失去老婆失去经纪人，王宝强还剩下什么？
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人生没有曲折，没有坎坷，那就不是人生。
不抛弃，不放弃，这是王宝强主演的《士兵突击》中的台词。
人生的经历不是无意义的，或许婚变也是一种财富，为他将来创造更加内敛的角色提供了经验。
王宝强跟同时代的男演员相比，真的是成绩相当突出的一个。
左小祖咒、顾长卫、王宝强、秦海璐、李银河
电影方面：《盲井》（获第40届最佳新演员奖）、《天下无贼》、《Hello树先生》（青年电影手册2011年度男演员）、《人在囧途》、《最爱》、《泰囧》（青年电影手册2012年度男演员）、《天注定》（入围戛纳金棕榈主竞赛单元）《道士下山》、《唐人街探案》等；
有很多观众是因为《天下无贼》认识傻根王宝强的，其实，他的《盲井》《Hello树先生》《天注定》《泰囧》的表演都可圈可点。
2004《天下无贼》
2013《天注定》
电视剧方面：《暗算》、《》（获第24届最具人气男演员奖以及观众喜爱的电视剧男演员奖）、《》等。
2009《我的兄弟叫顺溜》
阿炳、许三多、顺溜都是令人难忘的荧屏角色，王宝强赋予这些人物不同的特质。
生于1984年的王宝强在80后男演员当中，可以说成绩最为突出，比起70后的陈坤、黄晓明、佟大为、邓超等演员王宝强在代表作数量上也领先他们。
从“艺人成长史”的角度而言 王宝强无疑是幸运的。
《盲井》导演李杨慧眼识珠引王宝强入门，柏林摘奖助他跃然电影圈，此为从影之路的开端。
2003《盲井》
这世界群演多如牛毛，他在万千人之中被挑拣出来，的确该感谢此契机。可之后如何发展便全凭自身造化。
纵观演艺圈，初出茅庐便获奖的大有人在，能像王宝强这样至今仍旧在演艺圈占据一席之地的人却不多。
艺人不是单靠一个奖杯续命，时代与观众需求无情得像夏日霜冻，稍微走错一步便会万劫不复。
《盲井》后，再将“运气”二字加之其身会显得毫无道理。
然而，从《盲井》这部片的题材来看，“运气”这个词也不应被过分夸大，它是商业的对立面，一开始就要做好“哪怕是部好片，也终将不会轻易被人知晓”的心理准备。
彼时王宝强只有十六岁，戏里戏外一脸懵懂倒是符合了角色需求，说是“本色演出”也不为过，此阶段于王宝强而言是“初识”，演技的概念慢慢于脑内形成，扶持他走下去的反而是优质初学者身上毫无杂质的“坚持”。
题材的真实性导致电影的低成本与劣质的拍摄环境，因艰苦而离队的人陆陆续续，王宝强却留了下来，这对一个处在青春期，随时都同世界敌对的孩子而言，难能可贵。
2003《盲井》
墙内开花墙外香，《盲井》虽未在国内公映，其获奖之闻却漂洋过海回到国内。尤其之后王宝强又实至名归获得第四十届台湾电影金马奖“最佳新人奖”，这些殊荣使他拥有了《天下无贼》中的傻根这个被大家人尽皆知的角色。
看过电影便可知，傻根这个角色并不好演，职业演员的老练装不进角色的身体，唯有非职业演员身上浑然天成的质朴才可胜任，为了降低冒险指数，选择拥有从影经历的他再好不过。
不得不说从这里便可看到王宝强的表演天分，2004年12月之后，所有人都记住了傻根，记住了那个因善良质朴而被贼王悉心维护的角色，记住了王宝强这张特有的脸。
2004《天下无贼》
王宝强在电影大获成功之后选择接演的《士兵突击》，是他演艺道路上的又一阶石。
2006《士兵突击》 摄影：赵新昌
电视剧与电影的区别是，人物关系错综复杂，时间线绵长，叙事节奏缓慢，剧中角色更容易让观众接受与移情。
再用“出身”来肤浅地定义王宝强的演技显然是个错误的认知。
虽都出身微寒，《盲井》中的他与《天下无贼》和《士兵突击》中的他，在剧情中的性格走向完全不同。
《盲井》里他懵懂无知，《天下无贼》里着重表现他的单纯，《士兵突击》里涵盖的性格较之前两个角色便复杂许多，盘根错节的人物关系使得人物性格多面，从维度上而言更加立体。
2006《士兵突击》 摄影：赵新昌
虽此时期接演角色从整体来看并未脱离“阿甘”式的特性，但个中细微的区别使得他对相关角色的驾驭变得愈发娴熟。
