终找到了，一打开就是《半斤八两》，所以这个也是开始了。
我第一章“寻访”，在第一章的名字拆开就给人感觉有一种寻找找到了，呈现给大家看一个快要被遗忘的故事。
再 续
观众：
首先多谢两位来到这里，我有一个问题很想问，许导演和阮老师会不会继续合作？或者是和许导演的爸爸许冠文先生合作一部电影就是去关于海报师，再衍生的一个故事？
因为《半斤八两》《鸡同鸭讲》都是在讲港土的一些小资、市井的故事，《海报师》是关于阮老师到现在成为海报大师的故事，会不会还有机会做一个这样的电影？
第二个问题，阮老师会不会继续为其他的电影做海报？
阮大勇：
我是1993年停了画画，最后一张海报是郭富城主演《少侠楚留香》，应该是1993-1994年左右。
然后我有十年没画画了，到2007年我太太去世之后我才重新开始画画，从2007年底到现在我差不多天天都画，主要画我自己喜欢的人像。
到今年刚接了一张电影海报的工作，刚交了货。12月上映的，由陈奕迅和李荣浩主演。希望你们喜欢我这张新的海报。所以如果是许冠文有主演或导演的戏找我画，我都是会画的。
阮大勇新作海报
许思维：
没想到还有这么多影迷去期待我爸爸（许冠文）的新作品，他在佛山那边还有部戏，所以没来到，非常抱歉，如果有什么问题的话，可以问我，我可以代答的。
至于这个合作，我相信现在容易很多，阮老师和我几乎天天都见面，我爸爸最近筹备新电影，人在佛山那面，都很有可能有机会合作的，如果有《海报师》续集故事篇，也不出奇的。
阮老师的故事是没有写完的，因为一个76岁的大师，其实阮老师他每天都在家里画画，每日都在进步的，来到广州，又吸收这里的人气回去又可以想到新的灵感出来，以及很快《海报师》就续集了。
主持人：
我相信这也是大家特别期待这一刻，因为阮老师一直说他虽然年龄稍大，但是心里还是一个很年轻的后生仔。
阮老师：
我像老顽童。
观众：
两位老师好，好开心见到您们，我真的很中意许冠文老师，他虽然是导演，但是我真的很中意他，所有海报中就是最中意《天才与白痴》，真是很中意这部戏。
然后问题就是问阮老师的，就是你已经在香港举办过个人的展览，我想问您，您有没有想过在广州办个插画的展览，或者将你的作品你的出版物到内地去销售，因为我们很期待见到你的作品的出现，多谢。
《天才与白痴》海报
生 平
阮大勇：
我是从1958年开始在沙场从事第一份工作，到1966年正式入行做广告。一直也是由于性格的关系，我很相信性格决定命运，我从来都没想过办画展的，直到2016年有两位朋友鼓励我办画展，不需要我做任何事的，我只需要出画，我的两位朋友全都帮我安排好了。
2016年是第一次的展览，当年我是75岁，我当时就想我有可能是破纪录75岁才第一次开画展，但后来我查了一下，原来中国国画大师黄宾虹第一次展览比我还晚，我可能只是排第二。
因为今年要庆祝香港回归中国20周年，有一个很出名的画廊找到我办第二次画展，开始我是不想办的，但由于20周年的关系，另外能在这个画廊展出也是很难得的机会，再加上是帮我举办第一次画展的朋友找到我的，也是人情的关系所以在今年6月底办了第二次的展览。
当时办这个展览会是觉得很有压力的，刚开始办的时候是不想卖画的，因为展览会也有成本的，所以就决定卖，但又担心没人买，会对自己信心开始怀疑。幸运的是，两次画展都赚了一点钱的，但是还是有压力的。
今年结束之后我跟自己说第三次要等几年之后了，我不想办这么多了。新的展览的画风是怎样也是一个问题，跟之前两次差不多就没意思的，转变画风并不是那么容易的。但我的画册应该在香港还有售的，因为印的并不是很多，书店也是没售卖的，是比较麻烦的，要看机会了，所以暂时不敢答应（办画展）了。
香港有间书局找我说出本自传的书，这本书可能是全中国发行，但以文章为主画为辅了。这个应该是去年的7月份就会在香港的书展去展出了。全中国发行可能会迟一点，但一定会有的。
