18件过亿拍品诞生，8件来自同一拍卖公司！

2017年春拍已经接近尾声，嘉德、佳士得、保利等几大拍卖公司的春拍也已落下帷幕，今天小编就带大家盘点一下2017年春拍中18件过亿的中国拍品。

1

黄宾虹《黄山汤口》 

3.45亿

黄宾虹《黄山汤口》 

近日，黄宾虹《黄山汤口》以3.45亿元成交，成为继张大千、齐白石、徐悲鸿、李可染、潘天寿、傅抱石等之后又一位迈入亿元俱乐部的近现代书画大师。

《黄山汤口》是黄宾虹绘画生涯中的绝笔巨制。此图五笔七墨具备，是黄宾虹画论主张在纸上“用兵”的有力例证，晚年绝笔，力道老辣，堪称宾翁腕底山水翘楚。不啻于是黄宾虹一生中的最伟大作品，笔墨之冠，艺术之巅，亦堪当中国近现代书画史中的明星，载入艺术史的经典之作。

2

陈容《六龙图》 

3.38亿

陈容《六龙图》

纽约时间3月15日晚，纽约佳士得“宗器宝绘——藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场上，南宋陈容的《六龙图》以4350万美元落槌，约合人民币超3亿元，堪称史上最贵的“龙”。

据明弘治版《长乐县志》载：“陈容号所翁，官至朝散大夫，善画龙。”从宋代开始，陈容画的“所翁龙”成为后人画龙的典范，后世龙的形象多是在陈容的基础上进行演绎，“所翁龙”备受国人特别是明清以来画家们的追捧。

3

商晚期 安阳 青铜饕餮纹方尊

2.57亿

商晚期 安阳 青铜饕餮纹方尊

纽约时间3月17日晚，佳士得纽约拍场中，商晚期 青銅饕餮紋方尊(估价500-800万美元)以650万美元起拍，最终以3300万美元落槌，约合人民币2.28亿元落槌。

方器在中国青铜时代具有重要的意义，其数量远较同类圆器稀少。有学者指出，“方鼎的铸作难度比圆鼎更大，它所代表的社会等级也更高。”

本件方尊上最引人瞩目的装饰莫过于肩部四角的圆雕龙首形鸟。该异鸟长尾大喙，鸟头上再置一圆柱角的龙头，犹如戴冠。方尊铸造精湛，线条劲挺，极具张力，充分体现了商晚期青铜铸造高超的艺术语言和技术水平。

4

商晚期 安阳 青铜饕餮纹方罍

2.34亿

商晚期 安阳 青铜饕餮纹方罍

同一拍场中，商晚期青铜饕餮纹方罍(估价500-800万美元)，也以3000万美元落槌，约合人民币2.34亿元。

就罍的艺术性与重要性而言，业内一致认为这次藤田上拍的方罍并不亚于当年的皿方罍。本器在罍中最为特殊也是最为完美的地方便是其复杂的装饰，通体饰多层饕餮和夔纹的方罍，其纹饰既满，又以严格的区块分格彰显了器物的秩序感和建筑美感。

5

明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌

2.04亿

明宣德   青花鱼藻纹十棱菱口大盌

苏富比专家将这次亮相香港苏富比的明宣德  青花鱼藻纹十棱菱口大盌称之为“宣德的碗王”。

鱼藻纹属中国瓷器的常见饰样之一。北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，因此造就宋代以来绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品开始流行。而这次上拍的宣窑青花鱼藻纹大盌，器型正、画意自然、发色艳丽明亮，无论纹样、画工、器形、尺寸，都极为出色，是目前市场可见的最顶级的宣德碗之一。

