预展 | 中西辉映 群星璀璨：保利华谊（上海）秋拍预展闪耀沪上

 

“保利华谊(上海)2017秋季艺术品拍卖预展于2017年12月6日至7日在静安香格里拉举行，8日正式举槌拍卖。书画、油画、古董、尚品和茅台酒及养生品的豪华阵容再掀上海拍卖热潮。

保利华谊（上海）2017秋拍预展现场

“保利华谊(上海)2017秋季艺术品拍卖预展于2017年12月6日至7日在静安香格里拉举行，8日正式举槌拍卖。书画、油画、古董、尚品和茅台酒及养生品的豪华阵容再掀上海拍卖热潮。

保利华谊（上海）2017秋拍预展现场

推出六大专场

此次保利上海2017秋拍将分为两个部分进行，油画、尚品和茅台酒养生品将全部在沪上拍卖，而齐白石《山水十二条屏》、曾纡《人事帖》、崔如琢《指墨山水十二条屏》以及齐白石《花卉四屏》、钱维城、邹一桂、董邦达、唐岱《山水卷》、赵之谦《云隐居》、任熊《钟馗醉酒图》等八件书画作品将代表保利上海在12月中旬举办的北京保利十二周年秋拍中上拍，为北京保利的一旬庆生献上厚礼。

齐白石 《山水十二条屏》

立轴  设色纸本  1925年作

180 × 47cm × 12

近现代书画：

史上估价最贵的中国艺术品齐白石《山水十二条屏》领衔全场

齐白石《山水十二条屏》，创作时间 1925 年，时年 62 岁，可以说是白石老人风格转型期里 最具代表性的山水作品，同时也是目前社会可流通的尺幅最大的山水十二条屏。目前已知着 录二十四次。齐白石抛却“四王”桎梏下的山水程序，进入“一洗凡尘万事空”的真山真水 创作境界;白石老人游历中国大江南北的“五出五归”后，对山水创作升华后的集大成者; 白石老人目前存世的山水十二条屏，仅有二套，另一套是 1932 年齐白石为四川军长王缵绪 所绘，现收藏在重庆博物馆，而此套山水十二条屏就成了民间收藏的惟一的一套，价值连城。

傅抱石 万竿烟雨

115×60 cm.  (45 1/4×23 5/8 in.)

镜心 设色纸本  约6.2平尺

款识：新喻傅抱石金陵讲舍写。

钤印：傅、抱石私印、踪迹大化、抱石得意之作

著录：《碎金集》(二)，第150页，翰墨轩出版有限公司，2008年12月。

封面傅抱石作品《万竿烟雨》，万竿竹林随呼啸的山风急速摇摆，溪桥的行人身背纸伞吃力前行，通过矾水留白表现的大雨在狂风中连成斜线，层层的群山也迷失在茫茫的雨势中。

可谓代表着金刚坡下风格的最高水平，此作中亦有“抱石得心之作”一印，足见傅氏对于此件作品之喜爱。此件作品原为捷克外交官高乃义先生旧藏。高氏当年系经捷克大使馆书记官杨某介绍与傅抱石相识得此佳作。

齐白石 五蟹图

立轴 水墨纸本

1942年作  约2.1平尺

款识：文正先生雅属，壬午白石齐璜。

钤印：齐大   鉴藏印：叔亮收藏

题签：螃蟹。白石。 钤印：叔亮收藏

此专场中一组陈叔亮先生旧藏的黄宾虹和齐白石作品颇为重要，陈叔亮是近代知名书法家、美术家、美术教育家，原中央工艺美术学院创始人之一、副院长，中国书法家协会创始人之一，其收藏的作品水准相当之高。此专题中两件黄宾虹作品均为其91岁所作，对于墨法的运用已经进入化境，墨法更加丰富多变，整体笔墨劲峭雄健，用笔丰富而不雷同，用墨苍润而不厚重，意境幽深博大，笔墨深得浑厚华滋之妙，都乃难得的画家晚年山水佳作。

黄宾虹 溪山秋霁 67.5×41 cm.

立轴 设色纸本

1954年作  约2.5平尺

款识：溪山秋霁。叔亮先生枉顾余于栖霞岭下，相得甚欢，可感也，写此博笑。宾虹，甲午，年九十又一。

钤印：冰上飞鸿馆

题签：宾虹山水，一九五四年。钤印：叔亮收藏

黄宾虹 湖山清晓  58×33 cm.