其实说真的，中国国内有很多比我要好的画家，但可能他们是受正统的美术训练，我是自学的，没学过画画的，也是有利有弊，我是1966年进外国人办的广告公司就开始接触西方的东西，加上我喜欢画人物的，其他的我是画得一般的，例如写生，风景如果要画得好应该要再花上好几年时间了。
因为我五六岁就开始画人像，我最喜欢画头像的，海报就给了我这个机会，所以我真的是个很幸运的人。中国有很多美术人才，很多都比我要好的，真的。
人 像
观众：
我主要是问阮老师，就是在你从事这个画海报的工作里面了除去许氏兄弟，和你最中意画李小龙之外，有没有那个明星你见到见到你印象很深刻的？
阮大勇：
其实我是很中意画西方那种明星的，为什么？就是我承认东方人脸型的立体感没有西人这么分明。因为没办法的，先天就是这样。
我们去到香港的时候，十几二十岁，看了好多西片，都有好多偶像，之后海报是我工作方面的，我比较疲劳。
刚开始画的是许氏兄弟，许氏兄弟对一般没有画过画的人来说样子很难画，事实上，你画的时候都不是真的很难画。
李小龙其实是我是到目前为止，如果全世界选一个画形象的对象，我都是会选李小龙，超过我以前喜欢的西方偶像。
为什么？因为李小龙的样式很奇怪，他的脸型是pose来的，但有时候又可以很夸张到脸型很长，我都不知道他的构造是怎么样。他的口是比较偏小的，表演的时候，他愤怒的时候，口可以很大。
他差不多是中国人心目中英雄的形象，八分之一外国血统的，五官看起来比东方人立体，这不是主要问题，主要他的那种神态，眼神啊，依我的经验来看，他应该有800度近视度的，他拍戏的时候戴比较硬质的隐形眼镜的时候，一般人是戴不了的。加上他的身形，肌肉啊，是我最中意画的对象。
除去李小龙之外，其他我比较容易画的像是麦嘉，差不多是闭着眼也能画的。他的特征是很夸张，麦嘉是我中意画的明星之一。
目前我最中意画的女性，就是日本那个水原希子，我很中意画她的，男星来讲，除去李小龙之后……
观众：梁朝伟？
阮大勇：
梁朝伟比较吸引我的是《一代宗师》的造型，那部戏很有型，在画《一代宗师》之前，没怎么画过梁朝伟。
观众：还有张国荣？
阮大勇：
对，忘了，张国荣是我很中意画的中国明星，因为那时候我简直是觉得他是贾宝玉的化身。贾宝玉是怎么样，应该就是张国荣那个样。
比较后期就是三十几岁的时候有种男星的魅力出来，他的那种形象也是中国人比较少的，除了五官比较正之外，在戏里面是相当难得的，张国荣是我真的中意画的。想的时候是李小龙，画的时候是张国荣。
观众：
为什么会特别喜欢画乐基儿小姐呢？
阮大勇：
我今年76岁，但我觉得我的思想还是保持比较幼稚和年轻，乐基儿其实不是我喜欢的样子里面最年轻的，我喜欢的最年轻的应该是日本的水原希子，好像是26，27岁这样子。
这是我的缺点也是优点，对社会来我说不是很老成的人，这会影响我的画风，你看我的画是看不出是一个老头画的，我自己也是这样觉得的。我现在facebook的朋友都经常说思想还像停留在三十几岁。
我有一个偏好，很欣赏厚嘴唇的女性，你们可以留意一下，我画过的女星大部分都是厚嘴唇的，其实很多年前我就不认为中国传统认为的樱桃小嘴是最漂亮的。但现在我很骄傲，全世界很红的女艺员很多都是嘴唇比较丰满的，我是很早就发现这个。
阮大勇手绘的水原希子
观众：
跟这么多明星接触过，有什么有趣的故事吗？
阮大勇：
也是由于性格的关系，我跟明星都不是很熟的。最熟就是麦嘉、石天、洪金宝、曾志伟，我画其他影片的海报未必见过真人的。另外是喜欢西片里比较反叛，不羁，有点邪的明星。
观众：
您怎么看泰迪罗宾？
阮大勇：
你谈到泰迪罗宾，我是有很多话可以讲的，在电影圈里面我跟他的渊源是最深，为什么呢？我19岁的时候已经认识泰迪罗宾了，他年纪比我小的，那时候也就是十几岁，我之所以认识他是因为有段时间在片场里边做美术，做了半年。
