保利拍賣與富藝斯聯拍｜趙無極朱德群多件重要傑作領銜二十世紀現代藝術
保利拍賣與富藝斯聯袂呈獻
「二十世紀及當代藝術和設計」
預展 | 11月26日 - 12月3日
晚間拍賣 | 12月3日 晚上7:00
日間拍賣 | 12月4日 上午11:00
地點 | 香港金鐘JW 萬豪酒店
香港金鐘道88號太古廣場
保利拍賣與富藝斯拍賣將於12月3日與4日共同呈現二十世紀及當代藝術和設計專場，琳琅滿目的藝術傑作期待以多元面向豐富藏家收藏視野。二十世紀現代藝術部分即將亮相趙無極創作頂峰狂草時期作品《12.2.69》，以及70年代代表性的雄渾磅礴畫面之作品《14.06.73》，同時也將帶來朱德群早期可窺其遒勁鋒利筆道之鉅作《構圖65號》以及有着絢麗線條與光影的80年代作品《1981年3月30日》，本次專場中也一併呈現喬治·馬修、謝景蘭、藤田嗣治、林壽宇等抽象主義大師極富個人風格的經典作品，以多重視角對20世紀不同的哲學思考下的抽象藝術進行梳理與解讀。
©2020, ProLitteris, Zurich
趙無極
《12.2.69》
油彩 畫布
81 x 68 cm.
1969 年作
估價 : HK$ 6,500,000 - 8,500,000
《12.2.69》猶如中國山水畫的三段式構圖分為前、中、後三景，虛實相生的東方美學使得畫面鬆弛有度。畫面上方的遠景氤氳裊裊，趙無極平塗的筆觸縱橫得宜，顏料層較為飽和，顯得豐厚扎實，交界處有些流淌的痕跡，有種「渺萬里層雲，千山暮雪」之意象。而交錯重疊的纖細筆觸則在畫面中心產生了劇烈衝撞，複雜、瑣碎卻又秩序井然，彷彿層疊蜿蜒的山巒在雲霞明滅掩映之間顯現，讓人想起透納筆下光色交錯的空間。近景色調較為深邃，意圖與遠景產生區隔，橫向的筆觸較為明顯，像地面紋路又似湖面水波，於中心處的白色油彩反射出一片波光粼粼。在褪去具象表現的桎梏後，趙無極筆下的空間營造無形中昇華許多，不同的區塊在碰撞間引發衝突，在靜謐中注入無限的動能，表現出「氣韻生動」的美學特徵。
©2020, ProLitteris, Zurich
趙無極
《14.06.73》
油彩 畫布
99.5 x 81.2 cm.
1973 年作
估價 : HK$ 10,000,000 - 16,000,000
《14.06.73》讓人想起翠綠的風景；陽光普照的天空中變幻的圖案；炎熱夏日裡茂盛掩映的樹葉。趙無極的靈感來源之廣，讓人不難發現其中有著宋代古典山水的痕跡，甚至還有英國浪漫主義畫家約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納畫筆下的迷人景象。儘管相隔數百年的歷史和地域，這兩種思想流派都試圖捕捉這田園詩般的壯美，以及人類與大自然之宏偉相較之下的無足輕重。趙無極精湛的筆法展現了他對各種技巧和色彩的嫺熟運用。他巧妙地利用了空曠的空間來構築天空和大地在構圖上的深度，而作品中心以蒼勁筆觸交疊出如旋渦狀的效果令人嘆為觀止，將觀者包裹在強大的沉浸氛圍之中。
©Chu Teh-Chun / ADAGP, Paris - SACK, Seoul, 2020
朱德群
《構圖65號》
油彩 畫布
145.4 x 89.2 cm.
1960 年作
估價 : HK$ 15,000,000 - 20,000,000
《構圖65號》保留了一種與唐宋的山水詩詞一脈相承的詩意，本件作品中構築的精神世界是由豐富的精準色塊組成，這些色塊與生動的筆觸相互交織重疊，使作品充溢著流動性和氛圍感。優雅的祖母綠和翡翠綠—象徵著繁榮和滋長—圍繞著作品中央的淡紫色和耀目的灰白色翩翩起舞，形成自然的形狀，使人聯想起團團激盪的敬畏和莊嚴。體現了大自然的瞬息萬變，又流露著他從前旅途所見的風景，自發性的能量自藝術家手握的畫筆之中湧入畫面，以豐富的層次創造出光影之間的迷人張力。
©Chu Teh-Chun / ADAGP, Paris - SACK, Seoul, 2020
朱德群
《1981年3月30日》
油彩 畫布
160.5 x 80.3 cm.
1981 年作
估價 : HK$ 5,500,000 - 7,500,000
《1981年3月30日》作為朱德群1980年代風格發展的典範，呈現了從四面八方橫掃畫面的；富有動感、華麗的筆觸。到1980年代初，朱德群對中國水墨畫的探索、結合油畫方法的拓展，為他的作品帶來了意義重大的轉變，使他的繪畫明顯變得愈發輕盈和空靈。不透明色、硬筆觸和觸目的黑色書法線條這些存在於他1950年代後期和1960年代創作中的典型特徵已然不見，留下的是柔和、模糊、渾然一體、超凡脫俗的筆觸。
©Chu Teh-Chun / ADAGP, Paris - SACK, Seoul, 2020
朱德群
《金絲雀》
油彩 畫布
162 x 130 cm.
