深刻毒辣：十部改变潮流的欧美成人动画
《香肠派对》以“年度最污动画”的名号在一众卖萌搞笑的合家欢动画片中卷起泥石流，好莱坞“屎尿屁”大神们到了登峰造极的水平，先是把观众的底线拉到“没有最低，只有更低”的境界，又丝毫不留情面地把政府暗讽得一文不值,最后不忘宣扬不同种族、信仰和性向的平等,让人瞠目结舌又佩服到五体投地。影片中性爱、吸毒场面和黄段子都非常直接露骨，是被划分成R级的成人动画。
成人动画，有广义、狭义之分。广义成人动画多是针对成人受众，主题可以宏大深邃，可以荒诞暴烈。像《光明战士阿基拉》、《萤火虫之墓》、《黄色潜水艇》和《我在伊朗长大》等国外成人动画片都是在讨论战争中的人性，反思战争的错误以及人性的价值和意义，直到今天围绕它们的讨论在全世界都没有结束。狭义成人动画是指动画片内容只要含有重度的暴力、血腥、惊吓以及性交等内容都列为成人动画。
这十部所谓“成人动画片”，并非指那种狭义上的“成人”。而是在技术上，风格上，或者内容上，有突破性的创新，儿童看不懂，成人才能看得懂的动画片。在以下的十部欧美动画片中，每一部都是独树一帜，在世界动画史上，留下了深刻而又毒辣的印记。把1950 年代的黑色电影元素和2000 年后的赛博朋克科幻小说结合起来，会是什么样子？黑色电影，一般会让人想起黑色，阴郁，私家侦探，危险的女主角；而赛博朋克的元素则是黑客、人工智能，反乌托邦……让人不可思议的是，这两者真的能结合起来。2006 年的法国动画电影《复活》，就有机地结合了黑色元素和赛博朋克。影片的故事发生在2054 年的巴黎，其中的赛博朋克元素是：科技发达，每个市民的任何动作，都能被捕获下来。黑色元素是：绑架、黑帮、阴谋……未来的巴黎，失去了浪漫气息，沉浸在黑色的阴郁之中。
《黑暗扫描仪》的主演也不乏大腕，有基努·李维斯、小罗伯特·唐尼、伍迪·哈里森、薇诺娜·赖德等好莱坞明星。看着这些熟识明星，在银幕上以动画的形象，不断变换发型，衣着，还是蛮有吸引力的。影片的故事也极具悬疑性，讲述的是在不久的未来，一种被称为“D 物质”的毒品泛滥，该物质会使人类的精神分裂，形成双重人格。警察弗雷德奉命去查案，他发现一个毒贩与自己的女友有着千丝万缕的联系。随着查案的深入，他发现毒贩竟然是自己的另一个人格，而他的女友原来也是他的上司！因为基努·李维斯在《黑客帝国》中有着出色的表现，所以观众对他再次进入虚拟世界会更加关注。但与基努·李维斯等的阵容，以及奇特的故事相比，技术革命才是最大的看点。自本片之后，真人合成的动画片屡有尝试，诸如韩国2008 年的《她真漂亮》。
在中国观众的心目中，动画片往往一边是美式的特效大片，一边是日式的耽美奇情。而对于其他类动画片，则很难入法眼。其实，不单是在中国，在很多国家都是如此。两大动画市场，各占据半壁江山，其余的动画片想要争得一席之地，是难上加难。这部《美丽城三重奏》则是在向主流动画宣战，特别是挑战好莱坞动画片的霸主地位。
现在的好莱坞动画，在技术上会穷尽一切手法，在故事上会千回百转，而本片却反其道而行之。好莱坞发展3D 技术，本片则是2D 画面；好莱坞会营造一个美伦美奂的世界，本片则用极简主义勾勒人物；好莱坞故事复杂，本片则只有极少的对白。在内容上，也对好莱坞，以及美国文化进行辛辣讽刺。自由女神像被描绘成了一个大胖子；黑手党的帮凶，来自好莱坞……作为电影文化的主要输出地，美女明星的输出，也是好莱坞的不二法门。但在本片中，“美丽都三人组”是三个老婆婆，作为真正的艺术家，当她们不再有美丽容颜的时候，就被美丽都的人所抛弃了。这等于是在批判好莱坞的父权意识，以及虚伪的英雄主义。 从《美丽城三重奏》的成功中可以看出，文化的多元化，会有多种选择的存在。而中国动画人似乎不懂这个道理。一方面，他们把过往的成绩无限夸大，扬言民族的就是世界的。另一方面，则是以好莱坞动画、日式动画马首是瞻，却画虎不成反类犬。
