戈达尔与戛纳的“爱恨情仇”
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《江湖儿女》剧组亮相戛纳红毯 代表华语片角逐金棕榈
法国时间5月8日，第71届戛纳国际电影节正式拉开帷幕。作为唯一一部入围主竞赛单元的华语片，中国导演贾樟柯执导的《江湖儿女》格外引人注目。开幕式当天，影片主创赵涛、廖凡盛装亮相戛纳电影节开幕红毯。
《江湖儿女》主演赵涛、廖凡一亮相红毯便吸引了现场媒体的关注，两人也热情地同现场粉丝招手互动。女主角赵涛一席帅气优雅的黑色高定礼服，充满侠女风范。男主角廖凡也一身深色西装雅痞犯儿十足。这是继《江湖儿女》杀青后两人的首度同框，两人携手共同为《江湖儿女》站台助威。
《江湖儿女》是贾樟柯最新作品，也是他第五次入围戛纳主竞赛单元的作品。The Hollywood Reporter在电影节开幕前刊发的权威影评人最期待的五部戛纳电影中，《江湖儿女》位列第一部。权威影评人称：“贾樟柯拍了一部史诗般的爱情电影。”贾樟柯曾在为全球权威电影杂志《电影手册》2018开年刊撰写的专栏中透露影片故事背景与他之前两部电影《任逍遥》（2002）、《三峡好人》（2006）息息相关，片中主人公的爱情命运坎坷曲折，“这对男女经历了街头暴力、入狱，也经历了相爱、背叛，他们分离又重逢，但始终没有走入家庭”，称《江湖儿女》为一部“狂暴的爱情故事”。
赵涛红毯前花絮
这是中国电影时隔三年再次征战戛纳主竞赛，中国观众们也纷纷留言期待中国影人能在本届戛纳国际电影节上有所斩获，充分展现对此次主竞赛单元唯一华语力量的支持。电影由上影集团、北京西河星汇、欢喜传媒、法国MK2、北京润锦投资、自在传媒以及歌童映画联合出品，国际发行为法国MK2。
廖凡红毯前花絮
开幕式仪式前，评委会主席凯特·布兰切特携成员张震、阿娃·杜威内、克里斯汀·斯图尔特、蕾雅·赛杜、丹尼斯·维伦纽瓦、Khadja Nin、安德烈·萨金塞夫、罗贝尔·盖迪吉昂率先亮相。中国影星范冰冰、郭富城、苗苗、李宇春、马思纯、马苏等也闪耀戛纳红毯。
“暮光女”克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart），张震，阿娃·杜威内（Ava DuVernay）、丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）、评委会主席“大魔王”凯特·布兰切特（Cate Blanchett） 、罗贝尔·盖迪吉昂（Robert Guediguian）
主竞赛开幕影片《人尽皆知》主创亮相，里卡多·达林、佩内洛普·克鲁兹、导演阿斯哈·法哈蒂、哈维尔·巴登
导演马丁·斯科塞斯
评审团主席凯特·布兰切特
郭富城、苗苗
马思纯
马苏
李宇春
范冰冰
备受关注的贾樟柯尚未出现在红毯，还在巴黎“干活儿”。
戛纳图片来自新浪娱乐、视觉中国、无限自在传媒
第71届戛纳电影节于今日开幕，而这次的“主竞赛单元”名单上赫然写着 Jean-Luc Godard 的名字。这位桀骜不驯的新浪潮巨匠，带着他的新作《影像之书》，又要回到戛纳了。
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当戛纳组委会正式公布第71届官方海报时，嗅觉灵敏的老记者们就已猜到，今年肯定能见到戈达尔的影片了。
天蓝色的海报背景上，是《狂人皮埃罗》里的最经典的镜头——让-保罗·贝尔蒙多在跑车上吻着安娜·卡里娜，这浪漫的一幕将悬挂在电影宫卢米埃尔大厅的正面。
第71届戛纳电影节官方海报
这不是戛纳第一次用戈达尔的电影画面作为海报了。两年前的第69届戛纳电影节，就曾使用《轻蔑》的剧照。
当胶片上的金黄色阶梯和海岸线被放大，悬挂在同样拥有阶梯、大海的电影宫时，时间与影像被重合了，电影节的“众神殿”意义再一次被强调。
2016年戛纳官方海报致敬《轻蔑》
所有人都在赞扬这张海报选得贴切，
所有人也都在猜想着戈达尔——
这个革命了一辈子，
总是挥舞着香烟和拳头的“资产阶级的逆子”，
是否还在继续创作？
“电影，就是每秒24帧的真理”