1990 年作
估價 : HK$ 3,000,000 - 5,000,000
朱德群曾就讀國立杭州藝術專科學校，師從現代水墨畫大師潘天壽研習書法。他將草書一氣呵成、變化無窮的筆法融入到《金絲雀》中，運用水墨渲染的技法營造出激烈和奔放的畫面。朱德群所有的抽象作品均飽含詩意，他相信詩詞和繪畫均遵循「相同的規則和節奏」。朱德群作品對抽象、書法和詩詞的融會貫通源自他對中國獨特文化傳統的傳承，尤其是宋代著名詩人、畫家蘇軾和米芾給他帶來的靈感。筆法和構圖上秉承東方書法和哲學的嚴謹和精神，使朱德群色彩濃厚、豐富的筆觸能夠超越抽象與具象之間的對立，並且在《金絲雀》中重新呈現西方的抽象表現主義。
謝景蘭
《雨後》
油彩 畫布
81 x 100 cm.
1968 年作
估價 : HK$ 750,000 - 1,000,000
《雨後》以丹麥語命名，展示了謝景蘭對音樂和舞蹈的綜合，以及對中國書法實踐的融合，並呈現了她作品中持續的一大主題：水。本件作品的旋律、韻律和動態捕捉了舞蹈中的優雅，而相互交織的棕色和黑色閉環形式既像是漢字字體的蜿蜒曲折，又像是舞者手中的緞帶棒。作品的背景同樣融合了她早期的風格和她新的實踐，展現了油彩顏料和水墨般的技巧，創造出一種充滿肌理、幾乎呈顆粒狀的效果。在對光與影的運用上，《雨後》進一步創造出彷彿雨後烏雲散開的景象，體現她在藝術上所受的豐富影響，其中包括林布蘭光影交織的風景畫。《雨後》在創作完成數年後，於1971年在丹麥希爾克堡現代畫廊的展覽《拉蘭》中展出，並在其後不久售出，標誌著該作品所蘊含的普世性和迷人的神韻。
©Fondation Foujita / ADAGP, Paris, 2020
藤田嗣治
《琪琪肖像》
油彩 畫布
32.5 x 23.7 cm.
1925 年作
估價 : HK$ 1,200,000 - 1,800,000
創作於1925年的《琪琪肖像》畫中女性原型是「巴黎畫派」眾藝術家們最炙手可熱的一位模特兒，有著「蒙帕納斯女王」之稱的琪琪，她是那個時代的象徵，更是「巴黎畫派」藝術家們的繆思女神。畫中琪琪如陶瓷般乳白色肌膚體現了東方古典美女對於肌如白雪的嚮往，藤田將亞麻籽油、搗碎的白堊、鉛白以及滑石粉調和，甚至將牡蠣殼磨成粉，創造出一種全新的純白釉彩，被譽為「傑出的白底」。凝脂般的肌膚質感表現溫潤如玉，彷彿光暈滃染著畫，豐勻柔軟的西方女性體態穠纖得衷，卻散發出獨特的東方韻味。
喬治·馬修
《隱晦的自白》
醇酸 畫布
97.5 x 130.7 cm.
1989-1990 年作
估價 : HK$ 1,200,000 - 2,200,000
喬治·馬修
《徒勞的磨難》
油彩 畫布
100 x 81 cm.
1987-1991 年作
估價 : HK$ 650,000 - 850,000
馬修迅疾且直覺性的繪畫方式有著充滿活力、書法般的筆觸，畫面的色彩常常是直接從顏料管中擠至畫布。《隱晦的自白》和《徒勞的磨難》創作於1980至1990年代，散發著馬修作品中獨特的能量和創作的特徵。經過幾十年的磨礪，在其藝術生涯的此刻，馬修對小型畫布的偏愛體現在其層次密集的構圖上，粗獷、精湛的線條在畫布表面勢不可擋，而扎眼、無畏的表現主義痕跡展現了他一往無前的獨特人生。
林壽宇
《繪畫》
油彩 畫布
127 x 76 cm.
1964 年作
估價 : HK$ 1,400,000 - 2,500,000
《繪畫》一作，藝術家在畫布上鋪墊了白色的世界，在白色世界貼上鋁板，再於鋁板上塗繪兩種不同的灰色，極為簡單，卻一點也不簡單。畫面構成是林壽宇精準的計算，矩形淺灰上，覆上了正方型深灰，再到更大的白色矩形，垂直與水平在這幅畫面裡，就是直線。此時的林壽宇，作品形式受到馬列維奇（Kazimir Malevich）、蒙得里安（Piet Mondrian）影響，但他的精神世界卻迥異於其它藝術家。一生鑽研道家思想的林壽宇將作品內化為對道的理解。「枉則直」，是道家思想裡，懂得糾正反省則是直；「少則得，多則惑」，少欲，才能真正的得。林壽宇的精神世界，反映到他的作品，透過簡單的色域與線條營造出和諧的空間感，透過簡單的媒材物質反應繪畫世界投射的現實世界；完全擺脫了過往藝術作品裡，對於空間乃至於時間的刻畫，拋開了舊有的形體與色彩限制，這就是林壽宇達到的創作高度。
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