为什么这几个香港年轻人死于中秋前夕？

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为什么这几个香港年轻人死于中秋前夕？

原创：瞿佳妮青年电影手册 2018-10-22

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影史100佳青春电影

37.《香港制造》

（1997，香港）

编剧：陈果

导演：陈果

演员：李灿森、严栩慈、李栋全、谭嘉荃

获第17届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳新人奖（李灿森）

第34届台湾电影金马奖最佳导演、最佳原著剧本奖

第4届香港电影评论学会奖最佳导演、推荐电影奖

第3届香港金紫荆奖最佳影片、最佳导演奖

故事：

影片讲述了一段暴力惨烈的青春挽歌。男主角屠中秋是个家境惨淡的街头混混，对未来充满迷惑，却对兄弟有情有义，将总是受人欺负的有精神问题的阿龙视为亲人。有一天，跳楼自杀的陌生少女阿珊被阿龙撞见尸体从此介入他们的生活，与此同时，中秋也爱上了罹患癌症濒临死亡的少女阿屏，一群被社会遗忘的边缘少男少女们将何去何从，他们拼命想走自己的路，却又好像一切都早就是命中注定。

影评：

1997年7月1日是香港历史上尤为重要的日子，从这一天起，香港结束了半殖民地的身份特征同时也以独立的姿态开辟新的篇章。但对于大多数香港人而言，前途未卜的慌乱与忧家忧民的焦虑充斥着整个1997，乃至延后的十几年间。

缺乏归属感和根源性的香港，就像是一块漂浮在水面上的铁皮岛，世俗而摇摆，不知该何去何从。纵览八、九十年代香港制造的作品列表里，有诸如王晶的赌神系列、刘伟强的古惑仔系列以及黄飞鸿这样的宣扬英雄主义的作品打头阵，引领了一众市场主流，香港人的狮子山精神与寻求感官刺激又游离世俗的偶像崇拜也使得这些红极一时的香港电影成为了符号性的意识形态。

然而，在主流影片市场的冲击下，独立影片导演陈果以一部用了过期胶卷拍摄、50万小成本制作的《香港制造》另辟蹊径，选择以青春残酷物语的形式暗喻当时97的香港，用一抹晦暗的笔触展现出香港人面对回归的心态，在一众符号主义的商业电影下突出重围，收获了包括金像奖最佳电影、导演、原著剧本、新人等在内的多个美誉。

片中几乎所有的九七事件，都是通过第三方的形式表现出来，使得九七情绪更具民众感与客观性。故事刻意回避了现代化的表现，不去拍高耸入云的钢筋水泥，而是从社会下层的青少年说起。脏乱的街道、昏暗的走廊、乳白色精液、恍惚而现的血渍、愤恨一切的“烂仔”还有纯粹干净的爱情，陈果导演选择用“碎片式”的镜头记录下边缘化香港青少年的意识形态。

李灿琛以一句：“我叫中秋”开场，直白简洁。中秋对未来充满迷茫，整天游戏人间却爱上了患癌症即将死去的阿屏。阿屏是抗拒死亡的，她说：“其实我不想死，因为我有中秋”。每次见到阿屏都会有生理反应的阿龙从小精神失常被人欺负，却被中秋视为亲人般爱护有加，最终暴尸街头死得不明不白。还有一位素未蒙面的阿珊，从影片伊始的跳楼事件就给影片垫下了沉重与怀疑的基调，而她的精神象征始终贯穿全片，给影片注入了强烈的末世情节，鉴证几位主角的青春从璀璨年华走向迷惘溃败。

阿珊的死一直萦绕在故事的发展中，可是阿龙看到阿珊的血不是鲜红色而是奶白色，仿佛是生活中不小心摔碎的牛奶瓶，与那些绕过阿珊尸体的汽车、行人一般稀松平常。这里对于血的处理十分巧妙，或许中秋的血，阿龙的血，阿珊的血，在厕所里被砍掉手臂的父亲的血都融合在了一起，成为了香港人的血，形成了牛奶一样平常的生活。而在中秋弑人的那一幕，画面运用了三到四个闪回，营造出中秋的无助与矛盾，这也是香港的无助与矛盾，打破叙述的固定性，使得框架自己流动起来，但是表现镜头却在虚实之间切换干脆利落，不留一点回避的空间，扑面而来的是不容分说的紧张感。

香港电影金像奖，导演陈果，演员李灿森，监制、出品人刘德华，《香港制造》获得多项大奖

“世界变换的太快了，当你还来不及改变的时候，这个世界已经完全不同了。”香港这座城市太年轻，还没来得及成熟成大人，就被时代孤立，如同影片中一直强调的年龄感一样，实际上16、17岁的主人公们心理年龄早就逾越了这个阶段，即使他们的心中已是27、28岁，他们害怕的却是30岁的到来，被时代抛弃的疏离感在整个香港愈发沉重。于是最后中秋选择了死亡，“原来死不是需要什么勇气的”，当你无路可走的时候，死亡是最好的终结。对比可以胡乱死去的中秋而言，香港显然没有那么多选择，经历过成长背后的隐隐阵痛，香港、香港人还是要活下去。

影片末尾学校里用普通话播放着毛泽东语录：“世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的”，充满了强烈的讽刺意味。如果说97的香港是个临时被换亲的未成年，那么大陆是否就是那个急着教育孩子成长的大人。

作者：瞿佳妮

瞿佳妮：

香港电影公众号掌门，智生活“是日公映”专栏作家。电影是灵魂的脊柱，女权、LGBT、摇滚乐一个都不能少。三无女青年：无耻、无用、无畏。生而为人，总要有点贱。赤裸裸的来，光秃秃的去，不如来一场风花雪月。

海报设计：林锦同

公号编辑：蔡梦

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