2021001
初涉林泉
宋初的绘画有哪些不同、那些精微的变化源于何处？古人如何观画、宋人的是自然观是什么？李成与范宽的本质不同是什么、李成喜欢画画吗、巨作《溪山行旅图》为何如此雄壮？
依照不同的疑问，我在两个月前上线了八节的音频课程，名为《什么是宋画》。今天将第一节内容及知识要点分享予大家，以解答以上问题。
2021 年的第一篇，一份小礼物，希望大家喜欢。
1、“对比相近时代荆浩和关仝的画，我们可以清晰地看出师承关系，但李成又有自己的独特之处，他钟情于冬景和枯木，这种寒林景色，在之前的艺术史上从未出现过，李成算是开创者，藏于日本的《读碑窠石图》算是他描绘的最精彩的寒林之景。”2、“而那几棵枯枝苍劲的老树，弯弯曲曲如蟹爪，亦是李成的独创，它将对半个世纪之后的另一位山水画大师郭熙产生重要影响。”
3、“范宽与李成的绘画有着内在性的不同——李成的山水画来源于个人经历和情绪，范宽的山水画则是取自山川之骨气。他退居在山中，与山对坐，看着雪花洒在山中的壮观景象，观察着季节变化，画出了《雪景寒林图》，也画出了《溪山行旅图》。前者收藏于天津博物馆，这幅画的真伪尚未有最终定论。《溪山行旅图》则是目前公认的范宽真迹，它布局雄伟、简洁、肃穆，不炫耀雕虫小技，它展现的气势如此咄咄逼人，以至于呈现方面的主观或客观，都不再重要。站在这幅画前，感受一千年前的大自然的壮阔，最为重要。”4、“这幅画之所以如此雄壮，与范宽处理大山时的一个方法有很大关系，他隐蔽掉了山脚的具体位置，从而使整座山脉的高度失去了具体性，如此，也就不可估算的增加了山的高度。”5、“这也是一幅经得起推敲的画作，在之前的文章中，一个有趣的细节，我曾提到多次，那就是《溪山行旅图》和《雪景寒林图》的签名都被隐藏了起来，前者在树林中，后者在树干上，如果不是在图片中放大查找，这个署名将会被忽略掉。而《雪景寒林图》中，隐约可见的“臣范宽制”的字样，说明这件作品可能是范宽隐居前所做，并且极有可能是其专为宫廷所做。”6、“画中的景物，整幅画里几无人迹，只有巨山山脚下两个渺小的人正赶着骡子，一座桥和半隐的寺庙，其余，就是未经人类改造过的大自然了。”7、“山水画家还有燕文贵，他在宋太宗时期驾船来到开封，画山水、画人物在路边出售，后来被招进画院，成为了宫廷画师。”《什么是宋画》共包含八节内容——初涉林泉、乱世墨色、宋人心象、文人笔墨、徽宗趣味、重启盛世、巅峰褪和禅画踪影。这是我对宋画的一次系统梳理，每节内容相对独立又有内在关联。需要注意的是，课程为收费内容，一次购买，无限次复听，目前仍处于折扣期。如果对整体理解宋画有兴趣，对影响宋画的思想背景好奇，或是想要了解宋画的衍进及具体细节，我会推荐大家收听。如果没有深入了解的意愿，继续阅读 LCA 的其他文章也不错，毕竟我们公众号里的内容全为免费。