观点 | 二玄社复制国宝有大招 这次你看不走眼算我输
雅昌交艺与日本二玄社展开战略合作，首场一口价“日本直邮·二玄社完全复制精品专场”，共甄选16件古画完全复制精品，均为日本原装成品，以飨广大藏友。
回望2017年的拍卖市场，天价书画作品频现：全球最贵艺术品达·芬奇的《救世主》折合人民币29.57亿元成交；世界最贵中国艺术品齐白石的《山水十二条屏》以9.315亿元人民币成交；最贵古代书画作品南宋陈容的《六龙图》以4896.75万美元成交……
此类信息一出，总会不约而同在朋友圈霸屏。面对此情此景，许多人俨然一副艺术品投资观察员的姿态评价：“我觉得拍到这个价格很正常，将来还会有很大升值空间”。就连小编这种吃顿麻辣烫还要分期付款的贫困户也认为，大家说的有道理！
二玄社1984年复制
米芾《蜀素帖》（手卷）
绢本28.2*597cm
在小编看来，见不到、摸不着，这些天价艺术品都只是一串令人目眩神迷的数字而已。兴许抽空下个高清大图，时不时瞅两眼，至少在精神上也算富足过。
假如有的人过把眼瘾不够咋办？没关系，雅昌交艺一口价有福利！让您不用 “割肉”，轻轻松松把古画带回家。
二玄社1980年复制
倪瓒《容膝斋图》（轴装）
纸本200*51cm
雅昌交艺与日本二玄社展开战略合作，首场一口价“日本直邮·二玄社完全复制精品专场”，共甄选16件古画完全复制精品，均为日本原装成品，以飨广大藏友。
专业团队全程为您把关，只要动动手指，日本二玄社直邮，把古书画送到您手上，保证您拿到的是第一手完全复制臻品。
二玄社1981年复制
黄公望《富春山居图》（手卷）纸本
34.1*1088.5cm
日本二玄社创立于1953年，复制工艺在上世纪就已声名远扬，尤其在美术出版界更是家喻户晓。盛名之下的重要支撑是耗尽数十年之功，完美的复制出中国书画历史上具有里程碑意义的古画。
其还原能力之精微、制作水平之高超，所复制的古画就连亲自经手的资深专家也难以分辨，享有“下真迹一等”的极高赞誉。
二玄社1980年复制
王羲之《快雪时晴帖》（册子）纸本
32*38.6cm
1977年到1981年，历时4年之久，当《快雪时晴帖》第一件复制样品展现在世人面前之时，国内外学人莫不震撼，就连当时的台北故宫博物院院长蒋复璁先生也未能识破，现在这件作品也是馆藏级珍品。
由于复制品极其逼真，也闹出不少误会，当时二玄社的渡边社长曾因携带二玄社复制品，被海关当做“走私文物”而扣留。诚然，这都彰显了二玄社高超的复制水平。
二玄社1986年复制
《宋画翎毛花鸟走兽选集》20帧（册页）绢本
40*40cm
上世纪70年代，日本二玄社征得台北故宫博物院的同意，以特制的宽5米、高2米、重达3吨的照相机拍摄，拍摄时不能用灯光长时间照明，需用数万分之一的特效装置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍摄，还要将它们分成几个等份，再将底片进行拼接，配色上用8和12色印刷，克服重重困难，终于复制了中国古代书画精品，使古书画原大原色化身千古，这在当时书画印刷史上具有划时代的意义。
这一成果使得长期珍藏在深宫内的珍宝，走进寻常百姓之家，为传统文化、古代书画研究者及习书画之人带来了福音。但遗憾的是，二玄社多年以前已停止生产这种复制品。
一方面，由于前期投入太大，不管是在研究的专家，还是研制、复制用的机器以及纸绢材料方面，整个复制工程耗费大量人力、物力，直到前些年才收回成本。这也秉承了渡边社长“将利益抛诸脑后，一心只为传承”的理念。
另一方面，一些大幅作品都难以重印，像之前所用的超大印刷机，全球只有两台，而日本用的这台已经报废了。本次“日本直邮·二玄社完全复制精品专场”精选的16件拍品，有15幅是上世纪八十年代至九十年代制作的，还有一幅是2002年制作的，均为日本原装成品，库存为2到4件。
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“日本直邮·二玄社完全复制精品专场”抢购
二玄社复制工艺极其讲究，每幅作品的复制都要经过繁复而一丝不苟的程序，从摄影、制版、调色到出样一般耗时一两年，印刷的材质也尽量与古画高度匹配，甚至连装裱所用的绫子、花纹、题签都力求与原作一致，在这样技术条件和专业精神下做出来的复制品，逼真地再现了中国书画独有的用笔特性和微妙的墨色韵味，保留了原作中的“气韵”、“神气”。
无怪乎启功先生高度赞誉艺术复制专门家为“古书画家之续命侠者”。这与单纯的电脑喷墨印刷有着本质的区别，人工校对印制的精印复制虽已历经四十载，而不断进步的现代印刷技术仍难与之相匹敌。
再者，古书画的印刷门槛本是非常高的。第一，复制资料的来源，要想获得台北故宫博物院这些国之重宝的复制权限，难如登天。第二，技术水平，从配色到机器设备上，都是难以攻克的问题。第三，经济条件的支持，二玄社不计工本深耕复制工艺20多年，不断尝试和革新，才有了今天所见的复制水准。
二玄社1992年复制
唐寅《扇面画选集》12帧（册页）纸本
35*65cm
二玄社古画复制品影响一代书画学人，为鉴藏家、学者、研习书画之人提供了重要的研究范本。
古画研究者常说：“纸寿千年，绢寿八百。”如今许多古代书画珍品都已经接近寿命极限，所以有些古画甚至要等20年才能向观者展现一次，能够见到古画全貌的次数屈指可数，所以每次有古画大型展览之时，有的人不惜排队八九小时，只为能够看上古画一眼。
更有甚者，有些受到地域的限制，许多古画大多数人一辈子都难得一见。高仿真的复制品成了连接国宝与观赏者的桥梁。
二玄社1980年复制
郭熙《早春图》（轴装）绢本
212*109cm
著名收藏家、古书画鉴赏家王己千，曾在1999年美国佳士得拍卖会上，以143.25万美元的价格竞得郭熙的《秋山行旅图》，当时很多人都对这幅作品存疑，但王己千坚定的认为这是真迹，正是因为他曾购买了二玄社复制的郭熙《早春图》，通过反复比对墨迹和笔法，才得出正确判断；中国工艺大师、著名山水画家萧海春说：“这是我见到的最好的复制品，我要学生们尽量看，尽量买，这比看什么书都有用。”
萧海春买了400多件复制品，二玄社的复制品也成了教育学生的教材；美籍华人画家、收藏家杨思胜，本业是医生，半路出家学习绘画，正是借助于二玄社的复制品的反复临摹，逐渐解决绘画中的难题。杨先生也坦言，自己朋友圈里也有很多人都收藏二玄社的复制品，其收藏价值不言而喻。
二玄社1986年复制
《山茶霁雪图》（轴装）绢本
118*34.9cm
二玄社1989年复制
郎世宁《八骏图》（轴装）绢本
200*81.2cm
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