9月的京城

注定要成为书画爱好者的朝圣之地

9月的故宫

注定要成为千万网友关注的焦点

这一切

只因一位在中国艺术史上

闪耀了9个世纪的超级网红

赵孟頫

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赵孟頫

9月6日，故宫博物院年度重磅大展—《赵孟頫书画特展》，在武英殿拉开大幕。

这是一次前所未有的赵孟頫超级大展，也是一场中国艺术爱好者的饕餮盛宴！

我们将有幸近距离观摩欣赏，中国艺术史上的超级大碗赵孟頫及其朋友圈的传世之作。

这些难得一见的艺术珍品，由故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆等文博机构提供，共计107副，全面涵盖了赵孟頫一生中书法、绘画等经典作品。

行书《秋兴诗》卷、行书《归去来辞》卷、行书《酒德颂》卷、《秋郊饮马图》卷、《水村图》卷等重要作品均将展出。

其中，《秋兴诗》卷是当今存世赵书最早的作品，为其三十岁前所作，而《水村图》卷则是其直接开启元四家画风的代表之作。

鲜于枢、钱选、黄公望、吴镇、文徵明、董其昌等名家作品也将同时展出，嘉宾阵容可为豪华至极！

本次展览于9月6日开幕，12月5日闭幕。

展览分两期，换展时间预计在10月下旬。

▲《杜甫秋兴诗卷》（局部）行书，元，赵孟頫书，纵23.5cm,横261.5cm,｜上海博物馆藏

这样的一场展览

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展品清单

赵孟頫，浙江吴兴(今浙江湖州)人，是中国书画史上难以绕开的牛逼人物。

他出生在南宋末年，是宋太祖赵匡胤十一世孙，同时又深得元世祖忽必烈的赏识，在元朝做了30多年大官。

逝世之日，仍观书作字，谈笑如常，至黄昏，逝于吴兴。那年他69岁。

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。

他开创了元代新画风，他开启了文人画的新时代，宗师地位无人撼动，被称为"元人冠冕"。

他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创"赵体"书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"。

▲《洞庭东山图》轴，绢本，设色，本幅纵60.8cm，横26.6cm。｜上海博物馆藏

图上方自题：“洞庭波兮山崨嶪，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮桂为檝，渺余怀兮风一叶。子昂”。钤“赵子昂氏”（朱文）印。 

本图绘洞庭东山景色。太湖水天浩淼，远山逶迤，近坡杂树稀疏；湖中一叶扁舟，已经初步具备了两岸一水的构图样式。作者承续江南董巨画派清润柔婉的笔意，主要以稍加疏放的披麻皴，并略约赋染青绿色，开元代设色山水之新的风尚。赵氏另有《洞庭西山图》，惜已佚去。 

图中有清乾隆所题七绝，及董其昌的题跋。 

▲草书《千字文》卷，元，赵孟頫书，纸本，纵26.9cm，横324.1cm。｜上海博物馆藏

赵孟頫一生曾以各种书体多次书写《千字文》，草书之作存世不止一件。此次画展共展出两件，一件为上海博物馆藏，一件为故宫博物院藏，相互对照，此作风貌爽利硬朗，功力纯熟，然点画略显单调，且多硬峭之笔，结字亦少虚和柔润姿致，而多章草体势。

▲行书《归去来辞》卷，元，赵孟頫书，纸本，纵25.9cm，横139.4cm。作者当时44岁。｜上海博物馆藏

▲《秀石疏林图》卷，元，赵孟頫绘，纸本，墨笔，纵27.5cm，横62.8cm｜故宫博物院藏

赵孟頫绘竹石，强调“以书法入画”，此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是其“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。

尾纸自题七言绝句：

石如飞白木如籀，

写竹还于八法通。

若也有人能会此，

方知书画本来同。

这是赵孟頫关于绘画与书法笔墨相通之理论的名句，对后世文人画的影响至深。

▲《红衣罗汉图》卷，元，赵孟頫，纸本设色，纵26cm，横52cm，作者当时51岁｜辽宁省博物馆藏

图中身着红色袈裟的罗汉盘腿坐于大树下面的青石之上，左手前伸，神态安详坚毅，似在说法。根据作者题记所言，因常与西域僧人往来，“耳目相接”，故能对西域僧人的神态特征刻画入微。

