他第一次拍电影就跟范爷合作

Original 2017-02-07 手册君 青年电影手册

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张猛曾经给赵本山当过多年编剧，他为赵本山创作的小品《功夫》、《说事儿》等红遍全国，因此深受赵本山的赏识和重用，邀请他出任本山传媒的副总，然而就在名利双收之际，张猛却毅然离开电视界，转身进入电影创作当中。

2007年，张猛首次自编自导的电影《耳朵大有福》，主演是同样与赵本山合作多年的金牌搭档范伟。

2010年，张猛执导了个人第二部剧情长片《钢的琴》，由王千源和秦海璐主演，获《青年电影手册》2011年度华语十佳影片,年度女演员（秦海璐）。获第23届东京国际电影节最佳男演员（王千源）、第48届台湾电影金马奖—费比西影评人奖（张猛）、第28届中国电影金鸡奖评委会特别奖。还获得第48届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影、最佳原创电影音乐一共7项提名。

《钢的琴》王千源、秦海璐

2016年11月，范伟凭借梅峰导演的《不成问题的问题》问鼎金马奖影帝，可以说张猛和范伟已经完成了从舞台到银幕的华丽转身。

《不成问题的问题》范伟

张猛与王千源合作的最新电影《枪炮腰花》近期已杀青

《导演的起点》收录了我们对张猛的访问，来了解一下他拍摄处女作《耳朵大有福》的过程。

青年电影手册专访张猛导演

处女作

耳朵大有福

编剧：张猛
导演：张猛
主演：范伟 / 程树波 / 张继波
故事：东北某小镇，当了大半辈子火车修理工的大耳朵王抗美光荣退休。王本身患有气管病，老婆患病住院，儿子大军整天不务正业，女儿小萍跟丈夫春洋的婚姻也出现问题。虽然很多人说他耳朵大有福，生活美满，但时下的现状仍让他愁眉不展。拿着比原来少了一半的退休金，王总觉得心里没底，于是他开始琢磨找点儿事干。不过老王出师不利，老婆的病友给他介绍一个网络商务的工作，可没曾想竟是个传销组织，刚加入没多久便遭到警方取缔。在此之后，他又跟擦鞋女工、倒骑驴蹬车工、广告促销员、二人转演员、自行车修理工等各类手工艺者讨教赚钱之道，由此开始了自己别样的退休生活……
获奖：上海电影节“最佳新人”，华语电影传媒大奖“最佳新导演”、最佳男演员（范伟）

手册：当初为何选择《耳朵大有福》这个故事作为你的导演处女作？

张猛：最开始《耳朵大有福》是我拍的一部纪录片，纪录片拍了铁岭我一个叔叔一天的故事，然后根据它改成了电影。其实当时我已经有好几个剧本在手里面，像《钢的琴》，但都还处在那种叫故事的阶段。当时还是考虑钱的问题，因为时间周期短，所以选择了一个人物相对较少，然后操作性强的，所以就选择《耳朵大有福》。电影版《耳朵大有福》其实在那之前四年就已经操作过一回，但是那时候没成功，也是因为资金的问题。

手册：那在蛰伏的这四年时间里，你是如何坚持导演这条道路的？

张猛：当时我的概念，我不想做地下电影，就想做一个院线电影。一直等了四年，也没找到钱。后来一直在本山传媒，那会生活倒很安逸，但觉得那不是你的生活，离电影太远，要那样下去，你可能就完了。最初你在北京，包括你的求学，等等一切事情，都跟你那会都背道而驰，如果你再不去做的话，你最初的那份电影的冲动就没有了。所以就是说弄吧，努力一把，把所有东西都放下，回到电影这条道路上。

手册：《耳朵大有福》是您自己编剧的还是找专人编剧？

张猛：最开始，我们有一稿的时候，我曾经和一个编剧合作了。但是，后来那是四年前，四年后，因为那个四年前的故事还是跟纪录片差不多的。后来，在做剧本的时候，然后范伟也参与，也搞了很多的创作，因为他作为那个年代的人，包括他的哥哥什么之类的，他有一些体验，他也是给整个剧本增色了不少的，包括他的那种个人对生命的体验，也都加到里面去了。

手册：这部电影预算是多少？拍摄的资金来自哪里？

张猛：我们当时的预算是120万，到后来加了演员什么的，一共是花了200多万。200多万，那会也不好弄，我们到釜山电影节去，想通过釜山电影节找钱，但是没找到。当我们从韩国返回到国内的时候，有一家公司给我们打电话，说有这么一个愿望，希望能投。然后，那时候来了第一笔大概有80万块钱，然后我们就启动了。80万离200万有很大的差距，但是那会什么都敢干，就想，只要转起来，也许就会好，后来也贷了一部分款。

手册：拍摄电影处女作遇到最大的困难是什么？是怎么解决的呢？

张猛：其实，我们准备的都有很充分。包括在镜头上，包括在整个需要什么方式去表达上，这些东西都准备的很充分。实际上，最难的还是资金的那种焦灼感。反正后来都迎刃而解了。

手册：这个作品的命运如何呢？它有没有上映？它上映的情况如何？

张猛：上映了，当时也是新影联帮我们发的。然后在院线也待了好多天，我们之后票房还有将近400万的票房。然后，电影频道，加上其它一些渠道的回收，那基本上也回收回来了，差不多吧。我们成本比较低，所以宣传的力量不够，实在是没有钱了。还好那会像范伟老师有一定的号召力，我觉得那是他最好的时候。那会中国电影也不好，但我们挺过来了。如果没有《耳朵大有福》也不会有我第二部戏，有人会信任你，会给你一部分钱。而且，因为你有了一个处女作的时候，你的胆就变大了。

手册：拍摄处女作对你最大的帮助人是谁？

张猛：一直帮我的是一个叫崔光石的韩国人。是这样，沈阳每年有一个“韩国周”，最初我是在那里遇到了一个韩国人崔光石，他很喜欢我的剧本，就带到了釜山电影节，后来得了光州大学的一个剧本创作奖，拿到了一些奖金，崔社长就鼓励我拍成电影，因为他很喜欢，觉得这个故事一定能打动人，这就是《耳朵大有福》，后来就一直合作下去了，崔社长一直帮我在韩国找投资，联系参加电影节等事宜，对我帮助很大。

手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？为什么？

张猛：像贾樟柯的《小武》什么之类的，对我影响很大。那会是1999年，1999年我大学毕业了，它给我们这一大堆青年导演一种力量。就是说，原来我们可以把视角回到这。最开始我们就想的东西都很大，但是，从《小武》我们看到，原来这里面有这么多能够去表达的东西，而发现这些事情都在你的身边，都能够设身处地的，你每天都能触碰得到。

手册：对第一次拍片的青年导演你有什么样的建议？

张猛：因为作为处女作来讲，我觉得不一定你要先有一个大的格局，我觉得首先你得是油然而生的那种作品，有感而发的那种作品。然后呢，尽可能在处女作当中，还是充分去表达自己，这样才会有机会。另外一个，也别着急，现在我看我身边着急的人太多了。就是说别慌，我觉得还是要把一个作品准备得成熟，然后再去做。最好是能找到比较靠谱的钱，然后别中间断了，那对一个导演的创作是有伤害的。