6

商晚期 青铜羊觥

1.87亿

商晚期 青铜羊觥

圆雕动物形器是商周青铜器中最珍罕的一个品类，历来被鉴藏家及其重视。本件羊觥造型生动，装饰华丽，屡经著录、展览，为商代青铜器中的名品。

过往拍卖记录中唯一一件完整的商代青铜动物形器是纽约佳士得于1988年12月1日拍卖的一件商中期青铜牛尊，并且创造了亚洲艺术品拍卖之世界纪录。

7

商晚期 安阳 青铜饕餮纹瓿

1.87亿

商晚期 安阳 青铜饕餮纹瓿

瓿流行于商中期至殷墟早期，多饰以平面纹饰且不带盖。本件瓿体量硕大、纹饰浮雕、带盖，诚为同类器中不可多得的精品。

8

赵令穰 《鹅群图》

1.87亿

赵令穰 《鹅群图》

石渠宝笈著录赵令穰《鹅群图》以2400万美元落槌，约合人民币1.87亿元，超最低估价36倍。

此作品值得留意的地方，在于画后有众多元代题诗题跋，包括三位著名文人士大夫。

画后第一个跋为钱选于元大德元年（1297年）所题，记录画家生平及画法。钱选于宋代曾短暂为官，改朝换代后再无入仕，改为专注于艺术。朱德润曾任元朝官员，亦为著名诗人、书法家、山水画家，则为作品题诗。柯久思，另一位代重要士大夫、诗人、画家，亦为作品题诗。如同上述众多题跋，作品的鉴赏和流传历史由作品上众多鉴藏印一一道来。

9

傅抱石《茅山雄姿》

1.86亿

傅抱石《茅山雄姿》

《茅山雄姿》近26.8平尺，被认为是傅抱石在世最后一件山水巨制。创作《茅山雄姿》的同年9月，傅抱石辞世，享年61岁。

在《茅山雄姿》中，傅抱石以泼辣厚重的抱石皴代替董源所创的柔和随意的披麻皴，以复笔浓墨代替矾头苔点，一改氤氲丰茂之江南山水的固式，用笔墨铺陈出磅礴多姿、潇洒灵秀的新江南山水。这种江南山水表现的新模式是傅抱石在画史上具有创造性意义的地方。

10

潘天寿 《耕罢》

1.58亿

潘天寿 《耕罢》

这幅《耕罢图》的一大特色，就是大疏大密和密处密、疏处疏：牛是一“大实”，横贯左右;石为一“大虚”。二者上下占了大幅十之八九。

大石脚下和左边的小石，相对于大石，实中有虚。小石联接牛体与大石相间而成连贯之势。牛身大笔用墨，而留以空白，实中有虚，实而不塞，质重而势上举。大石只勾轮廓，是为“大虚”，苔草缀之，使大石虚空而“有”。

11

宋高宗等南宋皇帝御笔《四朝宸翰》

1.49亿

宋高宗等南宋皇帝御笔《四朝宸翰》

这件拍品集南宋前四位皇帝高宗、孝宗、光宗、宁宗的御书诗于一卷。本卷第一幅宋高宗《御笔草书七绝》纨扇书写黄庭坚《戏答王观复酴醾菊》；第二幅为宋孝宗《御笔楷书七绝》纨扇；第三幅是宋光宗《御笔行楷书联句》纨扇；第四幅为宋宁宗《御笔行书联句》斗方。

南宋诸帝御笔传世数量极为有限，且大多收藏在海内外知名博物馆等公立机构，可进入市场流通者，寥若星辰。此卷聚南宋诸帝四幅宸翰于一卷，传承脉络清晰，累见出版著录，历尽八百年人间沧桑未遭损害，实属难得。

12

崔如琢 《万里平铺雪满天》

1.38亿

崔如琢 《万里平铺雪满天》

该作品自6月1日预展首日起，便以其89平尺的巨大尺幅及恢宏浩渺的气韵吸引了众多藏家咨询。这样的热情同样出现在了拍场上。当拍卖师报出4800万元的起拍价后，场内约6位买家及3席电话委托连续竞价，经过数十轮竞价，最终落槌于1.2亿元，加佣金后1.38亿元成交。据悉，最终买家为广东藏家。

该画创作于2016年。在此幅长卷中，崔如琢以指墨为引，展现了一卷静默有力的初冬自然山水景象。从远处着墨厚重的大片山域出发，嶙峋的树木错落生长在山坡之上。近处的房屋半隐于山坡之间，大片水域以浅灰色的墨层缓缓展现在观者眼前。三人泛舟河上，与山间点缀的红叶及白雪保持平衡，传达出和谐的意境。