图中罗汉取梵相，人物的造型及表现手段取法唐代阎立本，以铁线描勾勒，用笔凝重；设色浓丽，以赭石、土黄、石绿与大红袈裟形成鲜明对比；构图采用由左向右的开合形式，引人联想。

"红衣罗汉图"卷后有董其昌题跋"赵文敏曾画历代祖师像，皆梵、汉相杂，都不着色，不若此图尤佳，其自题知为得意笔也"。董氏评语值得商榷，但"红衣罗汉图"堪称赵之代表作之一毋庸置疑。

▲《古木竹石图》轴，元，赵孟頫作，绢本，墨笔，纵108.2cm，横48.8cm。｜本幅署款“松雪翁”三字。钤“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。｜故宫博物院藏

枯木竹石图是历代文人善画的题材，约始于唐代，至北宋文同、苏轼有较大的发展，南宋、金元间继有作者，至赵孟頫加以强调，形成一时风尚，终元一代盛行不衰。

赵孟頫画枯木竹石，在继承文、苏的基础上，将书法的用笔融于绘画之中，他主张“书画同源”，即以书入画，其驰名古今画坛的名诗句：

石如飞白木如籀，

写竹还于八法通。

此图即体现了这一理论，用书法的“飞白”写出石及枯树干，章法简洁，笔法苍健洒脱，透出力度。竹以流畅的笔调，以“个”字或“介”字，一笔一笔撇捺，既有力又含蓄，富笔墨情趣，体现了文人画家的风雅韵致。

从此图署款和绘画风格推断，当是赵孟頫晚年之作。清内府《石渠宝笈·三编》著录。

▲《人骑图》卷，元赵孟頫绘，纸本设色，纵30cm，横52cm。《石渠宝笈续编》著录 贮淳化轩 七玺全｜故宫博物院藏

本幅绘一戴官帽腰系玉带的红袍青年男子骑于马背之上，男子微有髭须，左手牵缰，右手持鞭，右脚轻踩马镫，神态优雅自足。马匹孔健有力，左前蹄微起，呈行进之势。画面布局、人物形象和马匹写实画法，都深受唐代画马图影响。

此图元代收藏情况不明。赵孟頫弟赵孟籲在作于大德三年（1299年）的题跋中说“每一展卷，不能去手”，此卷似曾经其收藏。赵孟頫孙赵麟至正二十六年（一三六六）的题跋显示，元末此卷藏于平江（今苏州）城内。

入明后，有安国、袁梦鲤、项元汴等人收藏印记。明清之际入王时敏之手，又经其子康熙朝大学士王掞收藏，后入清内府。此卷汇集了赵孟頫弟赵孟籲、侄赵由辰、子赵雍和赵奕、孙赵麟赵氏家族五人的题跋，在赵孟頫的书画作品中并不多见。

后隔水自题一段，又有赵孟籲、赵雍、赵奕、赵由辰、赵麟、倪渊、宇文公谅、也先溥化、程郇、陈润祖、何颐贞、释文信、朱景渊、清乾隆帝等题跋。有安国、袁梦鲤、项元汴、王时敏、王掞等收藏印记。著录于《寓意编》《穰梨馆过眼录》。

▲《水村图》卷（局部），元，赵孟頫绘，纸本，水墨，纵24.9cm，横120.5cm｜故宫博物院藏

本幅款识：“大德六年十一月望日，为钱德钧作。子昂。”下钤“赵氏子昂”朱文印。本幅有清乾隆皇帝诗题两段，乾隆、嘉庆内府藏印及“楞伽真赏”等收藏印26方，半印8方。

引首为清乾隆皇帝弘历所书“清华”二大字，并钤乾隆印鉴4方。前后隔水有“宣统御览之宝”、“古稀天子”等收藏印9方。

尾纸题跋：“后一月，德钧持此图见示，则已装成轴矣。一时信手涂抹，乃过辱珍重如此，极令人惭愧。子昂题。”钤“赵氏子昂”、“松雪斋”印二方。

并诗题：

向来写意思卜居，

住处只今成画图。

胸中本自渺江海，

主人相挽写分湖。

邓楀题。

钤“觉非斋”朱文印。另有觉非叟、无名氏、顾天祥等人题记总计56段。

此图卷作于元大德六年（1302年），赵孟頫时年49岁，这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中，于不经意间表现出来。

