春风十里，不如最美书一本
中版“十二五”特辑 | 第2期
有些书，只看一眼便目光停驻
书籍的装帧和版式设计，目的是为了方便读者，给读者美的享受。
中版好书的美编们在装帧设计上要考虑符合出书意图，开版、版心和图片尺寸要协调，设计风格也要贯穿始终。他们在给中版好书做版面编排时，会在合适的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
本期，与大家分享几本“十二五”期间，中版集团在装帧设计方面特别Zan（赞）的图书，设计师妙笔生花，也许，你也会如我一样，朝与暮的思念。
（本篇为部分统计）
1.
《第九夜》
荣获2014年“中国最美的书”
设计：陶雷
作者：骆英
出版社：人民文学出版社
《第九夜》是一首长诗。它有着复杂而深刻的立意，和震惊人心、不计代价的真实。在深入发掘及把握生存和生命上，展现了骆英重量级的诗歌才能。它所处理的具体历史语境是焦迫而噬心的，诗人揭示的时代困境令人无法不陷入沉思。“说话人”身份奇特，以独特的结构和话语修辞特性表达对现代人生存状态的批判和反讽。
获奖评语
设计富于变化，生动有趣，是“口袋书”，且双面都可阅读，内容在内文的中间相遇；内页采用了多元化的设计，插图增加了阅读的趣味性；两种飘带的色彩和双面内容相呼应。
封 面 故 事
| 设计：陶雷
（书养神，人养眼～～～）
这种感受也伴随着整个书籍设计的完成。“夜”是一个重要概念，我的设计原点在于“夜晚是相对于白天存在的”——能不能让读者在阅读时每翻动一页都能产生时间交替，明暗变化的感觉，体会到日夜交替这个概念？舍弃传统的设计样式，这本书的翻阅方式就产生了：把阅读的信息放到每页纸的背面，并融入日夜时间的概念。日是阳光的、是灿烂的，我选择用金色油墨印刷右页；夜是阴暗的、沉寂的，用黑色油墨印刷左页，也就是背面。这样，“日夜交替”就从每页的翻动中跳跃出来。
版式风格上还要注重读者的感受——内文中关于“马”的写作部分手法比较刚性，而“猫”的写作手法又比较柔软，我通过版式设计让读者加深这种感觉。读者读完关于“马”的部分，又可以把书倒过来继续读“猫”的部分，这样在阅读的空间上形成了一个闭环，也象征万事万物，周而复始。
2.
《天堂》
荣获第三届中国出版政府奖装帧设计奖
设计：刘静
作者：辛铭
出版社：人民文学出版社
这个“天堂”并非基督教会里的天堂，恰恰它是与离我们很近的、我们面对着的这个世界有关。我们只是熟视无睹而已。这好比对果实的视而不见。一次或多次地错过，而又去幻想身外的他物，另一种天堂，然后悬空在那里，成为记忆。
封 面 故 事
| 设计：刘静
（文艺阿扎西～～～）
为了表现这本“天堂”的纯净，在设计中基本上抛弃了所有的装饰，只有一个形似天使的光环和翅膀，黄色的天使光环贯穿整书的设计。书籍封面也选择了比较素净的白色珠光纸印刷简单的纹理，使书籍整体就像一块大理石的墓碑。读者可以跟随作者从函套上模切的天堂之门的钥匙处穿越，去触摸天堂中的母亲、汶川地震罹难的孩童、以及自己的灵魂，完成对生命的感悟。
诗集中还穿插使用了新疆画家的一组油画和一组儿童绘画作品，使读者在阅读文本时和作者一起神游在故乡新疆并回忆自己的孩童时代，完成一种精神的升华。
3.
《奢华之色——宋元明金银器研究》
荣获第三届中国出版政府奖装帧设计奖提名奖
设计：丰雷
作者：杨之水
出版社：中华书局
本书为首部精研中国古代女性最常见的簪戴之物——金银首饰的专著，细致描绘首饰的插戴方式、构图来源和工艺制作。本书将古代传统饰品、器物与古代绘画作品、诗词歌赋交相印证。以图像资料采集丰富、图版清晰、印制精良而充分展现金银首饰的奢华之色。
名家推荐
名物之学古已有之，但历来并非显学，开创了名物学之新路自扬之水始，可谓空谷足音，生面别开，而对俗文学的灵活运用更是精彩。——赵珩（原北京燕山出版社总编辑、编审）
书 中 故 事
| 作者：杨之水
“奢华”与“色”是可以互为修饰的：甲、奢华的色彩是如此这般；乙、如此这般的色彩，便是奢华。然而所谓“奢华”，不同的时代，不同的风气，不同的语境之下，含义各有不同。它可以带有崇尚的色彩，也可以含有批判的语气。这里对它的使用，只是作为一种描述的性质，即对金银器之品格的描述，那么不妨说它是中性的。
我把自己定位于名物研究，十几年来一直用的是这样的方法，即文献、图像、实物的结合，而在三者的碰合处，发现物里物外的故事。友人在《古诗文名物新证》的序言里把这种方法称作“三证归一”。做到这一点，说难也难，说易也易，就是大量阅读，不断积累。在这样的基础上，文献、图像、实物三种构成的资料便都活起来了。
4.
