程青松：王家卫的光影声色世界

Original 2016-07-18 程青松 青年电影手册

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7月17日是香港导演王家卫58岁的生日，他是第一位获得戛纳电影节最佳导演奖的华人导演。（因《春光乍泄》获得戛纳最佳导演奖）。华人世界也仅仅王家卫，杨德昌，侯孝贤获得过这一世界电影最高的荣誉。

你看过王家卫什么电影呢？

我最爱的是其中三部，《重庆森林》《阿飞正传》和《春光乍泄》。

1997年，对港人来说是情绪复杂的一年，尽管《春光乍泄》讲述的一对将自己放逐到南美洲的同性恋者的故事，片中时常挂在主人公口中的一句台词“我们不如重新开始”仍然让港人读出弦外之音，邓去世的电视新闻画面出现在影片里，这个时候，我们才发现张国荣和梁朝伟是没有父亲的。

这也是突然需要为自己的来历做一个界定的港人的困惑。影片里，梁朝伟总是将张国荣的身份证藏起来，他以为这样就能留住张国荣的心。

影片开头的第一场戏就是张粱二人在陌生的城市做爱，他们似乎在世界的尽头狂欢。而随后展开的两个人百味俱存的情感纠葛，更是仄逼极致得令人窒息。何谓放浪形骸，何谓暗香浮动，《春光乍泄》即是。

王家卫是亚洲电影的代表人物，戛纳电影节的最佳导演，更是一位后现代电影大师。

我们都知道，后现代文化是与当代社会的高度商品化和高度媒介化联系在一起的，香港文化的特征就是它的后现代性，中西文化的拼接，语言的丰富（阿城一直反对香港是文化沙漠的说法，并强调它很有文化），王家卫非常敏感地感悟到了这一切。

王家卫的电影大玩“杂耍蒙太奇”，诡异前卫的影像非常迎合年轻人的口味。他甚至开玩笑说他的电影是“超市”上摆放的货物，你想取什么就是什么。他不仅拿别人的货物，还拿自己的电影开玩笑。

王家卫甚至让《堕落天使》中的金城武跟《重庆森林》里的金城武一样的喋喋不休地说着别人和自己的满腹后现代心事。

《重庆森林》讲述了两个城市爱情故事：失恋的警察与神秘的女杀手一段都市的邂逅，巡警“663”与快餐店的北京女孩的爱情。两个故事毫不相干，没有情节交织。可是他们有时还擦肩而过。

影片充满了大量的画外音，但是它的画外音并非推动剧情，也不像《广岛之恋》那样在声画对位中凸显对战争的思考。

这种喋喋不休的自言自语，正好表现出一种后现代都市人的精神领域和情绪状态。

有人说香港是最典型的后现代城市，它的生活节奏如同广告片的快速切换，凭借遥控器快速转台，随意挑选及转换电视媒体的叙事方式，令后现代语境下的人接收到一大堆资讯，资讯之间不存在任何关系，是随意浮现的后现代碎片。

可是王家卫采用这样一种方式则体现了他对都市生活即眷恋又疏离的态度。所以在他的影片中才会出现这样的句子：“你离他最近的时候也许只有0.01公分，也许他对你一无所知，也许我会成为你的朋友或者知己。”

《重庆森林》有点像刚刚从电影学院毕业的学习的作品，使用的是最简单的工具，找最自然的实景，以最自然的灯光及近乎纪录片的手法来拍摄。

影片完成以后，《重庆森林》在柏林、纽约都造成了轰动，王菲、金城武立刻成为最受观众喜欢的演员。昆汀·塔伦蒂诺对这部影片也是赞誉有加，并成为该片在美国的发行代理。

在《重庆森林》里，失恋了就狂吃东西，这也是人类转移痛苦的方式之一。

编号为223，刚刚失恋的警察何志武是靠吃东西来排遣没有从眼睛里流出来的眼泪的。

号称亚洲第一帅哥的金城武在影片中表现了他的“食相”，他叫了很多份“厨师沙拉”，绝对属于垃圾食品的食物到宾馆的包房来。

拍这部影片的时候，金城武肯定吃撑了，这个屋子的所有戏份里，他都在吃，连手指上的沙拉酱也要舔干净。

都说失恋的人吃东西不节制，估计金城武拍完《重庆森林》后，也不敢谈恋爱了。

王家卫的电影都不具有统一的视点（《堕落天使》），或以一个人物的视点为轴心，以卫星排列的方式，呈现众多与主角有交遇的人物的视点诉说一则则轶事（《东邪西毒》、《阿飞正传》），或是如《重庆森林》将两段人物全不相同的故事并置，剧情转换由一个角色的旁白来完成。不统一、随意、接力赛的说故事方法，呼应了每个人活在自己的世界的影片基调。

在一个被视为机械冰冷的后工业社会里，王家卫对人性仍然充满期许。在《春光乍泄》中，他将一个同性恋的爱情故事演绎得美好而又伤感，为他赢得了戛纳电影节的最佳导演。

1998年，日本新锐导演萨布拍摄的《盗信情缘》中举办了一场杀手大赛，结果《重庆森林》里永远戴着墨镜，穿着雨衣和顶着金色假发的林青霞和《这个杀手不太冷》中捧着鲜花的杀手里昂都来参赛。这样的后现代机趣，王家卫和吕克·贝松看了也会大呼好玩吧。

王家卫的电影如此年轻，就成了文本；后现代之后，后后现代又已经粉墨登场了。

《盗信情缘》中的杀手大赛