泰迪罗宾当时每个星期六都会到我老板娘那里学画画的，他小时候的声线已经很特别了，到现在成年后也是，对他印象很深。
《鬼马智多星》泰迪罗宾
我25岁左右在另外一个工作地方和街上都常见到他，大家也知道他的形象是一见难忘的，当时就是打个招呼，后面也没什么联络。到后来突然他大红大紫，有段时间差不多应该是香港最红的歌星了。
他的声线很特别，很好听，也很多才多艺，后来他进了新艺城，跟他聊天对他了解也多了，知道他是会画画，编曲，唱歌，编曲唱歌都是自学的。小的时候虽然身体有点缺陷，但也很喜欢踢足球，喜欢整天在街上，有点像街童，不是很斯文的。
他在电影界里面都是很突出的人才，真的是很厉害，什么都会，演戏，幕后，导演，监制都可以，但现在唱歌就可能欠缺一点，很多都唱不上去（笑）。
观众：
在您心目中，您最喜爱的香港电影是哪一部？
阮大勇：
坦白说，我一直以来我都喜欢看西片的，几十年前也就是十几二十岁的时候我是看很多西片的。三十岁以后我很少看电影了。
如果你问我喜欢看哪部国语或者粤语片，那就是《最佳拍档》。《海报师》我是很不喜欢我里面的戏份的，我觉得我表现得不太好。干每一行都要有天赋的，我觉得出镜讲话都不及格，所以我跟导演商量安排我出场的戏份尽量少一些，但是要讲到我的生平又不可能会很少的。
我前后看了十几次了，因为不喜欢我出场的戏份，所以我每场都不会打瞌睡，看着就会想为什么会这样的？为什么我的口型会这样？我现在之所以不看电影的其中一个主要原因就是每当看电影就会打瞌睡，但是看了十几场《海报师》真没打过瞌睡。
我最喜欢看的中国电影是《阳光灿烂的日子》，我相当喜欢看，非常好看。
性 情
观众：
您觉得创作最难的一部电影海报是哪一部？想听您分享下创作心得。
阮大勇：
坦白说，在我接到要做的第一张电影海报难度并不是很大的，因为的专长就是画人物和稍微变形和风格有趣的卡通。
创作内容主要是电影的剧照，当时用胶片拍电影的时候每部电影都有很厚的剧照簿，相片记录了每一场的场景。因为它是相片所以是不能动的，我的主要灵感就是翻剧照簿，根据它的主题，不断翻看，加上我9年的工作经验就比较容易的设计出草图来。
然后就给能做主的人看，导演或者老板，看他们是否觉得OK，如果只需要做稍微的修改我就不会再做另一份草图了，然后就画正稿，通过之后就找印刷厂印刷，过程大致就是这样。
坦白说，虽然我经常说画海报不是很难，但世界上哪有容易赚钱的工作呢，难度一定是有的。因为我的这么多年的画画经验，难度是比较容易解决。
印象中最大的难度往往是工作时间不够，当时香港的电影市场是很旺的，一年出产很多片，没有一张海报是有很充裕时间画的。记忆中比较麻烦的一张是新艺城出品的《横财三千万》，里面的人物很多，这是很难画的一张。
因为我画的太多很多都忘记了，哪怕多难现在都过去了，都会觉得不难了，正在做的时候才会觉得辛苦。有时候觉得每晚这样话，又不能赚大钱的，为什么要这么辛苦呢，但过去了也就没所谓了。
《横财三千万》
观众：
您平常有跟后辈分享和交流吗？
阮大勇：
由于性格的关系，像我在广告界工作15年，很多同行都认识我，但我认识的人却很少的，因为我日常就是按时上班下班，下班就回家了，也没有交际应酬的。在电影节也是如此，别人找到我我才会出现，我一般很少主动联系别人的，所以认识的朋友不是特别多。
2012年开始有个朋友逼着我学用facebook才开始慢慢认识了很多朋友，所以现在我私人时间少了很多，外出的时间多了，如果没了facebook我可能既不会拍这个纪录片和不会认识导演，所以facebook是给我很多的，也是有利有弊。
就好像去年得到金像奖，归根到底还是因为facebook开始的，他们才知道我阮大勇还存在这个世界，还在香港，以前都不知道我去哪了，也不知道怎样才能找到我。每样事物都是有利有弊，我自己平常很少跟别人交流的，因为性格就是这样。