《楚亡》
荣获2015年度三联书店店内评选优秀设计奖
入围中版好书2015年度榜单
设计：薛宇
作者：李开元
出版社：生活·读书·新知三联书店
八年间，秦崩、楚亡、汉兴一系列重大转折，使五百余年来的混战征伐归于安定。作者结合文献史籍、出土文物，并实地踏查地上遗迹，揭示了一系列未解之谜，尽可能地丰富了那段历史，使楚汉相争这出大戏更为惊心动魄。
漂母祠
韩母墓
名家推荐
文学比历史更可信，出自亚里士多德的《诗学》。作者由此产生借助文学构筑填补历史空白的想法，提出一切历史都是推想。本书开始的大胆尝试，有待读者的评判鉴定。——马克垚（北京大学历史系教授）
封 面 故 事
| 设计：薛宇
（酷～）
封面的色彩采用黑色与红色，设计原点来自于楚国漆器，上面用白色漆片烫印书名，贴近主题氛围和历史书写。书型开本恰到好处，内文设计跟随作者讲述的英雄故事，穿插史料地图与遗迹照片，延伸了阅读，富有个性，既体现了楚汉相争这段历史，又具有当代设计的意识感。
5.
《剪纸的故事》
荣获2011年“中国最美的书”
2012年“世界最美的书”银奖
设计：吕旻 杨婧
作者：赵希岗
出版社：人民美术出版社
《剪纸的故事》收纳了作者赵希岗的两百余幅即兴习作、文学插图、系列主题创作作品和创作谈。全面展现剪纸艺术家作品的个性特征。从封面到内页，处处呈现作者与设计者在传承民间艺术的同时传播出当代语境的追求。
获奖评语
多彩、有趣、活泼、友善，与主题结合紧密。选用的纸质十分考究，具有很高的艺术性。
封 面 故 事
| 设计：吕旻（右二） 杨婧（右一）
（黑白照片更带感～）
作者从外向内自由剪取造型且不借助刀刻的剪纸手法新颖独特，所以在设计上最突出的特点是将7帖内页通过闷切工艺来再现与原作相似的剪裁感，再配合原大作品局部图翻阅，可带给读者对剪纸作品直观的感受。伴随翻动而交替出现的“创作感言”也为中英对照的两种文本增加了层次。
另外一个特点是纸张的选择。5款表面粗糙但柔软的特种彩胶纸、2款40g特种包装纸与1款60g双胶纸通过彩线装订成册。不同质感的书页在经过不同专色油墨印刷后，很好地呈现了剪纸渗透出的民间属性与作者赋予作品的现代艺术气质。尤其是双胶纸半透明的质地丰富了内页留白空间，这一点在对折包封上也有所体现。读者可以看到封面剪纸小动物造型背后隐约可现的大型作品的丰富细节。
6.
《红旗飘飘》
责编：胡晓航
作者：陈履生 著
出版社：人民美术出版社
本书以中国革命历史发展为脉络，将国、油、版、年、连、宣中的主体绘画作品搜集、整理，并有大量美术研究论文、作者简介、各个历史时期背景等，组成丰富的内容。
第一版封面设计：选择近似红旗材质的装帧材料，搭配具有时代特征的长宋体标题文字。
第二版封面设计：对长宋体美术字做了再设计，体量增大。象征时代演进的手绘笔触效果增强。函套选用明快的朱红色材料，与书封色彩形成递进关系。
第三版封面设计：舍去手绘笔触效果，书名采用烫黑工艺，副标题增加回行处理。函套颜色与封面更加接近，使得整部书更加浑然一体。
封 面 故 事
| 责编：胡晓航
（美丽冻啊……人）
封面标题字，选用具有时代特性的长宋体，这款字体厚重但不失飘逸感。在这里设计者不仅将“红旗”与“飘飘”两组词分别做了连接设计，还通过缩小偏旁空隙的方法使词组更加紧凑，有力。这组独特的文字设计也贯穿于全书内文。
封面装帧材料采用具有强烈肌理感的装帧布，横向交错的纹理象征红旗飘动的主题。翻阅此书，读者触摸封面材料粗糙质地，与内文设计的序列感形成反差。
其他美书也别有一番韵味
这……些……图……书……都……是……责……编……与……美……编……的……天……作……之……合……一……起……看……书……吧……
小百科
版式规格
1.诗集：通常用比较狭长的小开本（如787mm·960mm的1/32开本，成品尺寸是113mm·184mm）
2.理论书籍：大32开比较常用
3.儿童读物：接近方形的开度
4.小字典：42开以下的尺寸，106/173mm
5.科技技术书：需要较大较宽的开本
6.画册：因为画册类艺术家的个性都比较强，是种类最多的，方的，长的，还有横的都比较常见。
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