张大千的乱世佳人们
自古才子皆多情，古有唐伯虎，今有张大千。
张大千作品往往是拍场的王者，大伙对此已是司空见惯，但是对于他个人感情生活我们关注不多。爱八卦的藏拍先生今天看了张大千的故事，才发现他的艺术品位与成就，在某些方面确实与他的风流品性不无关联。
痛失初恋，落发为僧
在种种姻缘纷至沓来之前，张大千曾有过一段刻骨铭心的初恋。他的那个她，是青梅竹马，比他大三个月的表姐谢舜华。两人相约，一旦张大千学成归来，就完婚成家。
天有不测风云，谢舜华1918年冬病逝故里。当时张大千刚随二哥去日本学习染织技术，闻讯后悲痛不已，从日本赶往上海，欲速回川吊祭，因国途战乱，未能成行。1920年，仍然深陷情殇的张大千，终于回国。
伊人已去，事业迷茫，不知何去何从的张大千遁入空门，在上海松江禅定寺出家了。“大千”正是出家时所赐的法号。但是他终究尘缘未了，在当了百天的和尚后，被二哥押回老家。短暂的出家修行，让本来就很有慧根的张大千境界高阔不少，日后更多豁达与圆融，潇洒与豪迈，能以出世之心做入世之事，佛语禅心伴终生。
不满包办婚姻，纳妾生子
被“押”回老家后，张大千才知道家里人已经为他包办了另一门亲事，新娘是19岁的曾正蓉。
虽然张大千在婚前对她毫无感情可言，但是她温顺忍让，任劳任怨，逐渐赢得了张大千的好感，张大千1920年创作的《持花仕女》，疑为大太太曾正蓉化身。
《持花仕女》(疑为曾正蓉原型)
张大千与曾正蓉结婚两年未育，于是娶了含苞待放的黄凝素为妾。她漂亮、苗条，又精明能干，还略懂一点画事，甚得夫君欢心。张大千的许多仕女画，就是以这位小自己8岁的川妹子为模特。
二太太不仅为夫君带来创作灵感，还为张家开枝散叶，一共生下8个子女。不断地生孩子，还要照顾这么多孩子，让黄凝素大多时间只能在家，不能陪伴四处闯荡游历的张大千。这为十多年后三太太的进门，埋下伏笔。而三太太的受宠，让性格要强、脾气火辣的黄凝素长年备受冷落与煎熬，终日以牌为友，以至于后来红杏出墙，1947年与张大千离婚。
张大千与三夫人杨婉君
三夫人杨婉君，原是北平观音寺清音阁的鼓书艺女，据说张大千在北平听她唱大鼓一见钟情，立志抱得美人归，竟动用了二夫人黄凝素去当说客;还有一种更有意思的说法，说是中国画向来称“画人难画手”，张大千因为画仕女图的关系对于女孩子的手特别注意，他偶然邂逅杨宛君，发现其有一双芊芊玉手，不由为之意乱神迷。后来他娶了杨宛君后，便创作了不少以她为模特的仕女图，去敦煌临摹壁画的时候也是带着她。
1941年《柳荫仕女》(以杨婉君为原型)
四夫人徐雯波，她是张大千大女儿心瑞的同学，平时喜爱绘画，一天慕名来大风堂观画，张大千被其美丽娴静、风度优雅所吸引，便邀请她天天来看自己作画。张大千虽然年纪和胡子都是一大把，但他是“三有”(有钱有名有才)男人，加上能说会道，幽默诙谐，善于“摆龙门阵”，这样的男人俘获一个涉世未深的女孩芳心自然并非难事。等到徐氏珠胎暗结，木已成舟，张家人和徐家人也只好无奈地承认了这桩婚事，两人结婚这一年张大千四十八岁，徐雯波十八岁。
张大千与四夫人徐雯波
黄夫人的离开虽是张大千婚姻中一个不和谐的插曲，但是从各种记述来看，张大千的几位夫人应该还是比较贤惠的，这也说明了他看女人跟看书画一样，都是眼光精准的。张大千离开大陆后只带走了徐雯波，但是曾夫人和杨夫人并没有怨恨他，连他留下的许多画都舍不得卖，捐给了国家。有如此贤妻，张大千此生足矣!