立轴 设色纸本  1954年作  约1.7平尺

款识：湖山清晓。叔亮先生方家雅正，宾虹甲午年九十又一。

钤印：黄宾虹、黄山山中人

题签：宾虹山水，一九五四年。叔亮藏。 钤印：叔亮收藏

陆俨少 李白诗意图  178×47 cm.

立轴 设色纸本  1984年作  约7.5平尺

款识：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》，一九八四年十二月，陆俨少画。

钤印：晚晴轩、寄怀、不羡神仙羡少年、俨少、宛若、嘉定

著录：

1.《麒麟画院藏品》第55页，北京工艺美术出版社，2006年10月。

2.《江苏画刊》总第211期(封底)。

3.《美术报》总第166期。

另有陆俨少于1984年冬天，再次壮游三峡之后，用画笔饱蘸太白诗之激情，挥毫宣泄于巨幅长纸之上，一气呵成的《李白诗意图》。于群山中表现一泻千里的江流，气势雄浑。江流的水纹用中锋笔钩出，一丝不苟、连绵不断。

徐悲鸿 天马行空 100×62 cm.

立轴 水墨纸本 1944年作 约5.6平尺

款识：华度先生贤兄惠存，卅三年早春悲鸿写。

钤印：悲鸿之画

展览：“中国近现代十二大名家书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

著录

1.《徐悲鸿作品集》第82-83页，文物出版社，2007年。

2.《中国近现代十二大名家书画精品集》，保利艺术博物馆，2010年。

徐悲鸿《天马行空》作于1944年早春，图绘奔腾骏马一匹，奔腾而出，画面透视感较强，骏马四蹄腾空，栩栩如生，可说此马是画家内心愉悦的写照。

谢稚柳 江乡新霁图 22.3×57 cm.

手卷 水墨纸本 1953年作

款识：癸巳二月十七日灯下，戏合倪王两家法成此。李郭合座，董巨接席，正元人本家面目也。稚柳并记。

钤印：谢稚之印、稚柳居士、鱼饮溪堂、鱼饮溪堂

说明：

徐平羽旧藏及上款。

谢稚柳为徐平羽所画《江乡新霁图》长卷值得关注，因徐平羽曾任南京市教育局局长，南京博物院院长，上海文化部副部长，且嗜画如命，所藏皆精。此卷上取宋元，用笔细腻，更有沈尹默、潘伯鹰题跋。

另外，朱梅邨家属提供的一组花卉、侍女扇面设色明丽，娇美可人，极具收藏价值。

古代书画：

量少而精，数件作品总括北宋至清末艺术脉络

本场虽仅汇集数件重要古代书画作品，但从北宋曾纡书法到清末海派领袖任熊绘画，皆为惊世之作。

曾纡 人事帖

镜心 水墨纸本 32×40cm

题识：

纡乍到。人事纷纷。未能作记。侄孙过江下，谈能面言也，纡再拜。允直知县七哥。

出版：

1.《宋元明清中国古代书画选集(一)》，第42、43页，保利艺术博物馆编。

2.《宋元明清中国古代书画选集(二)》，第173页，保利艺术博物馆编。

3.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》(贰)，第6-7页。

著录：徐邦达编著《古书画伪讹考辨》下卷，第220页，1984年版，江苏古籍出版社。

展览：

1.“宋元明清中国古代书画大展一”，保利艺术博物馆，2010年3月。

2.“宋元明清中国古代书画大展二”，保利艺术博物馆，2010年10月。

3.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，主办单位：北京市文物局，北京日报报业集团，北京电视台

