曹克定：对联创作中的思想问题（中）

二、突围

人们的思维多离不开习惯，习惯是经久形成的，习以为常的，是由经验和常理合成的。习惯是最顽固的，它形成了一种势力，就是惯势。习惯思维，顺理成章。正因为顺理成章，所以它占据了人们百分之九十以上的思维空间，千古难移。正因为是这样，它就给人的思维设下了堵堵围墙，或者说重重包围。在这个包围圈里的人们是很难走出的。在这种情况下，为了不因循守旧，人们就想到了突围。突围谈何容易，正如杨万里的诗句：“正入万山围子里，一山放出一山拦。”只要你坚定不移地去突围，别看他“山重水复疑无路”，只要突破一道缺口，就会“柳暗花明又一村”。在这里，我讲一个成功突围的例子：有一次南昌滕王阁征联，全国数以万千的应征作者，依然是被顽固的习惯思维所围住，纵向的写史，横向的写景。有从滕王阁的直观感受落笔，写滕王阁雄伟壮观，画阁生辉。也有涉及其内涵的，写雄文千古。无非是对雄阁的赞美，对王勃的颂扬。我们县的邹伏享先生就想到了突围。他不写滕王阁怎么壮观，也不写王勃的文章怎样精彩，重点写自己。写滕王阁的联不表现滕王阁，写自己干什么？这就是冲出重围的一种举动。他写出的联文是：“古阁越千秋，他已序前，我当跋后；书生非一介，不惟江上，更出云端”。此联不但冲出了重围，更写出了胸襟，写出了大胸襟。滕王阁靠王勃的一序名传千古，这是众所周知的。滕王阁序是千古文章，王勃亦是千古奇才。而在邹伏享先生的大胸怀里，这不是不可逾越的高度。“他已序前，我当跋后”，大有平分秋色之气概。“不惟江上，更出云端”，写出了冲天的意气。王勃他从江上来，我从天上来，这就高出了古人许多。豪迈气魄，至高境界，令人惊叹。进一层分析，王勃是古人之代表，“我”是今人之代表。“我”是大我，是我辈对前人的超越，对历史的超越。王勃当时写地之胜概，人之英杰，与今日之我下云端一挥，所写出的社会主义建设之成就，革命英雄之气概，科学发展之成果，不可同日而语。你从江上漂来的小小王勃，怎比得上我从云端上下来的时代巨擘。此联写得气薄云天，势夺珠峰，前无古人，后牵来者，是一副冲出重围的典范之作。

突出重围，既要大胆，又要智慧。对于顽固势力直冲不行便智取，多绕几个圈子，找准突破口，就如我以前说过的曲线思维。讲一个前人的故事：唐朝的朱庆余，在京应试，卷子交后，担心自己能不能考中，就向水部郎中张籍去打听。但话又无法说出口，就写了一首诗给张籍，这首诗名“闺意”。诗是这样写的，：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”张籍是个大诗人，一看就懂，此诗意在言外，看是“闺意”，其实他是问自己的试卷文章中不中考官的眼。这是一个别开生面，回避直述的生动例子，也是一种突破。

请允许我讲自己在一次创作中寻求突围的过程。2001年，我在为省广播电台举办的二十三届春联大赛撰稿，想写一下改革开放后农民的富裕生活和精神面貌。从哪儿下笔？农村的方方面面的变化很大，当时写这个内容的作品很多，不重复别人已觉很难，于是就想到突围。怎么突出去？写富裕不可能没有生活物质的形象，这些形象以何种形式出现？是概写还是细写？考虑再三，决定从一个家庭切入，设置了一个情景，编造了一个情节。以一个老头为中心，在大年三十喝过年酒后，发生的一刻有趣的故事。对联是这样写的，“醉眼看存折，颠倒难查新数，噗哧一声，笑飞老伴嘴角；大年问行情，匆忙不见手机，叮当几响，铃唱小孙掌中。”在情节的展现中，不声不响地表现出农民的富裕生活和崭新的精神面貌。以写小说之笔，来写对联，这不能不说是一种突围的尝试。

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突围，也不只是我辈人的意识，古亦有之。又讲一个前人的故事：有一天，宋朝的苏东坡与秦少游正在书房谈文说字，东坡的妹妹也来凑趣，她在一张纸上写了两行字，一边是“轻风、细柳”，一边是“淡月、梅花”。写完后她说这是一副对联，这上联和下联中间，各缺一个字，你们每一个人用两个字来插腰，上下各插一个。秦少游用了一个“摇”字和一个“映”字。就成了“轻风摇细柳，淡月映梅花”。苏东坡用了一个“舞”字和一个“隐”字。便成了“轻风舞细柳，淡月隐梅花”。苏小妹笑而摇头，认为他们还未有走出重围。最后，她自己用了一个“扶”字和一个“失”字。便成了“轻风扶细柳，淡月失梅花”。苏轼和秦观都点头叫好。看来，古人也重突围意识。

今年十月一日，秋雨绵绵，就有几分萧索之意。那时我正在学发短信，在手机上按出了四个字，分为两个词：“秋雨”、“春心”，同时发给曹山和廖国华，要他们在两词中间插一个字。待了一会，曹山发来一个“负”字，就成了 “秋雨负春心”的句子。又过了一会，廖国华发来一个 “黯”字。看来都未有走出重围，还在习惯思维之内。曹山的写作风格是平正、雍容、带一点婉约，一般不会冒险。廖国华的风格是豪放、更多几分疎狂。他应该是有胆量冲锋的，这天他显得很慵惰。又待了一会，曹山来短信要求我用一个字。当时我确实没想到用字来补缺，只是在学发短信时随便发几个字玩玩而已。既然曹山有这个要求，我不好回绝，就用了一个“涝”字发给他们两人。廖国华马上返回信息：“涝字亦可”。只要他认可了这个字，我就知道这个字站得住脚。接着，曹山返回信息：“怎么也想不到‘涝’字上去，太封锁死了”！

再讲一个最近的一则联话，座落在黄金口的公安县教育实践基地需要几副对联，要我们楹联学会撰写。其中“问稼亭”的一副联是我撰的，原稿是：“几度耕耘，阴情风雨；一年丰硕，瓜果粮棉。”稿件发出去后，教育局和基地的领导认为联可以，只是“粮棉”二字不够意味，提出将两字改一下。我很佩服他们看联的眼光，我撰联时就觉得这两字不及瓜果有味道，瓜果有延伸的空间。在场修改对联的人有何堃、尹登云、张永杰和我。讨论展开，上联的“阴晴风雨”是自然现象的四种表现，下联的“瓜果粮棉”是四种农作物或农产品，上下各成序列，又都成并列性结构，对仗工稳。求味去俗，拿下“粮棉”二字，难得一时想出别的字来替补。当时，大家都感到有点堵，有如“正入万山围子里，一山放出一山拦。”于是，我们决定换一个思维，干脆不要“瓜果”二字，要突围，跳出庐山看庐山，不要被这些实物挡住思维延展。一想到突围，视野就开阔了，经过几番讨论，决定用几种颜色来代替。有了这个想法，很快就用了“青紫橙黄”四个字。青紫橙黄是带有概括性的，不一定就是青的西瓜，紫的茄子，橙的柑桔，黄的谷子。是一个秋熟的景象，满眼是秋熟的丰满颜色。这一改，不仅句子有了意味，而且景象开张，繁盛兴旺，有了秋意闹的感觉。一冲破重围，便豁然开朗。

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