除了明媒正娶的四位老婆之外，张大千尚有已知的和未知的红颜知己一箩筐!
上海遇知音，终生相顾惜
在娶妻之后，纳妾之前，张大千其实另有一段珍贵良缘。或许是太过珍贵，他把此段相知相惜的感情升华为饱含平等与尊重的知己关系。
1920年秋，张大千来到上海，拜师前清名士曾熙和李瑞清，学习书画。当时他借住在宁波巨富李薇庄的家宅中，与同岁的李家三小姐李秋君相识。清丽可爱的秋君自幼喜欢绘画，拜吴吉芬、李瑞清为师，专习仕女，天赋极高。两人彼此欣赏对方的才华，也倾慕对方的风雅。难得才貌双全的三小姐动了情，李家随后提出愿将秋君下嫁给大千。凭着男人的直觉，张大千跪下，诚惶诚恐地拒绝，坦言自己在家乡已娶妻室，哪能委屈一代才女秋君作妾!
秋君此后竟然终身未嫁，继续精进丹青，成为上海著名画家。但她仍然甘心侍奉大千，如贤妻一样无悔奉献。张大千格外珍惜这位知己的厚爱，走到哪里都写信与之分享他的艺术见闻与感悟，无论是上黄山，去敦煌还是后半生客居海外。这些心里话，只与秋君说，连大千身边的妻妾都没这个福分。如此习惯一直持续了40年，直到秋君去世。抗战前，张大千还把自己的两个女儿过继给已经三十多岁的秋君，怕她孤单。秋君则悉心照顾和培养，视作亲生。
这段柏拉图式的绝恋，不禁让人扼腕长叹，恨不逢时未嫁成!但转念想来，张大千这样“束之高阁”的处理，于他于她，恐怕都是最为明智。李秋君是张大千一生的挚爱，不是妻子，却胜过所有的妻妾。他曾在秋君晚年时，写信道：“一生曾蒙无数红颜厚爱，然与三妹相比，六宫粉黛无不黯然失色。”男女之爱，超然若此，已有永恒的况味。
跨国之恋 ，佳作寄相思
张大千的感情攻势不仅限于国内，还冲出国门，上演跨国之恋。
1927年，张大千应日本古董商江藤涛雄邀请赴朝鲜金刚山游览，结识了年仅十五岁的歌舞伎池春红。池春红能歌善舞，喜爱书画，两人语言不通，但心有灵犀。大千在朝鲜数月，两人形影不离，大千作画她磨墨抻纸，休息的时候则为他献歌献舞解其困乏。温柔乡中的张大千诗兴大发，写有情诗多首，其中一首写道：“闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。”
张大千离开朝鲜时，对春红依依不舍，本拟将之带回国内，无奈写信回家试探时，遭到了黄凝素及张母的强烈反对，只好忍痛割爱。临行前，张大千赠予春红一大笔钱，让她用这笔钱开了家中药房，从此不用再卖艺。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。天各一方的日子，大千常以吟诗作画的方式寄托自己的相思，有《春娘曲》、《美人双蝶图》等诸多作品传世。
《天女散花》(池春红为原型)
张大千的另外一位有案可查的国际红颜知己是日本女郎山田喜美子。
上世纪50年代，移居海外的张大千经常到日本购买绘画用具或装裱字画，下榻于横滨名园偕乐园。园主介绍山田小姐照顾张大千的起居，年轻貌美的山田很快成为了张大千的侍应兼情人。大千在诗中写道：“亲辇名花送草堂，真成白发拥红妆;知君有意从君笑，笑我狂奴老更狂”，有了“红妆”陪伴，张大千几乎乐不思归。跟池春红一样，大千也作了很多的诗画赠予山田。
这段感情在多年之后宣告结束，原因是张大千发现对方动机并不单纯，也有说是山田接受大陆邀请访华，张大千不想因此卷入政治的是非之中，故而选择了“拜拜”。
张大千是享有世界声誉的国画家，也是一位风趣洒脱，重情重义之人。他一生留下很多轶事和风流韵事，今天简单聊聊，以解大千情感世界。
来源： 收藏拍卖杂志
往期佳文回顾
（长按下载雅昌拍卖图录APP，了解最新拍卖信息）