专访 | 壹梵：80后、90后将会是版画市场的最大消费群体
对版画疑问多多？
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有统计显示，在西方发达国家,版画几乎是所有的艺术投资品种中最具增值潜力的品种。上世纪三十年代至五六十年代的几十年间,以美元为标准计算,版画平均有不少于65%的增值。上世纪70~90年代,版画的平均增值更达到了不低于3~5倍的高度。
欧洲的一些知识分子、策展人家里边墙上挂着的版画通常都有几十幅，肯定还要有一些需要更换的。这样就会想象到在他们的现实生活中版画和社会的关系是非常紧密的。所以一般来说，版画作品相较于其他艺术种类，尤其考虑到在尺幅、色彩和创作理念上与现代居室装饰的和谐，更适合成为大众“诗意的生活”和“审美的生活”的首选。
而在国内，版画认知度不高，还未形成大的收藏市场，整体价格偏低，而且版画雕刻的难度又很高，常人很难完成，所以基本不会有人作伪品，因为投入和产出不成正比。所以掌握了基本的知识就可以放心的收藏。
赵杨，笔名壹梵。1968年生于北京，1991年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）美术史论系。中国美术家协会藏书票研究会会员，近10年来专注于西方古典铜版画、日本浮世绘及现当代名家版画的收藏、研究和策展。 成功策划的展览包括《线量-铜版干刻大师罗伯特·巴拉莫夫首次来华个展》、《日本现代版画小品展》、2011年9月在清华大学美术学院成功举办《欧洲古典铜版画收藏展》。2014年9月在798艺术区举办《日本木版浮世绘真迹展》。
时代空间：作为一名艺术从业者同时也是一名收藏家，您是从什么时候开始进行艺术品收藏？收藏过程带给你什么收获？这中间是否有发生过什么趣事？
壹梵：我2004年在欧洲的时候，有一次去参观卢浮宫，第一次在卢浮宫看到了铜版画展。从15世纪到19世纪的作品都有，其精湛的技艺和优雅的画面给我留下了非常深刻的印象。回国后我就开始翻阅资料，了解铜版画的历史和制作工艺。以前在美院读书的时候，老师讲西方美术史的时候提到过铜版画，当时也没有很在意，只记得丢勒和伦勃朗是这方面的大师。那时候的教材印刷工艺很差，学校也没有任何欧洲铜版画的原作可供学习，因此也就没有引起我的兴趣。直到那次在卢浮宫看到铜版画的原作，那些作品在我的脑海里再也无法抹去，从此我也就走上了这条版画收藏的”不归路“。
by Charles Robert Leslie《Charles Robert Leslie》
《Daniel Maclise》1857
《Leslie _Autolycus》
记得有一年，在罗马的一个古董店，我看到地板上放着一个旧画框，里面有一张老铜版画，大概30X40公分大小，画面下方的文字是德文，我看不懂，当时店主也不知道是谁的作品，但从画面看，凭直觉我认定这是一张难得的精品，便决定把它买下来。我记得当时店主的报价是600欧元，我说为了携带方便，画框我不需要，出乎我的预料，他当时就减掉了400欧元，最后以200欧元成交。可能在店主看来，那个老画框才是古董，那幅画只不过是个陪衬。我当时虽然很是意外，但喜悦之情并不敢显露在脸上，生怕店主反悔。回国后我仔细地查阅了这幅画的资料，竟然发现大英博物馆也有一件相同的藏品，这证实了我当时的判断是正确的。这就是版画收藏的特点，由于它的存世量并非只有一件，所以普通藏家也能收藏到博物馆级别的藏品。
《（德国） 哈尔伯施塔特议会厅》 23X16cm
《裁缝铺》（莎士比亚亨利四世插图）
《罗马泰特斯的拱门》 28X16CM
《马伏里奥》（莎士比亚第十二夜插图） 25X16cm
《温莎森林里的伐木》 26X16CM
时代空间：在艺术品收藏门类中，比起传统书画，架上绘画，版画算是比较冷门的品类。为何您会选择收藏版画？
壹梵：我选择收藏版画一是出于个人喜好，二是看好将来的市场。我知道大多数人收藏艺术品是出于投资理财的目的，但在收藏领域只有及少数人真正能够从中获得大的收益，大部分人都是跟风操作，这有点像买股票，大家都是买涨不买跌，但最后大多数人都难逃被套的命运。
我之所以收藏版画，正是因为它在国内是冷门，问津的人很少，以很低的价格就能收到很好的作品。在发达国家，版画的购买者多为中产阶级，他们是社会的中坚力量，有着庞大的群体，这些人受过良好的教育，有一定的艺术修养，他们购买版画并非单纯的收藏，而更多的是用来装饰居所。因为在他们的理念里，一幅好的版画作品价格不算昂贵，悬挂在家里又能体现主人不俗的艺术品位。如果你用那些流水做业制造出来的所谓“手工油画”来布置你的房间，就是公开向到访的客人表白，你是一个没有艺术修养的人。
《小溪中玩耍的少年》 22X17CM
《德国希尔的斯海姆市议会厅》 22X18CM
在中国，越来越多的人有机会走出国门，在开阔眼界的同时，也会不自觉地接受西方发达国家的生活理念，尤其是那些在国外留学归来的80后、90后，他们将是未来中国社会的中坚力量。这些人的眼光和思维将会超越他们的前辈，他们将会是真正国际化的一代人，而这些人会是将来版画市场的最大消费群体。