估价待询

《人事帖》，亦称《草书与允直知县七哥札》，为曾纡致“允直七哥”信札。曾纡为“唐宋八大家”之一曾巩之侄，字公衮，晚年号为空青老人。曾纡的父亲曾布是王安石等新党中人物，曾当过宰相，权倾一时。曾纡善书，同时汪藻说他“篆隶行草，沉着痛快，得古人用笔意。江南大榜、丰碑率公为之”。曾纡的书法作品，传世尚有数件二类，一类是在国宝级书画后面的跋语，为楷书，字体介于颜体楷字与柳体楷字之间，结体端庄秀润，下笔规范，如怀素《自叙帖》后面的曾纡题跋、李公麟《免胄图》和《五马图》后面的跋文等;二是尺牍类，如《草履帖》(今藏台北故宫博物院)、《过访帖》，以及本《人事帖》，三帖为行草书，其结字于法度中见奔腾之势，狂怪求理，有法又无法，对前人各有取法，又自成体势。《草履帖》、《过访帖》与《人事帖》曾被认为“既不用法，亦不祈工，其神娓娓，意尽由止，亦造其妙”的宋人行草书代表作品——它所代表的是一种别开生面的率意天真的艺术境界。曾纡的行草书介于苏轼、米芾之间，是后来明代著名书论家董其昌所说的“苏不苏、米不米”的典型作品，也是宋代书法“尚意”的典范之作。

然而，曾纡的《人事帖》却是没有收藏在博物馆里的十分珍稀之宋人书法名迹。徐邦达和刘九庵二位先生曾于上世纪八十年代鉴赏《人事帖》，徐邦达先生更是在《古书画伪讹考辨》中曾考证过此《人事帖》、《过访帖》二帖，从书风来鉴定，徐先生断定为北宋人书。且二帖用笔与公认为曾纡的《草履帖》同出一人之手，且三帖上款人相同，都是写给“允直知县七哥”的，故尔作者为曾纡无疑。

值得注意的是，帖上有“珍绘堂记”鉴藏印，徐邦达先生确认此印章为南宋藏印。查“珍绘堂”曾藏，今归台北故宫博物院所藏数件尺牍皆为宋人法书，而且至为重要的是，同为珍绘堂所藏的曾纡《人事帖》、《过访帖》彼时应该与《草履帖》以及其父曾布《致质夫学士札》汇为“曾氏法书合札” ，当然此为后世之人所想，但或许不无道理。其后散佚，《草履帖》、《致质夫学士札》终归台北，《过访帖》、《人事帖》成为私人珍秘。直到清代，此帖归于著名大藏家宋荦。而后经谢凇洲、江恂、江德量父子、曾燠、王芑孙、近代费念慈、张珩、张文魁、许姬传、许源来兄弟，王霭云、王闻善先后递藏。

明人金笺扇集册

设色金笺 册页(十二开)

沈 周 策杖访友

文徵明 烟波渔隐

唐 寅 春江放棹

仇 英 听琴图

吴 彬 山川时雨

陈 焕 溪山行旅

陆 治 溪山无尽

魏之克 深林访友

王 綦 听泉图

高 阳 观泉图

吴 振 临流畅怀

姚允在 白云红树

估价待询

同为王季迁“宝武堂”所藏的《明人金笺扇集册》和徐渭《草书李太白诗卷》为保利华谊上海拍卖的重要古代书画作品。《明人金笺扇集册》集沈周、文征明、唐寅、仇英、陆治、吴彬、魏之克、吴振、陈焕、姚允在、王綦、高阳明代十二家所作山水、 人物金笺扇面于一册。其中沈周、文征明、唐寅、仇英 「明四家」，在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，题材广泛，技艺娴熟，开创一代新风，主导了明代中期吴门画坛的风格，可称百代宗师，为后世画家和藏家追法、宝爱。而其后之陆治、吴彬等画家 管领风骚，诚画坛巨匠。册中所画山水，既有险峻的北方山川，清雅秀润的南方景致，也有闲适幽静的田园小景，集中展现了明代文人画家所向往的生活和情趣。此册为潘氏听帆楼旧藏。其中沈周、文征明、唐寅、仇英、吴彬、陆治、高阳、吴振八页原为潘正炜所藏，因由散落，其中有归伍元蕙者。后潘正炜之孙潘宝鐄极力搜求，除汇集祖父八页外，增魏之克、陈焕、姚允在、王綦四页，其王綦页得自潘仕成，合为明十二家金笺扇面册，成不朽之功业。册内每页对开有潘宝鐄题跋，跋中详述画家小传和画作的流传。其中第二开、十一开题跋曰「丁亥岁从吴氏购回」，丁亥年为1827 年，而潘宝鐄题跋中两次出现「乙丑」年，光绪乙丑为1885年，说明至少从1827年到1885年这近六十年间，潘宝鐄极力在其祖父潘正炜旧藏散佚后极力搜求，并补入新增，才有今之《明人金扇集册》，足见此册金笺扇面册搜集之难。其后，是册归王季迁先生所有，成为其「宝五堂」重要藏品之一。