正如他接受采访时所言：“开始的时候变化不能太大，让大家真正记住你了，之后再去变化。”
话糙理不糙，当你对一类角色真正摸明白吃透彻，才有可能产生新的进步。
同样的话可以从另外的角度去体会，那便是斯拉夫斯基的方法派理论：主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。它要求演员在镜前幕后都要保持同角色一样的精神状态。
仔细观察王宝强饰演的角色，三部作品中的他都成功地让人记住了角色特点，而自然忽略了他本人的存在，真正达成了“同角色一致的精神状态”。
尤其是《士兵突击》中的许三多，可说对这个角色在王宝强的演绎史上达到了一个巅峰。
2006《士兵突击》
《Hello树先生》，迎来了王宝强演技上的蜕变。
电影中的树先生是个与之前出身阶级相似，其他毫不相关的角色。
《Hello树先生》是部由贾樟柯监制的独立电影，个人风格明显，人物在设置上下了很大的功夫，因而需得走向更深层次的诠释。
影片中的树先生是个与他人格格不入的角色，他所表现出的个人行为拥有着强烈的指向性。
王宝强将内心对人世的通透理解与人物自身性格的敏感外化至憨傻，与常人相异的言行举止更加凸显了他同外界的割裂感。
表面的萎靡努力遮掩内心的凄惶与伤痛，王宝强在这方面表现得出人意料，使观者轻易忘记他之前角色所带来的标签，而全身心投入到树先生的世界中去。
《人再囧途之泰囧》系列电影大获成功之余，也使观众认可了王宝强的演技。他已从“本色出演”的桎梏中跳脱出去，而变作了“演得真实”。
尽管《泰囧》是商业片，但商业造成的大范围性的影响，又让王宝强以强有力的姿态跃入了大家的视野。
影响是铺天盖地的，单从电影的高票房便可看出，但无论题材商业与否，王宝强此时最需要的便是令观众看到他的努力与改变，令观众知道他对角色的驾驭性是伸缩自如的。
片中的他极力与“身边人”靠拢，与此同时又加入了他鲜少尝试的喜剧元素，虽依旧给人一种“憨傻萌”的体验，但却与之前的角色完全不同，这是喜剧题材为他带来的转变尝试，若说之前的憨傻萌是角色本身应有的气质，那么《泰囧》中的他便是从喜剧的角度出发而营造出的特殊形象。
王宝强在饰演了《泰囧》之后，又试图接演新的形象来历练演技。于是便有了《一个人的武林》，片中他饰演的变态杀人武痴令观众大呼其转型成功。
2014《一个人的武林》
电影《道士下山》是王宝强新的突破。这部由陈凯歌导演的作品囊括的不仅只有导演本人的野心，也包含了王宝强的野心。
片中的小道士何安下辅一开始便影射了同人生成长相关的哲学思辨，似是黑格尔的“正反合”辩证法，何安下在下山之前就包含着突破与否定自身的因素，彼时他信奉善摒弃恶，信奉这个世界非黑即白，信奉正邪不两立。
直到下山，他因不同人的影响与不同经历，才逐渐改变，成为与下山之前的自己相对的人，房祖名的毒肉是使他变为自身的“反题”的契机。
而郭富城与张震，却是人生途中令他凌驾于善与恶之上的人，使他成为善与恶的综合。
某种意义上而言，何安下就是王宝强，由最初下山时的懵懂变为陷入人间烟火中的茫然，直到最后上山才变得大彻大悟，这些经历置换到王宝强身上就是他对演艺生涯中各种角色的诠释。
他正试图突破自身，试图凌驾于任何时期的角色之上，达成一个新的自己。大彻大悟兴许言之过早，但从他的每部作品中可看出，他也正深思熟虑如何成功转变。
能够于演艺圈多年屹立不倒是所有圈内明星对自身的期望，也是王宝强自己的本事。
王宝强是幸运的，可他的幸运之处，不在于自己的草根身份被导演挖掘，不在于出名之后随之相伴的阶级攀升，而在于他从影之后的道路里，选择了代表性与磨练性极强的作品。
幸运的是他所拥有的执拗性格，幸运的是他甘为此职业付出努力，幸运的是他不改初心，以一个很认真的姿态去诠释所有的角色。
刚刚导演完成处女作《大闹天竺》，王宝强就遇到婚变，人生总是有得有失。
幸亏他还有电影。
不抛弃，不放弃，只有电影。
获青年电影手册2011年度华语男演员奖，陈思诚为他颁奖
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