蒙克的遗产
2021038
关于绘画
1943 年，爱德华·蒙克（ Edvard Munch ）完成了最后一幅自画像。
他面容苍老，站在一座没有指针的落地钟和一张床之间，仿佛预示着死亡的临近。12 月 12 日，过完 80 岁的生日之后，蒙克离世，按照遗嘱，他把 1000 幅油画、15400 张版画、4500 件素描和零散的雕塑、水彩画，全部捐献了给家乡奥斯陆市。
自画像 蒙克 1943 年
具体实物归属，清晰有据，不是文章重点。今天要讨论的，是有关蒙克艺术创作方面的遗产。
1885 年，毕业于奥斯陆皇家艺术和设计学院的蒙克，独自前往巴黎。几个月后，初学绘画的梵·高（ Vincent van Gogh ）也到达这座城市，在新艺术运动的影响下，他的调色板变得愈发明亮。又过一年，年轻的马蒂斯（ Henri Matisse ）也去到那里，但他离开家乡的目的不是为了绘画或艺术，而是学习法律。
自画像 蒙克 1903 年
梵·高在巴黎短暂停留后奔赴阿尔勒，最终倒在了那片金色的麦田中。蒙克变得越来越焦虑，接受过一段时间的治疗，他结束多年巴黎游历，返回了奥斯陆。
蒙克与梵·高，从未谋面。
星空 梵·高 1888 年
星夜 蒙克 1922 年
他们的作品，有过交集。1912 年的科隆艺术展上，两人的画作被摆放在一起，蒙克评价已经过世多年的梵·高说：在短暂的一生里，梵·高没有让他的火焰熄灭。相反，在他生命的最后几年，这些燃烧着的火焰就是他的画笔，为艺术燃尽了一切。我曾经想，并希望能够过更长的生活，好让我可以一直追随梵·高的脚步。
精神感知层面，两人确有相似之处。他们都极为敏感，他们都用线条和色彩表达自己的情感，只不过，梵·高的线条短促有力，色彩明亮，画布上始终散落着向上的生命力，蒙克喜欢长线条，色调晦暗，一如他的忧郁情绪。
星夜 蒙克 1893 年
蒙克也曾尝试过类似于梵·高的短线条。
早期作品《病中的孩子》里，看向窗外的是姐姐索菲亚，她正被疾病吞噬。画中，粗粝的线条被抹上画布，它们像是划痕，又像是木制版画中的刻痕。蒙克不仅用图像，也在用显而易见的画面语言，表达着对亲人离世的悲伤情感。
当这幅画展出时，蒙克收到了保守派肆无忌惮的言语攻击——肮脏、鱼杂碎...你作画犹如一头猪，爱德华！他站在自己的画作前，无言以对。蒙克后来回忆道：在挪威，从来没有一幅画激起过如此大的愤怒。
病中的孩子 蒙克 油画 1889 年
现代人熟悉的蒙克，不是《病中的孩子》里的短线，而是扭曲，《呐喊》中的扭曲：以变形人物或捂住耳朵呼喊的动作，去呈现一种尖锐状态，直观易懂。
但这并非蒙克的全部，其画作的隐含意义在于对线与色彩关系的延展，正如蒙克所说：我要描写的是那种触动我心灵和眼睛的线条和色彩，我不是画我所见到的东西，而是画我所经历的东西。
分离 蒙克 1896 年
蒙克对长线条，又或是形体的线条即塑造形体的边缘线，情有独钟。
《病房里的死亡》，令人窒息的画作。它像是一场布景戏，6 个黑衣人各自表达着悲伤，远处的白衣女孩最后一次坐在椅子上，每个人都知道在等待着什么。
这幅画的精妙之处在于，所有人物是一个整体，或者说人物的情绪是一个整体——除去简单的近大远小的透视关系，蒙克再没有进行更为精细的人物区分，相反，他们及各自的阴影被刻意统一在了一个黑色的氛围中，不分彼此。人与背景的分离，清晰可见，蒙克把形体边缘画得突出，使人的悲伤没有四处蔓延，而是更好地集中于人物本身。由此，观者看后，更觉悲伤。
病房里的死亡 蒙克 1893 年
蒙克创造了一种通过线去收容情绪（色彩与动作）的绘画方式，这样的遗产，最好的继承者是苏格兰的彼得·多伊格（ Peter Doig ）。
看下面这幅《红舟》，是否已经感受到了蒙克的存在？
红舟 多伊格 2000 年
现年 62 岁的多伊格，不止一次提及自己对蒙克的崇敬与喜爱，他吸收了蒙克的忧郁气质，更重要的是，他找到了通向蒙克的密钥。
2008 年，多伊格获得沃夫冈罕奖，评委说：他的绘画现实主义，将绘画带入到了一个从未探寻过的领域。“从未探寻过”这样的评论，多少还是有些夸张的，但完全可以理解，因为它符合现代人急于肯定自己和自己时代的慌张逻辑。
红与白 蒙克 1900 年
板球 多伊格 2006 年
多伊格的作品，并非只有以上几幅，其其他画作风格多样，同时又部分受到了莫奈（ Claude Monet ）、博纳尔（ Pierre Bonnard ），甚至是克里姆特（ Gustav Klimt ）的影响。
当然，这不是可耻之事，成熟的艺术家大致如此，就像蒙克对后印象派艺术家的借鉴。
夏夜 蒙克 1893 年
混凝土II 多伊格 1992 年
只是，优秀的艺术家，一定是有自己的模样。
巴黎期间，蒙克发现了线条和色彩的强烈表现力，他试图用它们画出活生生的人——他们呼吸、相爱、怪诞、变形。他们是色彩也是人物，无论如何，他们都被禁锢在了蒙克带有些许神经质的线条中。
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