徐渭 草书李太白诗卷

30×383 cm. 手卷 水墨纸本

题签：徐天池渭草书诗卷。上上神品。愚公。钤印：王己千玺

钤印：青藤道士、文长、天池山人

引首：龙飞凤舞。王己千题。钤印：王季迁

鉴藏印：宝武堂、震泽王氏季迁收藏印、怀云楼鉴赏书画之记、王季迁海外所见名迹、季迁心赏、竹里馆、马积祚鉴赏章

展览：「宋元明清中国古代书画大展」，保利艺术博物馆，2010年3月。

著录：《宝武堂藏中国古代书画》，第43-46页，保利艺术博物馆编，2010年。

说明

1、本作品为马积祚、王季迁先生旧藏。

2、马积祚(1862-?)民国时期著名实业家、金融家和收藏家。其藏古代书画众多，后散佚，多流失海外，如美国大都会博物馆藏金代杨邦基《聘金图》卷，弗利尔美术馆藏王翚《仿黄公望富春山居图》等等。

徐渭《草书李太白诗卷》，内有《寻山僧不遇》、《过汪氏别业二首》、《待酒不至》三篇。此卷草书徐天池运笔狂肆，张狂不羁，气势雄浑，表现出强烈的情感宣泄。其如浩浩汤汤之江水，时而湍急，时而缓流，气象万千。整卷书作一气呵成，随情感的波动而跌宕起伏。徐渭的手卷类作品为数不少，主要以行书作品居多，草书作品较少。《草书白燕诗卷》、《草书春雨诗卷》是其草书手卷的代表作品，《行书自书诗卷》为楷、行、草相杂，变化多变。本作《草书李太白诗卷》在雄浑恣肆处与《草书春雨诗卷》较为接近，低昂婉转处过之;前者于章法上，字距较密，气势浩大，绵密处不能插针，宽阔处亦能走马。本卷草书，完全是情感主导者一切，其用笔之狂、线条之变、结字之奇、恢弘之势，皆是其内心的真实写照。徐渭将作书视为抒发自己情感的途径，其摆脱礼法的束缚，虽主张要学古人书但不为古法所束缚，将情感完全付诸笔尖，挥挥洒洒、将自己的真性情表达出来。徐渭将自己在现实生活中的郁结之情赋予书法的线条之中，将其看作是生命的一种表现形式。

被收入1931年编成的12卷本《澄怀堂书画目录》的唐岱、邹一桂、董邦达、钱维城四家《山水卷》于1933年，又作为重要美术作品列入1933年日本文部省教化局纂《重要美术品等认定对象目录》。四家山水卷同一规制，皆为12×134公分，四家题款皆署“臣”“恭绘”，各卷中又多缀有青山红树之景，料其应为四家某次因乾隆命题同时所作，其时自不晚于唐岱卒年。而四卷随意点染、任意皴擦则又全出各家风格，唐氏之浑厚清透、小山之富赡清丽、孚存之松秀清婉、宗盘之空灵清雅，一目了然，庶几可称乾隆朝前期宫廷画家山水画艺大成之作。此作较早为日本著名藏家山本悌二郎收入囊中，之前由长沙周寿昌(1814-1884)所藏。周字应甫、莕农，晚号自盦，斋名根福轩，长沙人，道光二十五年(1845)进士，选翰林院庶吉士，散馆授编修，后擢侍读、充日讲起居注官。周氏系清末有名的诗人、史学家，有《三国志注证遗》，是清人注三国最重要的一种。

