预展 | 张大千的泼墨泼彩世界
谚语有云：“大千世界，无奇不有”。倘用这句话来概括张大千的一生，真是绝妙极了，简直有量身定做之奇。
叶恭绰说张大千是“赵子昂后第一人”，徐悲鸿也誉他为“五百年来第一人”。这两位先生虽然是着言于大千又扛起了复古的大旗——延续唐代王洽的泼墨画法、北宋米芾、米友仁父子独创的“云山戏墨”和“米点皴”绘画性表现以及追摹敦煌富丽端庄的重彩等，但从张大千用泼墨泼彩的手法将中国画的意象性本质呈现给世界这一点来讲，也是百年一人的。
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Lot 2679
张大千 松崖论道
镜心 设色纸本
1976年作 68 ×134 cm.
RMB: 5,000,000-6,000,000
《松崖论道》局部
《松崖论道》作于1976年，张大千已逾古稀，是其晚期风格的作品。他这个时期的风格表现为宁静幽邃、意寓深远。此幅《松崖论道》构图缜密、有密有疏、有山有水。近景的山崖、松树的皴法看上去运用得十分随意，但将主体物的那种气势充分地表达了出来;远景的水岸、小舟虽只有寥寥数笔，却把画面的情境交待得十分生动。整个画面所表现出来的气魄让人叹为观止。崖畔松树宛若苍虬，跃然欲飞;粗干如披鳞甲，斑驳嶙峋;叶条摇曳，俯仰婆娑，与苍松相映成趣。
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Lot 2678
张大千 溪山春色 73.5 ×133.5 cm.
镜心 设色纸本 1967年作
说明：张大千自题签
RMB: 4,000,000-5,000,000
《溪山春色》局部
《溪山春色》于1967年作于八德园五亭湖上，这一时期是张大千的泼墨泼彩风格的成熟巅峰期，《幽谷图》、《长江万里图》、《黄山前後澥图卷》等重要作品均在这一时间完成，豪气干云。《溪山春色》是张大千以八德园五亭湖为蓝本的写生作品。从画法上看，以线条为主，树虽有传统枝干、点叶，石虽有皴擦渲染，却已超脱了传统的章法与造型。画面近景自林木开始，转折延伸，将空间推向主体山峦，山势逶迤滂沱，林梢屋舍俨然，最终消逝于氤氲雾气之中。
——王学琳
Lot 2618
张大千 雨后云山
镜心 设色纸本
59 ×82 cm.
RMB: 3,000,000-4,000,000
展览：
1.“张大千画展”，洛杉矶，安克鲁姆画廊，1973年。
2.“张大千纪念展”，海南三亚亚龙湾华宇度假酒店，2013年2月2日-28日。
3. “走进大千世界—张大千纪念展”，太原美术馆，2013年9月25日-10月20日。
著录：
1.《张大千画展》，图版山居图，1973年。
2. 《张大千书画集》(第七册)，第87页，台北历史博物馆，1990年。
《雨后云山》局部
《雨后云山》以水墨为主体，相比与後期以泼彩为主的作品，其难度更大，成功完成的作品存世则更少。相比于纯泼彩作品，泼墨的难度在于如何利用墨色浓淡干湿来营造层次感和空间感，这点在以笔为主导的传统绘画中尚属难事，更何况极难控製的泼墨过程。古人云，“墨分五色”，张大千正是利用此种理念，先用水墨的自然流淌渗化定出大的物象，然後或以浓墨破淡墨，或以淡墨破浓墨，营造出峰峦高低起伏和转折向背的形态。在这一复杂的水墨效应过程中，墨色转换细微处有色阶的丰富变化，于是山势肌理和远近高低跃然纸面，笔墨虽平面，而能营造出丰富的空间感。
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Lot 2677
张大千 松猿长寿
镜心 设色纸本
1977年作
69 ×137 cm.
题识：双眼看穿黑世界。老十。
钤印：老石、肖形印
RMB: 4,000,000-6,000,000
《松猿长寿》局部
张大千出生有黑猿转世之传说，“猿”字古写为“蝯”，去“虫”，即得“爰”，故以此取名。他爱猿性通灵，纵使移家多次，仍有豢养，最多曾畜有十余头。他懂猿之生态习性，笔下动物题材屡引入画，製作仅有的版画时，亦选其为题材之一。他自谓技巧乃「取易元吉法」，仅请讬古人之辞，宝出自日常的观察、写生，故能摄其真态，穷尽其趣致活泼的天性。
Lot 2009
张大千 瑞士雪山 镜心 设色纸本
61×94 cm. 题识：爰翁
印文：大千唯印大年
RMB: 2,600,000-3,000,000
展览：“大风飞扬——张大千和门下弟子画展”，硅谷亚洲艺术中心，2014年10月25日-11月5日。
著录：《Ten Years of Art Venture in Silicon Valley》，第7、18、20、22-23页，硅谷亚洲艺术中心，2014年10月。
说明：附侯北人、李顺华题跋。
Lot 2680
张大千 江上同醉
立轴 设色纸本
1948年作 99 ×36 cm.
RMB: 1,000,000-1,500,000
说明：黄起凤(1889-1939)字晓汀，晚号鹤床，室名芝兰室，江西上饶人，近代画家。
1963年，大千渐渐采用半自动的泼墨法，或兼用面积的泼彩法。终而在1964年至1969年他发展出有整体感的、成熟的泼墨及泼彩，或两者兼用的画法。”……这是他一生作品最接近西方抽象表现艺术的阶段，也是西方抽象艺术迈向“最低极限主义”的同时。
大千自己对这种“世以为创新，目之抽象”的风格，有他自己的阐释，他说：“‘老子云：得其环中，超以像外。此境良不易到，恍兮惚兮，其中有象，其庶几乎!’”……在1970年前后的几年里，张大千泼彩的作品数量大增，其技法风格业已成熟，他已能把石青当作水墨那样运用自如，而且得心应手。
到1970年后，张大千的泼彩画作，已将传统的笔墨减至最少，这一时期的作品是他最成熟也最接近西方抽象表现主义的代表作。
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Lot 2617
张大千 千山尚绿肥
镜心 设色纸本
1979年作 60 ×126 cm.
RMB: 8,000,000-10,000,000
展览：“张大千书画展览”，上海美术馆，2005年。
著录：
1.《张大千书画展览图录》(书画文物艺术馆香港珍藏)，上海美术馆;
2.《张大千画集》(下卷)，P354-P355，北京工艺美术出版社。
“一个成功的画家，画的技能已达到化境，也没有固定的画法能够拘束他，限制他，所谓‘俯视万物’、‘从心所欲’画得熟练了，何必墨守成规那?”泼墨泼彩成就了张大千独特的艺术个性，让他的艺术独立于中国乃至世界艺术之林，这不仅让他从同辈艺术家中脱颖而出，更可称得上是“前无古人”。泼墨泼彩不再只是张大千的一个技能和面貌标签了，它是张大千心中万千意象的一个表达方式。
中国近现代书画夜场
预展时间
2017年12月14日-12月16日
预展地点
全国农业展览馆
拍卖时间
2017年12月17日
拍卖地点
北京四季酒店A厅
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