格林童话中的《小红帽》的故事，就好比中国民间传说中的《狼来了》，在西方家喻户晓。如此大众化的故事，自然会有许多演绎。看过一本美国人凯瑟琳·奥兰丝汀写的《百变小红帽——一则童话三百年的演变》，里面从文化演变、两性文化、甚至从性文化上阐释了这个童话的演变。但即使这本书上演绎得再过头，也没有2005 年版的动画片《小红帽》癫狂。
当王广义的《大批判——可口可乐》、魏光庆的《红墙——家门和顺》、余友涵的《毛主席和韶山农民谈话》等波普艺术在国际上大红大紫之时，国人在庆幸着中国的波普艺术走向了世界，并赋予这种拼接、再造的波普艺术以无限外延。殊不知，早在1968年，就已经有了一部至今还被奉为波普艺术经典的动画片《黄色潜水艇》。
在《黄色潜水艇》中，随处都能看到色彩缤纷的图像，繁复的装饰性设计，以及一连串的游戏性组合，并且在现实和虚拟间跳跃、游走。这一切，都是波普艺术的代表。同时，这部动画片最轰动的是以当时最有名的组合“披头士”为动画原型，还收录了披头士若干歌曲。该动画片的主题曲就是《黄色潜水艇》。之后，这首主题曲火爆一时，“黄色潜水艇”一词也成为了一个符号，西甲的比利亚雷亚尔球队的外号，就是“黄色潜水艇”。
熟悉披头士音乐的人都知道，披头士把摇滚乐进行了革命式的创新，其中就有迷幻摇滚，偏重于药物体验以及超现实主义。在本片中，就有这种偏爱于冥想的超自然主张。虽然经过了波普艺术的拼接，摇滚乐的癫狂，但影片的主题却异常鲜明——“爱与和平”贯穿首尾。要知道，在那个年代，中国正在火红的海洋里斗私批修呢！话又说回来，现在上有大师级的波普艺术，下有为求另类“雇人破处”的新人类，却少有人探究异类中的普世情怀。看看《黄色潜水艇》，大概能明白些道理。
和木偶动画一样，黏土动画是定格动画的一种，它由逐帧拍摄制作而成。一部黏土动画的制作包括了脚本创意、角色设定和制作、道具场景制作、拍摄、合成等过程。在3D 动画如日中天的今天，这种费时费力，却又不讨好的黏土动画，自然不招观众待见。而坚持创作黏土动画的却大有人在，像曾出品过《小鸡快跑》、《酷狗宝贝》的英国阿曼动画工作室，就是专门制作黏土动画的。而在当今最有代表性的，却是澳大利亚导演亚当·艾略特的《玛丽和马克思》。
2009 年，是圣丹斯电影节的25 周年纪念，《玛丽和马克思》被评选为开幕影片。这部“怪鸡”影片上映后，赢得了一片喝彩。影片中，一个是8 岁的有些抑郁的澳大利亚小姑娘，一个是有自闭症的住在纽约的44 岁胖老头，两个人持续了长达20 多年的笔友关系。影片中怪异的表现形式是成功之一，而“不太正常”的内容，则是成功的关键。两个年龄差异巨大，教育背景不同，又都有心理疾病的人，在书信交往的过程中，把对友情与爱、自我剖析、人类精神世界的探求等问题分析得极为深刻。很明显，这是一部儿童无法看得懂，专门拍摄给成人看的影片。这部影片也能让中国的动画人大开眼戒。水墨动画片、折纸动画片一直被奉为中国动画的瑰宝。但这瑰宝却像那只中国人自己拍到5.5 亿元人民币的瓷瓶子一样，只能当作文物——目前的最高成绩，还停留在《小蝌蚪找妈妈》的水准上。
《和巴什尔跳华尔兹》在题材上就与众不同。该片是少见的纪录片题材的动画片，如果抛开“ 动画” 元素的话， 更像是“Discovery 系列”的纪录片。影片从失忆的以色列老兵福尔曼想找回记忆开始，通过与昔日的战友、朋友、心理医生、记者等的采访、对话，勾勒出了1982 年以色列入侵黎巴嫩，继而纵容黎巴嫩基督教民兵组织，造成了了1982 年9 月15 日贝鲁特难民营大屠杀的事件。
影片采用全纪实的手法，每段访谈都拼接出故事的一个侧面，而每个侧面又有迥然不同的风格，最终以真实的大屠杀画面作为结局，增强了震撼性。故事中的每个侧面，都有其独立性，而老兵福尔曼的访谈作为一条线索，贯穿始终，使得每个侧面连接起来，形成有机的整体。这样的手法，即使在真人影片中，也极为罕见。正是由于作品的这种风格上的独创性，以及深刻的人文关怀，使影片在2008 年，相继获得了恺撒奖最佳外语片、金球奖最佳外语片、洛杉矶电影协会最佳动画片奖和最佳纪录片亚军，并被提名奥斯卡最佳外语片、英国电影电视协会最佳非英语影片和最佳动画片，并入主2009 年戛纳金棕榈奖主竞赛单元。 影片的主旨， 是在控诉战争中的人性衍生出的残暴。这样类型题材的动画片，实属少见，本片不管在题材上，还是内涵上，都属革命性的开创。无独有偶的是，2009 年获得威尼斯电影节金狮奖的真人电影《黎巴嫩》也是讲述该事件，但在手法上，要略逊本片一筹。