山用披麻皴画出，景物以平远的形式展开。渴笔较多，用笔松秀含蓄，“写”的意味较浓，体现了书法的审美趣味。画家借景抒情，表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。

此图重要之处在于其对元画独特风格的形成产生了较大的影响，由此可见赵孟頫在开创元、明、清文人画潮流中所起的重要作用。

此图卷曾为董其昌所收藏，后收入清内府。《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈初编》等书著录。

▲《秋郊饮马图》卷，元, 赵孟頫作，绢本，设色，纵23.6cm，横59cm｜故宫博物院藏

本幅右上方自书“秋郊飲馬圖”五字，左上方署款“皇慶元年十一月，子昂”。知此图为赵孟頫59岁作。

赵孟頫擅长人马图，总体追求刻意写实，一笔不苟。此图属仿唐人的工笔设色画法。清秋郊野，一唐装圄官在池畔牧马，红色衣袍在大青绿的草坪映衬下显得尤为夺目，有力地突出了主体人物。所率十匹骏马均骨肉停匀，活跃多姿，它们或奔腾追逐，或徐步缓行，或俯首就饮，或引颈长鸣，意态生动。

此图在布局上富有特色，以中景露地不露天及右开式构图，把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合，灵活地处理景物，使画面开阔舒展，疏密有致。画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合，别具新意。

如人物线描工细劲健，又类似篆籀用笔，古朴中见隽秀；树石、坡陀行笔凝重，勾、皴、破、染并用，工谨中含清逸；青绿、大红重色中又兼施赭石、水墨，于浓丽中显清雅。总体风格行、利相兼，妙、逸并具，精逸技巧与文人雅韵结合，反映了赵孟頫晚年成熟的人马画面貌。

此卷后幅有元代柯九思及清代的弘历、汪由敦的题跋，元以来曾经诸名家收藏。汪砢玉《珊瑚网》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》等书著录。

▲《浴马图》卷，元，赵孟頫绘，绢本，设色，纵28.5cm，横154cm｜故宫博物院藏

图中绘夏日疏林间，奚官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态，生动自然，相互呼应，营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树木坡石勾勒简练，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。

本幅款识：“子昂为和之作”。另有清乾隆帝御题诗一首，钤“几暇怡情”、“乾隆宸翰”印。引首为乾隆御书“青溪龙跃”。尾纸有王稚登、宋献题跋。

▲《幽篁戴胜图》卷，元，赵孟頫绘，绢本，淡设色，纵25.4cm，横36.2cm。｜故宫博物院藏

此幅绘一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。竹枝采用双勾法，戴胜采用没骨法绘出并淡设赭黄色。画面敷色明净，笔法谨细。

工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。 

此件作品曾经清初大收藏家梁清标和乾隆内府收藏，《石渠宝笈续编·御书房》著录。

▲赵雍《青影红心图》轴，元代，绢本设色，74.6×46.4cm｜上海博物馆藏

此幅以清淡的色彩写兰竹，为元人兰竹画中所罕见。图中危石耸立，石间生出一枝修筠，枝条如弯弓曲弧，竹叶纷披多姿。作者将书法笔意融入画里，反映出文人画的艺术趣味。

图中署款“仲穆”，钤“仲穆”朱文方印。诗塘上有清顾莼、唐翰题、蒋因培、李兆洛诗题和观款。曾经明文徵明、项元汴、清张玉书，近人黄仲明、吴湖帆收藏。

▲《渔父图》轴，元，吴镇，绢本，墨笔 纵84.7cm，横29.7cm｜故宫博物院藏

▲行书《秋深帖》，元，管道昇书，纸本，册页，纵26.9cm，横53.3cm，行书，18行｜故宫博物院藏

▲《墨竹新篁图》轴，元，李衎  故宫博物院藏

▲《摹王维辋川诸胜图》，元，赵孟頫（传），纵43.5cm，横990.8cm｜大英博物馆藏

▲《鹊华秋色》卷（局部）　紙本　設色　纵：28.4cm　橫：90.2cm  台北故宫藏

赵孟頫书画特展

时间：2017年9月6日-12月5日

地点：故宫博物院 武英殿

票价：60元（门票）

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