时至今日，海派依然在绘画史占有举足轻重的地位。它一直影响了近现代绘画，承前啓后之功，善莫大焉。任熊作为海派之开派画家，无疑以旗手的责任展示着海派绘画的抒情性、现代性和民间性，其以更容易理解的绘画方式使人们感悟艺术之美。北宋大儒张横渠说：“为往圣继绝学”，于开创之功而言，任熊足可称之。故宫博物院杨新先生曾对任熊这样评价：“可以说是旧时代的结束，同时也是一个新时代的开始。”任熊于1857年所作的鸿幅巨制《钟馗醉酒图》能让读画者有一种心领神会的、令人叹服的构图之美、用线之美、诗画合一之美。构图奇异，夸张，生动，这源于对陈洪绶、民间版画的融合，用在线，承陈洪绶线条的圆劲，法五代唐时的紧劲连绵和版画刻线的刚折特点于一身，融合诸家。钟馗由背部到脚的长线高度概括了钟馗壮硕之姿;而衣袖和和上衣的折式线条如“银钩铁画”，这是任熊吸收了木刻版画的折式线条为己所用，其又融合了木刻的刀法，且化散为整，遒劲刚硬。“生有涯，乐无涯，取之勿失其时耳;有花须插，有酒须醉，陶然一往，任其所适。不知有天地，且不知有我”，“若彼忧劳其心，枯槁其形，放游江湘，行謌独醒者，汲汲乎犹不能自已。嘻，名则随矣，实则远矣”的结句，似乎要用此图要阐释人生要“万事皆空，及时行乐”的至理。署款：“咸丰丁己五月五日，任熊渭长戏。”丁巳为咸丰七年(1857)，据《萧山任氏家乘》(萧山市图书馆藏)记载，任熊卒于这一年阴历十月初八日，此图是他去世前五个月时所画，可谓最晚年之笔，也应该是其大彻大悟之笔。

现当代艺术：

呈现十九世纪至今东西方各历史时期佳作近150件

此次秋拍将以东西方文化自十九世纪以来的频繁互动与融汇为线索，推出“碰撞——国际现当代艺术”专场。此次专场将以时间为绳，呈现从十九世纪初至今二百多年中，东西方文化不同历史时期之佳作近150余件，作品形态囊括油画、素描、雕塑、装置，地域覆盖本土、欧洲、北美、东亚，力求从不同维度与路径追溯并分享自现代主义以降，人类视觉艺术的流变沿革与杰出成就。于此同时，我们更希冀以对比研究的方法路向，在本土与海外同期文化成果的相互比较与参照中，呈现出东西方文明各自独特的文化气质与独立价值。

卢齐欧 · 封塔纳  空间概念 1960年作

布面油画、孔洞、刀痕、涂鸦 80×100 cm

此次秋拍特甄选出十九世纪西方油画佳作逾一百余件，以期生动展示此一时期欧洲及北美地区丰富多彩的自然与人文风貌。这些作品虽题材、风格各异，却皆有着浓郁的生活气息，不但是该时期西方油画真实历史面貌的重要物质遗存，更可悦目赏心、美化生活。此专场以无底价方式竞拍，为难得的收藏珍赏之佳选。

西方经典艺术板块，将呈现安格尔、德拉克洛瓦、贾科梅蒂的素描精选作品，以及柯罗、基斯林、封塔纳的不同时期代表作。封塔纳在画布上涂上颜色，用刀片直接刮破、刺穿，凸显其“极少主义”，以极具实验性和开创冒险的思想创立了空间主义艺术，并引领了战后意大利乃至整个欧洲的艺术运动。上世纪四十年代，当封塔纳发表了《白色宣言》。在其看来，“运动中的物质、颜色和声音，诸种现象，其同时的发展成就了新艺术”。物质、颜色、声音的三维“运动”如何被结合在第四维中，仿若成为了一切艺术的本原，而“静止”则似乎是无趣的。1960年创作的《空间概念》是封塔纳成熟期的经典之作。在相对平整、薄涂的酒红色背景上，封塔纳以厚涂结块的方式“塑造”出一个突兀于画面的椭圆几何形，仿佛其中内蕴着混沌的原始力量。

拉罗谢尔的郊外

让- 巴蒂斯· 卡米耶· 柯罗

约1851 年作 布面油画 33.5 × 47.5 cm

柯罗的风景画，在色彩运用方面，用的最多的是银灰色和褐色调子，因这类色彩具有宁静感，能是灿烂的阳光或弥漫的晨雾展现得更富诗意。热爱自然是画风景的首要条件。柯罗十分热爱大自然，他曾说：艺术就是，当你画风景是，要先找到形，然后找到色，使色度之间恨到地联系起来，这就叫做色彩。这也就是现实。但这一切要服从于你的感情。这简短的几句话，也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在。此幅《拉罗谢尔风景》创作于1851年左右，画面一如既往地采用了画家钟爱的灰褐色调处理。在画面处理上，柯罗不仅通过单素描的方式来强调明暗关系，同时还利用丰富的色调来调合各个块面的柔和层次，令画面微妙动人，不着痕迹，而这正是柯罗风景画最富有特色的艺术气质。