影片思想上的惊世骇俗，并不影响其艺术上的成就。该片集合了电影、漫画、音乐三种媒介，八段故事又有犯罪、科幻、性爱等多种元素。在叙事上，故事严谨；在画风上，想象力丰富；在音乐上，也有很多建树。该片的影碟直至15 年后才推出，就是为了协调各方面的音乐版权问题。
同时，该片对后世的影响也至今未衰。日本著名的动画大师大友克洋，就说过他的《阿基拉》中的不少灵感，就是来自该片。而对于现今将进入不惑之年的美国男人来说，他们在幼时经历了性解放时代的末期，在青春期中又受到这部动画片中的女人“Taarna”的“性教育”，才成为了真正的男人。不管是褒扬，还是贬低，大概只有看过这部经典cult 动画片的人，才能懂个中滋味。
1997 年，《南方公园》首播；2004 年《美国战队：世界警察》上映，2007 年《辛普森一家》电影版上映。这些动画片的共同特点是，对所谓的正统、政治、正常生活，进行肆无忌惮地嘲讽，不惜加入各种“屎尿屁”，来颠覆一切常规经验。而这类动画片的成功鼻祖，莫过于这部1996 年的《瘪四和大头蛋》。
瘪四和大头蛋， 两个还未成年的小痞子，每天所想的就是要看大银幕的电影，找香烟美酒，找女人……当然，天知道他们是否发育成熟。就是这样两个白痴到极点的混混，无意间卷入了一场危及美国国家安全的事件中，又一不小心让恐怖分子的阴谋落空。两个混混由此受到了总统的接见，为表扬他们是“全美国公民学习的榜样”，还颁发了“酒精、烟草和火器局”的荣誉成员。两个混混载誉而归，还捡到了被偷走的破电视……没有任何政治立场，没有任何道德观点，有的只是屎尿屁一样的粗口。《瘪四和大头蛋》可以说是这种重口味动画片的第一部成名之作，为后续的美式“屎尿屁”动画片提供了十足的营养。自然，在全世界的范围内，也拥护者颇多。韩国2006 年的《阿阿奇与西西帕克》就是一部对本片的学习之作。善于学习的韩国人，把恶搞发扬到了极致。在《阿阿奇与西西帕克》中，未来世界资源匮乏，开发人类粪便做能源，两个小混混，打起了肛门的主意……相信在利润的催生下，这类重口味的动画片是会前仆后继的。
毋庸置疑，这部2007 年的影片，在今天的伊朗，也是不受欢迎的电影。看今天北非和中东的乱象，再回头看《我在伊朗长大》，会有一种别样的感受。影片可谓命运多舛，在获得当年的戛纳评委会大奖之后，就一直受到伊朗官方的谴责。在当年的泰国曼谷电影节上，泰国旅游局官员被邀与伊朗大使会晤，最终该片在泰国也没有上映。但不管怎样，这部动画片在影史上的地位不容撼动。
影片按着一个女孩的成长进行推进。1979 年，伊朗发起伊斯兰革命，九岁的Marjane 用她的眼睛来看待革命。面对官方种种的强制措施，Marjane 迷上了西方的朋克乐队和流行音乐。接着，两伊战争爆发，Marjane 渐渐长大，她强烈的个性，让父母越发担心。14 岁时，被送到奥地利上学。在奥地利，她作为一个伊朗人，不得不努力融入社会。而当她真正融入时，又患上了思乡病。接着，又回到了伊朗，嫁人。但她发现，她已经没法在自己的祖国生活。于是，她又离开了伊朗，去过新的生活。虽然背井离乡，但新的生活却是快乐的。
影片大部分是黑白影像，构图简单。但在这简单的背后，却是压抑不住的悲情。对于这个女孩来说，她是一个无法驻足的过客。但对于这个国家来说，这部电影就是一部断代史。这部断代史，不但在昨天能看到，在今天的中东和北非，依旧如此。 C
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