我年轻的时候很喜欢看国外的广告书或者画册，但我没跟过哪个画家学习，只是看多了就吸收了，画的时候就很自然就融入到我的画里面去。所以到现在为止，香港的同行都说不清阮大勇的画是最受谁的影响的，我反倒觉得这是我的优点。因为画画，或者其他创作最好还是有自己的性格，所以我现在是很少跟其他人交流的。
也是因为现在年纪大了，也很少接外面的工作，但我自己每天都有坚持画画的，希望有生之年自己的水平能够有所提升，因为画画的人一定是不会满足现状的，如果觉得自己很好就不会有前途了，所以我是很少交流很封闭的人来的。
观众：
一个人一生去做好一件事非常不简单不容易，二位对于这件事的思考，和你们的这些经历，对现在的年轻人，有什么建议和指导？
许思维：
我答先。一生人专注一件事，是我经常去听到的工匠精神，就我自己觉得，阮老师真的是一个活生生的例子，他从来都是画画，也没有转行，到今时今日都是画画。
他画画，并不是他当时那代人的价值观，是为了揾食的，没那么多为了理想啊梦想啊去画，纯粹是为了养活妻儿。那他就很用心去干活，自己做了大师都未必知道，也是我们告诉他才知道。
反正他是不会觉得自己真是好大师，所以这个是我最敬佩的一点，我看到我们上一代的人是有这样一种特质，好值得我们年轻人去学习。
阮大勇：
其实我回想一生是感觉是很幸运的，因为性格关系我从来都不会去争取什么，也没有崇高的理想。我上班的时候是很负责的，所以都挺顺利，但也不会争取什么职位，不愿意工作那么辛苦，也不会很奋斗，我自己也知道不是很好的。
我有时候跟别人说，有100斤的力量就找80斤力量的工作，这是不好的，但我就是这样的性格。
以前的香港广告公司出了名有上班时间没有下班时间，但我却不是这样的，我是很准时上班准时下班的。工作了15年是很少加班和通宵，但香港的广告公司都加班和通宵是正常。
因为我自得其乐的性格，对生活要求并不高，以前有地方住有饭吃就满足了，结婚以后就需要养妻活儿，那我就白天上班晚上画电影海报或者杂志封面，糊里糊涂的过了几十年。一个人容易满足就会开心一些的，但是每个人都向我一样就对社会和国家都不好了，例外的少数人是这样就没关系，我就是其中一个。
我这一代人，和现在这一代年轻人，最大的分别就是两点：我相信现在的年轻人是聪明过我们这一代的，因为世界是会进步的嘛，但是现在世界上的生活水准都是越来越高，他们从出生到成长，事业和物质需求是高过我们这一代。
我十几二十岁那年出来工作的时候，就没有其他目的，就真是为了三餐，为了可以找个地方睡觉，没想过什么物质享受，脑里面是没有想过这些问题的。
但现在的环境，如果我是年轻人，都会和你们一样，每个人都想生活好一点，生活舒服点，喜欢买什么可以买到的。对事业的要求，对食的要求，都是高过我地这一代的。因为要求高，为了达到目的要付出很多，以及现在工作竞争的对象也多了。
因为我入行做广告公司那时候，香港的画画人才是好少的，就算我不懂英文，英文公司也还是会聘用我。需要英文的工作，就不需要我出面，较为迁就我。但现在年轻人是没有这样的待遇了。
追求生活的年轻人是每个年代都有，真是辛苦了，要求放低一点就会舒服点的，因为我小的时候穷，没有要求，所以我童年生活和青年的生活是都是很舒服的。
我在纱厂做了4年，那时候香港还没有像现在这样，我是一天做12个小时，一个月休息一天，一天的人工就是两块，一块五毛就是食三餐，吃完三餐后，就还有5毛钱。
那时候在香港买两支汽水都买不起，这样的生活我都觉得没什么，没有所谓的。所以我觉得对自己要求低是会令自己过得舒服点。
总会有机会的，不知道什么时候来，就好像我上一年做画展，再上一年，做梦也没有想到的。我的体会就是这样。
主持人：
再次的感谢阮老师和许思维导演来到我们现场，也感谢百老汇百丽宫影城以及奇遇电影，还有树德生活馆，这次也特别感谢大家的支持。