吴冠中 姐妹(人体) 1990年作

布面油画 92×60cm 签名：荼 90

二十世纪早期油画版块，将呈现吴冠中、吴大羽、林风眠、赵无极等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。此次我们将推出吴冠中现在八十年代至九十年代油画及水墨佳作三件。创作于1990年的《姐妹(人体)》当属吴冠中先生最大一件双人体油画作品。由于大量作品毁于文化大革命期间，因此该作也是先生极少得以传世的人体佳作。在由五颜六色点彩和水墨般浸染效果构成的想象性背景包围下，两位女模特站立于画面之中，一位正面面对观众，左臂从背后绕到右臂之上，另外一位则背对观众，彷佛双手交叉于胸前，以优雅而自然的姿势散发出浓烈的女性气质。

吴冠中  忆杭州 1994年作

布面油画 50×60 cm 签名：荼 94

《忆杭州》为吴冠中1994年所创作的作品。作为吴冠中先生忆写“江南水乡风景”序列中的一件佳作，先生再现江南风景时尤为擅长的全景式视角，作为画面主体的桥与湖面、天空、江南民居以及行人共同构成了杭州如天堂般醉人的自然景观。以夸张的视角呈现拱桥形态，宛如《清明上河图》的当代再现。

张晓刚  女孩  2006-2007 年  布面油画

100 × 85 cm  签名： 张晓刚 2006-2007

中国当代艺术版块中，张晓刚、曾梵志、丁乙、方力钧、周春芽、陈箴等代表了中国当代艺术不同发展阶段与多重艺术路径的中坚艺术家均有佳作呈现。张晓刚创作于2006年至2007年的作品《女孩》中，标志性的白衬衫、清纯的两个马尾以及在颜色上被刻意强调的红领巾，都被赋予了浓厚的年代感以及信仰上的纯粹。而女孩眼睛上被刻意叠加的、透明的黄色光斑则寓意着艺术家对于时间流逝的感怀以及延续于时间背后的、对于那个集体主义时代的历史化省悟。

曾梵志 无题 07-10-8

2007年作 布面油画 215×330 cm

签名：曾梵志 2007 Zeng FanZhi

曾梵志创作于2007年的作品《无题07-10-8》是对文革时期视觉记忆的再现，对于曾经历过那个“火热”时代的人们来说，八大革命样板戏是极为熟悉的，曾梵志将《沙家浜》中的人物设置于“乱草”之后，透过乱草的间隙，我们去窥探记忆场域。沙家浜的场景暗藏在乱草之中，历史和细节被置于曾梵志的乱草舞台，乱草就像是随意生长的触角，又像是风中乱舞的丝带，与其说是曾梵志发现了乱草，还不如说是曾梵志和乱草之间的一种默契;乱草不乱，它既暗含了内在的结构和秩序，也具有细节的光影和变化，它让这个世界若隐若现，却愈加使得我们更加渴求真实。

丁乙《十示 99-10》 1999 年作 格子棉布油彩

204 × 104 cm × 2  签名：Ding Yi 1999

丁乙《十示 99-10》创作于1999年，是丁乙90年创作中的重要代表作品之一。标志着丁乙从之前纯粹的形式表达转入到对于城市及其特殊现实的，更具当下意义的表达与探索，其“十”字也有了更多的意涵。从此，丁乙的“十示”系列颜色开始变得明亮，一如这座城市的繁荣与进步。丁乙用明亮的红色作为基底，黄色和绿色的直线分割了方块和“十”字，色彩对比极为强烈，每一根线条，每一个色块都严谨而精致，每一个单元的内部结构都蕴含了无穷的变化。