13

赵无极《29.09.64》

1.35亿

赵无极《29.09.64》

创作于1964年的这幅《29.09.64》是赵无极最早尝试在大尺幅画布上创作的画幅之一，尺寸为230 x 345 cm。 

1960年代，赵无极经历许多波折，时而亢奋激扬、时而困扰纷纷，这些矛盾的情绪与他的创作关系千丝万绪。

《29.09.64 》便是这段情感澎湃、创造力丰沛时期的经典范例。画面布满各种蓝色，由夜空深蓝蓝以至温暖青蓝，巨大深湛的笔触搭建起画面构图，中央一片片明亮的白色与底下暗藏的锈橙色争辉。画面边缘有大片泼墨般的油彩，让一片细密的线条空间发展，犹如宇宙混沌时的骚动。激烈奔放的画面反映出画家内心的情绪起伏。

14

清乾隆 粉彩蝴蝶双耳花瓶（一对）

1.31亿

清乾隆 粉彩蝴蝶双耳花瓶（一对）

这对清乾隆 粉彩蝴蝶双耳花瓶在今年5月的佳士得伦敦拍出。

每个花瓶都是精心装饰，花瓶上有各种不同大小和颜色的蝴蝶飞飞舞，包括牡丹、菊花、牵牛花,玫瑰等，下面是一圈粉红色的莲花花瓣。

15

崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》 

1.26亿

崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》

自2011年第一件过亿作品诞生后，这几年崔如琢的作品在拍场屡次破亿。崔如琢之所以成功，就在于他的绘画有古代传统，有近代师承，有个人独创。

崔如琢不仅开创了一种中国画的崭新表现形式——积墨花鸟，也在黄宾虹、李可染积墨山水的基础上发展了积墨法，并独创了指墨积墨山水和指墨积墨花鸟。

除了指墨绘画，崔如琢还擅长指墨书法，特别是开创了指墨篆书、指墨章草。当代画家兼擅书法的不多，崔如琢书画兼能，实属难得。

16

清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊 

1.24亿

清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊 

双龙尊自五代后消失，至清代雍正官窑复现，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量烧制外，之后又销声匿迹。

此双龙尊仿唐朝传瓶式样，青翠莹润的釉汁则仿照宋代龙泉青瓷。雍正时景德镇窑厂烧制的双龙尊分两种尺寸，第一种较小，约32厘米左右;第二种较大，约52厘米左右，拍品属较大的一类，而要烧制如此庞大且器形复杂的瓶子难度极高，所以同类传世品少见。目前传世的雍正粉青釉双龙尊只有四件，本拍品是唯一一件在市场上流通的。

17

李公麟《便桥会盟图》 

1.21亿

李公麟《便桥会盟图》 

李公麟为宋代神宗时期画家，进士出身，但画法灵巧，自创一格，作品可与职业画家媲美。

此长卷描绘初唐「便桥会盟」故事，突厥战士向唐太宗（627-649在位）军队求和的场景。在几乎空白的背景中，作品由细腻工笔勾勒出的骑兵组成一条蜿蜒曲折的军队，穿越平原。画中突厥战士的杂乱无章显示出他们缺乏纪律，符合中国艺术家的惯例。画尾的唐军，显示出良好的控制和组织性，清楚地体现出儒家理学，与外族形成强烈对比。

该作品手卷原属乾隆皇帝所有，著录于《石渠宝笈》中。

18

韩干《马性图》 

1.17亿

韩干《马性图》 

韩干画马的过人之处，在于其极为写实的画法。他不喜单纯摹仿前人画马的作品，而常到马厩中细心观察马的生活习性及真实形态，以马为师。此幅画面上的马虽然肥壮饱满，然而举蹄动作轻盈，鬃毛雪白，体态炯炯有神而神态自若，气度轩昂。

该作品手卷原属乾隆皇帝所有，著录于《石渠宝笈》中。

相比去年11件过亿拍品，今年亿元作品多达18件，可以说，市场并不缺钱，缺的是那些精品佳作。

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