春风江南 | 吴冠中
清风闲，
舒袖庭前，
归燕临翦。
啾啾一尾碎言。
身盈飘去蓝天，
空携住, 白絮点点慢。
斜阳间、风筝一线。
传书笺、
与天涯相牵 . 魂梦尽缠绵。
涟涟。
翡玉鸣珂梁间 ,
几分乱、送与三更后，
梦醒江南岸.
——《江南一片云》
描
吴冠中《故乡之晨》60x45cm珂罗版油画
吴冠中《江山墨里看》35x46cm珂罗版水墨
吴冠中的水墨江南似乎特别钟意空白的效果，正合中国古人虚实相生，无画处皆成妙境，不着一字，尽得风流，超以象外，得其环中的趣味。他的水墨江南可以是三个层次的作品出现，首先是具象的作品，其次是介于具象与抽象之间的作品，最后是抽象的作品。可以说他在不断地超越自己，不重复自己。想来中国画人那么多，画江南最成功的是吴冠中，不可思议的，要知道吴是画油画起家的，笔墨功底远不及传统的专门家，包括吴中的那些画人。
吴冠中《江村》68x137cm珂罗版水墨
水陆兼程的吴冠中在画油画时就感觉到油画对中国江南表现的困境，有时他会在画油画时，粉墙空白出之。也许油画的空白意外效果会使吴觉得水墨画江南更能表现江南的神韵，江南的诗意，以及烟雨迷蒙的氤氲之气，故吴氏与水墨江南（双关）同命相连，你中有我，我中有你，化蝶成功，大量佳作涌现，一个精瘦的老头浑身是用不完的能量，海外求学而成的意念，中国古人的无法胜有法（石涛）的精神，渗入其作品中。
吴冠中《江南春》49x65cm珂罗版水墨
吴冠中《江南居》57.5x62cm珂罗版水墨
吴冠中《故宅》68x136.5cm珂罗版水墨
吴冠中《丽江人家》52x48cm珂罗版水墨
古代那些成熟的皴法尤其是山石类的皴法在吴冠中那里全无用处，那些死过去的法则难以表达艺术家的感受，没有灵动、没有生机，甚至色彩单调，只有破了这个魔障，才使自己的艺术进入一个开阔的境界。
在吴冠中的水墨画三个层次中，具象作品与对景写生联系紧密，来源于生活，贴近生活，这类作品大多是焦点视角，但他更喜欢俯视乡土，往往站在山头看水乡，把可能消逝的东方威尼斯记在水墨笔记里，图中的绍兴已经是介于具象与抽象之间，有一种不似而似的乡情浸润其中，象绍兴的题材，油画水墨均画了多次。
吴冠中《墙上春色》39x43.5cm珂罗版水墨
吴冠中的水墨作品进入介于具象与抽象之间的层次，向抽象层次过渡，黑白灰三个语调布满画面，点线面看似无规则却如同有序一般，有节奏与韵律之美，那种视角如风从天空浴下界一般，游目意足，不受视点的限制，亦不受粉本（或写生稿）的限制，对江南风情的表现到了自由无拘的境界，但具象的因素尚在。
吴冠中《小双燕》47.5x51cm珂罗版水墨
吴冠中《消失的巷》60x72cm珂罗版油画
当吴冠中水墨进入第三个层次时，具象是不存在了，象是断线的风筝，但对于吴的作品来说，那是藕断丝连，乡情浓郁仍是浸透无形的画面，因为他比海外的画兄弟更植根于泥土，以吴地为中心，足迹遍中华大地，如其名情冠中华，眼前尽是万里江山，把浓郁之故国情怀，注入笔端，无论水墨油彩还是散文汉字。
吴冠中《易主人》58x58cm珂罗版水墨
吴冠中《舟群》66x65cm珂罗版水墨
吴冠中《苏州网师园》46x61cm珂罗版油画
记忆与亲临写生同时集中在吴氏身上，使其作品在似与不似之间，不受现实的约束又忠于现实，下图为韶山之景，亦是江南之景，长江以南，看得出吴的写生本领，从具象走向抽象的开始。
要表现好江南，恐怕要有高超的删繁就简的本领，能省则省，只要能达到艺术的表现力与感染力，删除自然中不太重要的细节，虚实相生，方可使其作品成为一种永恒，生活中的也许会消逝，但艺术的映象长久而不没，江南的景色十分大气，对象如此，画家亦如此，融合无间，枯树新绿如枯木逢春，双燕飞飞--从巴黎回到中国，吴冠中某种意义上是有一种我不入地狱谁入地狱的气概，尽管国内的从艺环境恶劣，但吴先生还是选择了故园受难，他要把真正地艺术带到人间，避开了画人物的难堪。
—雷加林
吴冠中，1919年出生，中国现代画家。1919年7月5日生于江苏省宜兴县一个乡村教师家庭。从无锡师范初中部毕业后，考入浙江大学代办省立高级工业职业学校。1936年转入杭州艺术专科学校，从李超士、常书鸿及潘天寿等学习中、西绘画。1942年毕业，任国立重庆大学助教。1946年考取公费赴法国留学。1947～1950年在巴黎高等美术学校J。苏弗尔皮教授工作室进修油画；同时在A。洛特工作室学习，并在卢佛尔美术史学校学习美术史，各项成绩优异。
吴冠中1950年秋返国。先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。曾任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会常务理事，全国政协委员等职业。
从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
作为美术教育家，吴冠中注重学生艺术个性的培育。作为善思考的艺术家，他又勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
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