古董珍玩：

门类广泛，百件珍品佳赏亮相沪上

是次拍卖古董珍玩所呈献中国古董珍玩佳品门类广泛，包括宋至明清瓷器丶高古青铜器丶金铜佛像丶明清家具丶紫砂丶以及竹木玉雕等，共百余件珍品佳赏悉数亮相沪上。

清乾隆 茶叶末釉双如意耳大葫芦扁瓶

H 46.8cm

清雍正 粉青釉仿古饕餮纹觚

W 14.9cm

清雍正 黄地青花缠枝花卉盘一对

D 21cm

备注：日本关西重要私人收藏

清三代官窑瓷器部分佳作迭出，精彩纷呈。单色釉拍品中，清乾隆时期的茶叶末釉鸠耳尊与茶叶末釉双耳葫芦形大扁壶值得藏家关注，二者皆源自知名公私收藏，前者型制较同类作品更小巧，属宫廷陈设罕见佳例。瓷器质地脆弱，保存不易，成对出现则更为少見，如本场中一对雍正黄地青花盘，系雍正朝御窑瓷器中的翘楚，黄地青花为三朝制瓷中的明贵品种，存世本即鲜见，今成对出现，可谓难逢良机。另有雍正粉青釉花觚与清乾隆仿定白釉刻饕餮纹洗口瓶，皆来源显赫，传承有序，古韵犹存而新意别裁，为清帝取法古器之典例，殊为珍贵。

东周 青铜蟠虺纹陈侯壶

H 47cm

本场拍卖中的一尊东周时期青铜蟠螭纹壶，当为青铜重器中之名品。其体量硕大，纹饰与形制具东周向春秋风尚转变的特色，是转折时期难得之代表作品。此壶早年由卢芹斋所购藏，后由日本私人藏家及后人递藏，首次著录於古董商卢芹斋 1924 年出版的图录《Bronzes Antiques de la Chine Appartenant à C. T. Loo et Cie》，并为《商周彝器通考》等著作所引用，流传有序，极为珍罕。　　

明晚期  黄花梨荷花挡板翘头案

218×41×84cm

同场将呈献的近二十件明清家具，类型广泛，格调高雅。一件明晚期黄花梨荷花挡板翘头案为本场焦点，其造型稳重端庄，置卷其上，展现雅而尚礼，文不失秀的审美境界，简练舒展，集设计美感与使用功能於一体，属明式家具的珍贵精品。同场亦有多件承载统治阶层审美意趣的清代御制陈设佳品与家具等，希望能够为上海藏家的生活空间增添苍润而恬静的优雅氛围，并使传统木制家具的使用，得以延续与承传。

尚品：

珠宝、手袋、腕表、钢琴四大专题不同凡响

本次秋拍由珠宝尚品团队奔赴海内外深度征集，从中精心挑选，倾力推出珍罕非凡的共百余款品牌及设计师珠宝，限量名贵腕表，特殊皮质爱马仕手袋，订制款施坦威三角钢琴，每一件都蕴涵品牌的传世经典，每一件都是值得拥有的艺术尚品。

【品牌及设计师珠宝】专题

格拉夫设计

18.08克拉哥伦比亚祖母绿戒指，未经注油

18K金镶嵌18.08克拉,枕形切割祖母绿，配镶钻石，指环尺寸6，印有GRAFF品牌印记

附Gübelin，AGL，SSEF，GRS证书及附加信

海瑞·温斯顿 Jac ques Timey设计

共重约35克拉缅甸「鸽血红」红宝石配钻石项链，未经加热

铂金镶嵌9颗圆形及椭圆形蛋面红宝石，红宝石共重约35克拉，配镶梨形及圆形切割钻石，长约42cm，项链可拆分做手链，手链长约18.5 cm，印有海瑞·温斯顿品牌印记

附GIA及Gübelin证书

领衔拍品GRAFF(格拉芙)18.08克拉哥伦比亚祖母绿配钻石戒指，主石绿意深邃，难能可贵无油品质，木佐颜色诠释高贵的出身;Harry Winston (海瑞·温斯顿)缅甸鸽血红红宝石配钻石项链，经典设计可瞬间转换为手链佩戴，9颗红宝石在顶级白钻的衬托下，熠熠生辉，同品牌璀璨非凡的浓彩黄钻项链，主石10.75克拉，切工均匀，色彩浓艳，华美从容;Cartier(卡地亚)Art-deco装饰艺术时期50克拉蓝宝石配钻石手链，主石未经加热，通透饱满，配石镶工精湛，散发优雅魅力，Tiffany(蒂芙尼)祖母绿切割顶级鲜彩黄钻戒指，以Zimi黄钻之色，耀昂扬夺目之光，BVLGARI(宝格丽)缅甸鸽血红红宝石配钻石戒指，哥伦比亚祖母绿配钻石挂坠/胸针更是以亚平宁半岛的优雅与奔放，演绎主石的神秘与不凡。

