那山那人那狗那导演
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霍建起的最新作品是《大唐玄奘》、《1980年代的爱情》,与他早年的电影《那山那人那狗》、《暖》、《生活秀》相比,似乎有一定的落差。可这就是霍建起的风格。
《那山那人那狗》
《暖》
《生活秀》
《蓝色爱情》
《情人结》
《萧红》
1月20日是霍建起导演的生日,手册君代表喜欢他的影迷朋友祝他生日生日快乐!
《导演的起点》收录了我们对霍建起的访问,可以了解他拍摄处女作《赢家》的过程。
青年电影手册
专访霍建起导演
《赢家》(1995)
编剧:思芜
导演:霍建起
主演:宁静 / 邵兵 / 耿乐 / 王千源
剧情:1990年代,北京。来京参加集训的短跑运动员常平在一次意外事件中结识陆小扬。小扬的男友大鹏整日打理生意,忽略了对女友的关照,小扬很是不满。通过一段时间接触,小扬对陆平产生好感,但作为残疾人运动员的陆平自感配不上小扬,心里非常矛盾。在一次为小扬家扛煤气罐时残腿受伤影响了训练,白教练十分生气,收回假肢以阻止他与小扬约会。被人横刀夺爱的大鹏要跟常平决斗,但当他看到对手是个裤管空空的残疾人时,内心说不出什么滋味。残运会开始了,此时的小扬刚知道常平的身份,她急忙赶往体育场,无奈因没票被挡在外面,但场内响起的雷鸣般掌声让她悟到了什么......
获奖:第16届中国电影金鸡奖最佳处女作
手册:请问你是如何在电影美术的岗位上萌发做导演的想法的?
霍建起:我觉得电影的本质,还是一个导演的艺术。不是说它作为导演,突出个人,而是说,完全是他去传达一个故事。我觉得其他人是扶助的,也不是说扶助不好,而是说,只有导演是在真正讲这个故事的。这个故事怎么讲?说实在的,有几个人来拍,就有几个不同的影片。比如,跟别人拍戏,你觉得这个戏是这样的,可是他觉得是那样的,你会觉得这不是我要拍成的那样。就是你会为这些设计和想法,内心活动、思想活动很兴奋,结果都落空了。那么,我觉得你想实现讲自己的故事的愿望,你只能做导演,做导演再艰苦,也得做,你也得面对,再困难也得面对。所以,我就有点不安于做原来的事情,经常宅在家里,空想艺术,空想故事,就是这样。
手册:那当时为何选择这么一个故事来作为你的处女作呢?
霍建起:后来我们家那位(苏小卫)觉得我有点执迷不悟,她有一次就跟我说,有一个报告,就是《赢家》的原型,是写一个残疾运动员的故事。我这个人不是特别关注体育,所以对体育选题不是特别感兴趣,就没太当回事,就过去了。后来,我印象当中大概有一个多月,她就写出了一个剧本,然后扔给我说:“你看看我这个写得怎么样?”我一看,我觉得写得真不错。我是搞绘画的,搞影像的,没有大量阅读的习惯,但是看她的那个东西,就一口气读下来了。有很多剧本让你读了半截,就想扔在那儿,或者读了几页就想扔在那儿,我就觉得她的这种一气呵成的感觉,和她这种创造,让我挺有感觉的,就是对这个影片的创作挺有感觉的,这才有了这样一个契机。
手册:预算是多少呢?资金是怎么解决的?
霍建起:后来我们的剧本找了很多人。其实对于第一次拍电影的人,特别是对于从做美术转做导演的人,这是一个非常难的事。就像今天从学校毕业的学生,除非你家里有钱,否则一般人去找一笔资金,也是很难的,也是要有一个过程。但是,也是有很多希望,然后这个希望又破灭了,成了又不成了。后来有投资方也是正好跟北影合作——因为我是北影的人,我也希望我的第一部戏跟北影拍——后来找的韩三平,然后正好北影跟投资方、我们共同商谈这样一个选题。在我印象中,投资大概是200万。那1994年左右的,200万的投资,算非常大的了。
手册:这部片子的命运又如何?
霍建起:那个时候没有院线,不像今天还有院线。那个时候,你也不知道它什么时候就放映了,也不知道在哪放,甚至放没放你都不知道,也没有宣传活动。
手册:对你帮助最大的人是谁?
霍建起:我觉得第一个帮助我的人,就是编剧(苏小卫)。因为她如果没有能力写,或者不写,我也不会找别人去写,去改剧本。因为我觉得我不具备这样的能力,我觉得即使有再多的想法,没有文字表述能力也不行。那么,正好她这方面有这样的能力,可以写剧本。我觉得第一位的就是剧本,因为没剧本我也不会出去,就跟一个开头似的,好像进入不了轨道。第二个就是投资。这个也特别重要,因为它是让你的剧本得以实施的根本。所以包括韩三平,他对这个项目的支持是很重要的。
手册:哪些导演的处女作对你的触动比较大?
霍建起:比如说,田壮壮当年有一个《我们的角落》电视单本剧,我觉得这个就是他的处女作。当时,我觉得特别好,因为我还在学校,我还给里面一个小孩的角色配音来着,所以我看了那部片子,特别感人,是根据石建生的小说改编的。我认为其实这就是电影了,只是这不是用磁带拍的。我认为《黄土地》也是很好的处女作,还有张艺谋的处女作《红高粱》。我就是觉得看起来比较好。
手册:你对有志于从事电影行业的年轻人有何建议?
霍建起:我觉得其实技术是容易学到的,比如你学的它的公式ABC都很容易,但是艺术是需要你的悟性、和你对于人生、对一些方面的体验的领悟和表达。就是说,技术固然重要,但是你今后是否能够真正提高自己,有实力深化的关键,还在于你是否在艺术上有特别高的领悟和见地,还有表达的能力。还有一个就是,艺术是需要自己的独特的表达和魅力,而不是都是一样的,程式化的东西,它需要你的个性的体现,可能这是艺术生命力的呈现。
【曾念群/采访】
霍建起导演:
1958年生于北京。1982年毕业于北京电影学院,在北京电影制片厂从事导演工作至今。
1995年,执导处女作《赢家》,获第16届中国电影金鸡奖最佳处女作。
1996年,执导《歌手》。
1998年,执导《那山 那人 那狗》,获得了第19届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。
1999年,执导《九九艳阳天》。
2000年,执导《蓝色爱情》,获第21届中国电影金鸡奖最佳导演奖。
2002年,执导《生活秀》,获第6届上海国际电影节金爵奖最佳影片。
2003年,执导《暖》,获第16届东京国际电影节主竞赛单元—东京电影节大奖。
2005年,执导《情人结》。
2008年,执导《愚公移山》。
2009年,执导《台北飘雪》。
2011年,执导《秋之白华》。
2012年,执导《萧红》。
2015年,执导《1980年代的爱情》。
2016年,执导《大唐玄奘》 。
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100位华语导演谈处女作
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