同样是打架、堕胎，看1960年的青春片是怎么拍的
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影史100佳青春电影
4.《青春残酷物语》
（日本，1960）
编剧：大岛渚
导演：大岛渚
主演：桑野美雪 / 川津祐介 / 久我美子
故
事
真琴是个叛逆的女高中生，一次搭便车时她险些被车主非礼，幸好被路过的藤井清救下。再次相遇，他们相约到水边游玩，然而阿清却粗暴地对待真琴并企图强暴她。然而事后真琴并没有迁怒于阿清，还给他留下了联系方式。
藤井清并没有联系真琴，反倒是真琴按捺不住，自己主动联系了藤井清。藤井清和一个有夫之妇在一起，在电话里拒绝了真琴。在朋友的陪伴下，真琴在酒吧里等藤井清，藤井清心里最终还是放不下真琴，丢下有夫之妇跑到酒吧又一次救下了被混混骚扰的真琴。
他们终于在一起了，真琴决定和藤井清同居。一次争执之中，他们的钱都交给了街边的小混混，藤井清没有了钱交学费，他们想出了一个解决的办法，就是敲诈那些愿意送真琴回家，并试图对她图谋不轨的人，两人屡屡得手，一同度过了一段快乐的时光。不久，真琴发现自己怀孕了，藤井清要真琴将孩子打掉，伤心的真琴对两人之间的感情产生了怀疑，为了筹钱堕胎，藤井清再次和有夫之妇纠缠到了一起，伤心的真琴也和一个中年男人发生了关系。这对年轻的恋人彼此相爱却又彼此折磨，他们对未来充满了困惑和不安，不知自己的未来将何去何从。
影
评
大岛渚的影片有着极大的包容性，时常会反映出时代背景下青年一代的生活状态和面对未知未来的困惑，大岛渚用影像将他们生活中的细节详细地描绘了出来。除了包容，大岛渚的影片更多的是一种令人窒息的残酷，通过对性直白的描绘来表现影片的情节和人物内心的活动。
《青春残酷物语》中，大岛渚采用了大量的长镜头和手持摄影来表现影片中人物的关系和感情。虽然手持摄影所造成的晃动会让影片的视觉感受产生晕眩，但长镜头的准确捕捉和调度又很好地弥补了手持摄影的不足。影片以新颖的手法表达了大岛渚清冽的反体制思想和对于“性”和“暴力”的独特见解。大岛渚认为，自己不是从理性上而是从感情上忠于人的本能。
《青春残酷物语》中，最让人印象深刻的不是性，而是在真琴怀孕为了筹钱，独自一人和中年男人周旋给藤井清打电话却无法接通时，面无表情地拿着电话时的绝望，以及在真琴堕胎之后，藤井清守在真琴身边，昏暗的房间中，清脆地啃着青苹果时的酸涩和失落。这两个段落是彼此独立的，没有过多的旁白，然而这种简单的长镜头的拍摄方式，将主人公内心的挣扎、绝望和困惑清晰地传达了出来。
真琴和藤井清，为了钱多次敲诈别人，这个过程当中包含了诸多的暴力因素，他们对于青春的态度是无畏而又暴力的。在影片的结局，藤井清死于街头混混手下，真琴也从疾驰的轿车上跳下，年轻的生命在这个夜晚戛然而止，令人惋惜。
在这部影片当中，大岛渚赋予了作品以时代感，从社会现实的角度深入剖析了人物的内心，大岛渚对于两个年轻人的惋惜，在于他们对青春的无畏，结局的处理极具冲击感又耐人寻味。两个年轻人都死在街头，这样的青春结局可谓是凄惨的，但正如真琴的姐姐感慨：虽然我保守，但我依然羡慕你。
透过真琴无畏疯狂的青春，她祭奠了自己毫无波澜的青春。影片的最后，导演大岛渚采用特技为两个年轻人选择了双宿双栖的结果，他们在昏暗的街道里相遇，也在昏暗的街道里共眠，祭奠彼此的青春。
作者：欧阳阳，生于1990年，北京电影学院研究生，自由职业者，影评人，编剧。
本文选自《青年电影手册》第七辑
《青春电影手册——影史100佳青春电影》
青春究竟由怎样的底色构成？
一千个人有一千种回答。
投射到大银幕上摇曳多姿，顾盼生辉。
那么多导演难以抗拒青春的容颜，
在他们的青春光影世界里，
不仅有虚拟的梦 过度的热情，
还有残酷的血与自我的放逐。
——主编前言
《青春电影手册》集结18位青春影评人
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