紫微坊街坑梁石湾“公仔荣”——夏阳陶叟梁华甫

点击上面“蓝字”    关注“c2000”

紫微坊街坑梁

石湾“公仔荣”

夏阳陶叟梁华甫

（塘溪老嘢 / 文）

梁华甫（1905—2005）名荣，华甫是其字，南海魁冈堡人。少年时只读了几年书塾，十三岁便外出打工，辗转于广州、陈村、香港等地。在香港时还曾到美术馆学习中国画，后来在香港一间店铺做掌柜，可是老板几年不分花红，已经30岁的他，一气之下取走该店铺的营业执照回到老家。及后，该老板亲身来到石湾，送上梁华甫应得的花红500元港币后取回营业执照。凭着这500元港币，华甫的父亲梁福创办“醉石轩”陶艺小作坊，梁华甫也从此开始他的陶艺创造生涯。

壮年出道的梁华甫，得其父真传，很快就掌握陶艺生产的艺、泥、釉、火四大要素，尤其对陶釉研制卓有建树，精擅“醉石轩”的红釉、石榴红釉等家传技艺。

1956年梁华甫进入石湾美术陶瓷厂从事釉料试制及器皿创作。他发掘和整理了不少石湾传统釉色的配方，如具有醉石轩独特风格的釉彩——“紫花钧变釉”，这种釉彩蓝中泛紫，华而不俗、典雅清新，堪称石湾窑变的最高境界之一；他还大胆创出“三稔花釉”、“湖水绿釉”和“仿茶金釉”等；此外，他和所推荐的吴灶生共同成功研制出仿铜红釉，使昔日仅为“一灶一宝”的石湾传统釉色，发展为后来的满窑红。

梁华甫是上世纪五六十年代石湾陶釉的权威，曾主持佛山祖庙双龙壁制作和施釉工作。1961年，北京人民大会堂刚建好广东厅，要求造一对花瓶陈列，任务较为复杂艰巨。花瓶四方形，高约1米，由几间厂合作研制。印坯几次，用高灶、矮灶烧制过白身、红釉、白釉挂红等花瓶，但均不理想甚至失败。梁华甫提出延长生火时间和先求绿釉再变出紫色釉等建议获接纳，他利用工余在家反复配釉料、擂釉、试釉版，废寝忘食。工夫不负有心人，梁华甫终于研制出湖水绿釉，装窑烧制成功，运往北京摆设。石湾的陶光釉彩，在人民大会堂内熠熠生辉。

“变釉大挂碟”，是梁华甫上世纪60年代的名作，该作品色釉斑斓，堪称石湾陶艺的稀世珍品，某外国代表团曾想用一辆豪华小轿车来交换，也终未如愿。

行内人士称，“粗、笨、拙”是梁华甫作品的特色，“是真正的石湾公仔”。

梁华甫用石湾陶艺的传统工夫塑造人物，着重脸部肌肉肌理刻画，以求传神；雀鸟和瑞兽等着重构图协调，以表现其生动；器形则多采用写实的手法而显得古朴自然。所制作的器物配以变化无穷的釉色衬托，凸显石湾陶塑浑厚古拙的传统韵味和家传特色。他的作品如《七政绕神龙碟》、《内有天机》、《济公》、《刘伶》、《引福钟馗》和《二十四孝》等，备受海内外收藏家追捧。

1976—1978年间，圣路易斯大学研究东方艺术文化的施丽姬，祖辈、父辈藏有几百件石湾陶艺。她为写《石湾陶史》博士论文，专程来石湾，慕名拜访梁华甫，多次向老人请教关于旧石湾陶瓷行业的历史等问题。到过亚洲不少地方的施丽姬，称梁华甫用传统的原料和方法所配制出来的“紫花均变釉”等施涂艺术陶器，境界变化万千，实属少见。

1962年梁华甫被授予“民间艺人”称号，1980年被评为“工艺美术师”。潜心艺术的他极少参加社会活动，自称一直过着隐逸的生活。梁华甫大半生坎坷，但他不卑不亢，勤奋工作，正直不阿。其家厅中悬挂有他摘录的《守拙词》：“人皆道我拙，我亦自道拙。有耳常如聋，有口不能说。你若逞豪强，横竖有一跌。吃跌教君输，反不如我拙。”老人的座右铭，显示出其独特的人格魅力。

在石湾，梁华甫被人称为“公仔荣”（“公仔”是石湾陶艺的通称），而他的陶艺作品常钤有“夏阳陶叟”的印章，他没有忘记自己是夏阳梁氏的传人。

[c2000_cn]欢迎赐稿 商务合作