独立设计师赵忆慈【碧珠荷香】、马瑞【玉兰花开】、张雪莉【一帘幽梦】或以翡翠，或以碧玉的东方审美，将艺术与珠宝结合，作品充满诗意化境，可谓细致入微的妙手天工;翡翠世家Paradise(翡丽翠达)选材上乘，紫罗兰翡翠【福袋】色彩浓郁，通透非凡，种色俱佳，世所罕见;翠玉【福瓜】硕大均匀，近乎完美;翡翠珠链更是帝王之绿，玲珑剔透，可为传世之宝。

愛馬仕

極為罕見亮面天竺葵紅POROSUS鱷魚皮35公分鑽石鉑金包附18K白金及鑽石配件

附有愛馬仕證書說明金屬配件一共有245 顆鑽石，共重9.719 克拉，鑽石顏色F-G，淨度VVS尺寸 L.35 x H.25 x D.18 cm，品相報告1 級。

【爱马仕手袋专题】

从孔雀蓝到仙人掌绿，从唇膏粉到波尔多红，从拼色款到钻石扣，从白貂毛到鳄鱼皮，斑斓绚丽的全新爱马仕手袋，估价令人垂涎三尺，将引领圣诞新年节前最与众不同的购物体验。

愛馬仕 2016

孔雀蓝雾面方块鳄鱼皮19公分康斯坦汀附银色金属配件

尺寸L.19×H.15×D.4 cm，品相報告1 級

【限量名贵腕表专题】

天工开物，珍艺载时。高端腕表是记录时间的艺术品，本场保利华谊(上海)秋拍压轴腕表，以理查德.米尔、百达翡丽、伯爵、爱彼、卡地亚、宝玑、罗杰.杜比、宇博、MB&F与宝诗龙合作的限量发行精品，陀飞轮、星系图、彩虹圈、神秘镶嵌、镂空微雕等手工打造的极致工艺设计，是时计科学与艺术造诣的完美结合。这些限量款全新名贵腕表，订价两至五折起拍，是爱表之人与收藏大家志在必得的特立独行的钟情之选。

百达翡丽

精美罕有，铂金镶方钻年历计时码自动腕表，备动力储存及日夜显示，「复杂功能时计系列」

型号5961P，年份约2012，原厂未开封，附原厂证书及表盒

MB&F及宝诗龙

独特非凡及罕有，白金镶彩色宝石自动上链腕表，备三维立体机芯及日期显示，

「HM3JWLRYMACHINE」，年份约2010，附原厂证书及表盒。

【施坦威钢琴专题】

黑白琴键，天籁绕梁，简约华美，动静相宜。施坦威作为钢琴顶级品牌，百余年来为全球音乐家与名流打造匠心独运的演奏名器。本场拍卖两架施坦威钢琴，均为名人收藏，音色品相俱佳，气宇不凡，带给藏家文化与品味的国际风范。

施坦威，珍贵巴西红木质地维多利亚风格

尺寸 : 6尺2英寸  编号 : 4426  木头 : 巴西红木

施坦威，路易十五豪华雕刻鎏金钢琴

琴长 : 180公分 琴型 : O

编号： 456673 年份 : 1978产地 : 德国

茅台酒及养生品

此次拍卖还准备了由保利茅台会提供的各类陈年茅台酒，以及安宫牛黄丸等养生品组成的专场。茅台酒部分从50年代的“金轮牌”茅台开始，包括久负盛名的“铁盖茅台”、“地方国营”等各类品种，值得选购。

保利华谊(上海)2017秋季艺术品拍卖会

预展时间：2017年12月6日-7日

预展及拍卖地点：上海静安香格里拉大酒店5楼宴会厅

拍卖时间：12月8日（星期五）

A厅

13:30        时光遗珍—英国古堡秘藏西方经典油画

16:00        中国古董珍玩

19:30        中国书画

顺 延        现当代艺术夜场

B厅

13:30        尊耀尚品——缤纷手袋、品牌珠宝、珍贵名表及古典乐器专场

16:00        保利茅台会-贵州茅台酒及养生品专场

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