《澳门贾梅士洞》
《澳门妈阁庙》
《澳门妈阁庙》（局部）
《北京郊外杖罚违法者》
《北京郊外杖罚违法者》
《北京郊外杖罚违法者》（局部）
时代空间：据我们所知，您目前已收藏有大量版画珍品，多为国外如欧洲铜版画、日本的浮世绘作品，能够收藏这么多作品过程一定很不容易，您一般是通过哪些渠道购买版画作品？最得意的收藏品是哪件？
壹梵：购买艺术品的渠道很多，比如画廊，拍卖会，古董店或是国外的跳蚤市场，当然这主要还是看个人的判断能力，如果你的专业知识和眼光不够“强大”，画廊和知名的拍卖公司是最好的选择，毕竟已经有人在品质上帮你把了一道关，不至于买到假货和劣质产品。
我的版画藏品种类很多，从古典到现、当代的都有。我目前比较满意的作品是一些江户时期的名家浮世绘木版画，比如喜多川歌麿和歌川广重的作品；17世纪的一幅伦勃朗的铜版画，还有就是美国波普艺术家安迪沃霍尔和日本当代艺术家草间弥生的丝网版画作品。
《东海道五十三次之内- 川崎》
《东海道五十三次之内-大津》
《东海道五十三次之内- 龟山》
《东海道五十三次之内- 品川》
《东海道五十三次之内- 蒲原》
时代空间：很多人在进行收藏的时候，除了喜好之外，也会关注作品未来的升值潜力，作为资深藏家，您对版画收藏市场的未来研判是怎么样的？例如这次部分浮世绘作品价格仅为千元，是否具有收藏价值？收藏价值在哪呢？
壹梵：在回答第二个问题的时候我也提到了，我对国内版画的未来市场是看好的，至于升值潜力，就要看你手里的作品是否禁得住推敲，我想经典的作品肯定具有很大的升值潜力。这次拿出的一些浮世绘作品之所以价格很低，是因为它们都是日本上世纪70-80年代的复刻品，所谓复刻，就是严格按照传统木版浮世绘的工艺对江户时期名家木版浮世绘的复制。雕版、拓印全部是手工完成，虽然不是当年的原作，但其制作工艺相当复杂，也算是日本的非物质文化遗产。如果是江户时期的原版画，根据苏富比和佳士得的拍卖纪录，目前的市场价格都在5-10万之间。这类复刻版画作品非常适合刚刚入门的藏家，价格不高，对于提高眼力、了解和认识版画的工艺流程非常有帮助。同时，这些浮世绘版画也是很好的家居装饰品。制作这类木版画成本很高，如果没有雄厚的资金和强有力的市场购买力作为支撑，是很难完成的。20世纪70年代正是日本经济腾飞的时代，能够完成这种浮世绘木版画工艺的老技师还都健在，所以这一阶段他们才有能力做这种大规模的复刻，进入21世纪，日本的经济持续低迷，早已没有人力和物力大规模的复刻经典作品，而且这套传统工艺的传承人也越来越少，随着时间的推移，这批复刻版画的价值应该会走出价格洼地，渐渐恢复它应有的价值。
《东海道五十三次之内- 日本桥》
《东海道五十三次之内- 神奈川》
BY歌川广重《东海道五十三次之内- 水口》
《东海道五十三次之内- 四日市》
《东海道五十三次之内- 藤川》
《东海道五十三次之内- 小田原》
《东海道五十三次之内- 原》
时代空间：对于首次想收藏版画的朋友，您有什么建议以避免初入门者走弯路？
壹梵：我觉得对于入门者，首先应该了解一些中外版画的发展历史和各类版画的基本工艺，这样你才能知道什么是原创版画，什么是复制版画，根据自己的需要来收藏这些作品。另外可以上网浏览一下各个国家博物馆，例如大英博物馆、卢浮宫、大都会博物馆、MOMA等关于版画方面的收藏，看看哪类版画能够进入博物馆，这也许是一条避免我们走弯路的捷径。
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《承德，小布达拉宫》
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《广东的寺庙》
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《命运之签》
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《宁波的棉花种植园》
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《肇庆西山》
时尚使人优雅高贵，美学使人细腻平和。
那么结合了时尚与生活美学元素的展览该是什么样子呢？
11月28日——12月18日，厦门时尚生活美学展已悄然绽放磐基名品中心二层展厅，身处厦门的你将有幸见证。 除了欣赏优质的展览，这里面的艺术品，能满足不同的人的艺术品味与需求，均可轻松带回家。
厦门时尚生活美学展
2016年11月28日—12月18日
厦门磐基名品中心二层展厅（222-225号）
厦门磐基名品中心
厦门时代空间文化传媒有限公司
本次展览内容主要包括 “东学西渐：东西方版画展”、“工匠美学：永春漆篮作品展”、“创意未来：Pop-up shop”三大版块。展览集中上千件艺术精品，为磐基中心营造高品位的艺术氛围，在艺术品的包围之下，让你享受在磐基名品中心购物的乐趣，同时亦可将展厅中的艺术品带回家，让艺术时刻伴随左右。
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