特吕弗的青春都倾注在《朱尔与吉姆》里了

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影史100佳青春电影

6.《朱尔与吉姆》

（1962，法国）

编剧: 弗朗索瓦·特吕弗、让·格鲁沃尔、昂利-皮埃尔·罗歇

导演: 弗朗索瓦·特吕弗

主演: 让娜·莫罗、奥斯卡·威内尔、亨利·赛尔

故

事

年轻的朱尔与吉姆相遇在巴黎，两个人对于艺术，对于哲学都有着想同的兴趣，他们相聊甚欢。不出其意，他们还共同喜欢上了一个非常有魅力的女人凯瑟琳。凯瑟琳是一个非常自我独立寻求刺激又漂亮的女人，她悠哉的游走在不同的男人之间。吉姆在和凯瑟琳错过了一次见面之后，朱尔在征得吉姆的同意之后，同凯瑟琳结了婚。战争，将两个年轻人分开了，他们都非常忧心会在战场上杀死彼此。

幸运的是，战争结束了，他们都还活着，朱尔与吉姆再次取得了联系，朱尔与凯瑟琳邀请吉姆到他们家里来做客。朱尔向吉姆坦言，凯瑟琳拥有很多的情人，自己很担心凯瑟琳会永远的离开自己。凯瑟琳开始勾引吉姆，在朱尔的同意之下，他们开始了一段三人的同居生活，这段生活被他们称为“人生的假期”。吉姆由于工作再次回到了巴黎，凯瑟琳面对吉姆对爱情的摇摆产生了极端的反应，三人彼此纠缠不休。最终，极端的凯瑟琳拉着吉姆一同死在河里，朱尔面对妻子和好友的死亡，反倒觉得自己被解脱了。

影

评

特吕弗是“法国新浪潮”电影运动最重要的导演之一。从他执导带有自传色彩的影片《四百下》开始，首开先河，奠定了“新浪潮”电影运动的基础。然而《朱尔与吉姆》拍摄于1962年，时值“新浪潮”电影运动由高潮滑向尾声，成为了特吕弗影片风格转变的一个关键分叉口。

《朱尔与吉姆》改编自昂利-皮埃尔`洛齐的自传体同名小说，特吕弗在这部小说当中发现了爱与生活的主题。在此，值得一提的是虽然特吕弗曾经撰文反对文学改编，但他只是反对“优质传统”那样的改编，反对电影成为文学的附庸。

在《朱尔与吉姆》当中，特吕弗以非常冷静的笔触和客观的手法叙述了三个主人公对于生活，对于爱情的不同追求。他糅合好莱坞类型片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、流行文化等等元素，自信的将这一切溶解于自己坚定的作者风格之中，“我反对认为《处女泉》和《偷自行车的人》高贵且严肃，而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳环》仅是娱乐的说法。所有这四部作品都高贵且严肃，同时它们也都是娱乐”。

影片一开始运用了一组快节奏的蒙太奇，把观众自然而然的引入不拘小节的青年艺术家们激情，坦诚近乎疯狂的生活氛围当中。然后，调用长镜头不慌不忙的展开故事的叙述，展开人物性格的描述，展示主人公之间纠缠的友情和爱情以及无法动摇的生活信念和性格冲突。

从战争结束，吉姆来倒朱尔与凯瑟琳的家中，看到朱尔与凯瑟琳活泼可爱的女儿，吉姆偷偷望向凯瑟琳，抑制自己对凯瑟琳的迷恋。到吉姆得知朱尔与凯瑟琳之间的关系并不那么完美幸福。

朱尔与吉姆坦言自己的恐惧，凯瑟琳以追求爱情，追求生活激情的名义在婚前婚后都拥有好几个情人，朱尔告知吉姆不要让他成为吉姆和凯瑟琳之间的阻碍。在这一段落当中，人物纠结有绝望，渴望有抑制，诱惑又含蓄的情感交织在一起，五味杂陈。最后，吉姆没有能够把握住凯瑟琳的诱惑，他们三人共同生活在一起，度过了他们人生中最美好的一段“人生假期”。

影片中，吉姆对凯瑟琳说的那一句“我最爱你的地方是你的后颈，——那是你唯一看不见我在看你的地方。” 犹如清新的情诗，令人动容，令人惆怅。

尽管，《朱尔与吉姆》属于特吕弗风格转变的关键，但它仍是一部典型的“新浪潮”式的电影—运用了大量的实景拍摄和自然光。这是一部否定传统道德观念的影片，它力图战胜生活的禁锢，真实的展现了生活中的故事。朱尔对爱情的固执，吉姆对爱情的犹豫，凯瑟琳对爱情的疯狂。那一段同居的时光被他们称为“人生中的假期”。

青春，不正是如“人生中的假期”一般，美好而又短暂，可以固执，可以犹疑，可以疯狂，可纪念。

作者：欧阳阳，生于1990年，北京电影学院研究生，自由职业者，影评人，编剧。

本文选自《青年电影手册》第七辑

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——主编前言

徐静蕾题写书名

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视频制作：枥木电影

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