两年之后，答案揭晓，戈达尔送来了充满神秘感的新作。从深色调的海报上能获取的信息实在太少，只有标语般的手写字体"LE LIVRE D'IMAGE"，红白色的墨迹充满了革命的不可调和性，一如戈达尔留给世人的印象。
《影像之书》海报
除了海报上的片名和主创名字，《影像之书》的“真相”只有蒂埃里·弗雷茂（戛纳艺术总监）知道。
法国媒体搜刮来的几张剧照和简介，也同他那煌煌八卷本的《电影史》一样，仅仅是剪辑过程中的定格画面：一张是印象派的绘画，色块斑斓；一张是戈达尔露了半张脸的自拍，后面是一株向日葵。
《影像之书》剧照
“唯有沉默，唯有革命性的歌唱，
一个分为五章的故事，就像是手掌上的五个手指。”
看到这种剧情简介不用惊讶，毕竟戈达尔早已放弃了叙事，而更关注于电影本体的变迁。白色的 “IMAGE” 才是重点，不到打开放映机的那一刻，谁也不知道戈达尔会如何重新定义“影像”的概念。
再见，不是永别
就像2014年的那部剧情简单到只有一句话的《再见语言》，戈达尔才不会拍婆婆妈妈的家庭剧。在那副深色的镜框后面，只有对当今电影发展的质问和批判。
《再见语言》
据说弗雷茂花了很大的力气和面子，才把《再见语言》请到了戛纳，最后还为其颁发了评委奖。这居然是戈达尔第一次在戛纳获奖，当时的他已经84岁了。
当然，到了这种年纪和境界，戈达尔早已不在乎奖项了，就连2011年被奥斯卡授予“终身成就奖”时，他都没有出席颁奖礼。毕竟，和他同时代的“战友”大多走了，夏布洛尔、侯麦、里维特、雷内...
那些评委们多是看戈达尔作品长大的晚辈，与其高山仰止，还不如把荣誉留给哈维尔·多兰这样的年轻人。
Éric Rohmer,
1920-2010
Claude Chabrol, 1930-2010
Jacques Rivette, 1928-2016
准确地说，《再见语言》的中文翻译并不准确，不是“再见“（Au revoir），而是“永别”（Adieu）。
电影中对传统影像技巧的颠覆，对新兴3D潮流的不屑，刻意混淆的视听错配，以及沉默者对纷扰世事的冷眼审视，让许多影迷一度猜测，戈达尔该不会对电影彻底死了心，借戛纳这座舞台向所有人“永别”吧。
电影《再见语言》画面
如今从他叼着雪茄的表情可以看出，戈达尔还要继续革命下去，摄影机就是他的武器，所谓“五个章节”的结构划分，绝不会那么清晰浅明。
2010年的那部《电影社会主义》，也是号称“由三个章节组成的交响乐”，所谓众生相的邮轮场景和人物，却并没有建构内在的逻辑性，而是用拼贴的剪辑来强化结构 ，甚至出现了字幕错误、画面不同步，粗暴地挑战着观影习惯。
《电影社会主义》，2010
戈达尔的“PPT式语言”和
超越了传统蒙太奇的手法，
成为了社会学层面的视听实验。
“拒绝评论”，自负的戈达尔甚至最后打出了这样的字幕，更让坐在电影宫里的影评人们瞠目结舌。
《电影社会主义》片尾
“电影是属于电影人的”
在戈达尔写给弗雷茂的个人信函里，他曾表达出对“电影节的厌恶”。正是出于对阶层制度的蔑视，当年戈达尔自己主动放弃角逐金棕榈，降级到了戛纳副单元——旨在挖掘和培养新锐的“一种关注”单元里。
戛纳电影节“一种关注”单元
在《再见语言》和《电影社会主义》之前，戈达尔的作品只有在戛纳放映过六次。那时他倒并不抗拒出现在蔚蓝海岸的电影宫里，漫步在海风荡漾的柯洛瓦塞特大道上，这六部电影可以说贯穿了他走出“政治化”后的第三段创作生涯。
而在八十年代之前，特吕弗还在世、新浪潮从爆发到偃旗息鼓的岁月里，戈达尔舍近求远，把自己的作品送往柏林、威尼斯，甚至是瑞士洛加诺和东京。
他的数部代表作诸如《阿尔法城》、《芳名卡门》都夺得了金熊和金狮奖的最高荣誉；震撼影坛的处女作《筋疲力尽》是在柏林亮相的；如今悬挂在戛纳全城的《狂人皮埃罗》，则是在1965年的威尼斯电影节首映的。
《精疲力尽》，1960
说起戈达尔与戛纳的“爱恨情仇”，要回到1968年那场席卷西方的“五月风暴”，几乎在所有的电影史和当代史中定格——戈达尔同特吕弗、路易·马勒、克劳德·勒鲁什等人冲进电影宫，在舞台前摆上凳子，扯下幕布，阻止电影的放映，要求戛纳主席罗伯特·勒布莱中止电影节。
在那场不只针对戛纳，而是要挑战整个电影圈、
整个法国的官僚体系的革命中，
戈达尔的眼镜都被打飞了，他却依然抢夺着话筒，
“我们在讨论革命，你们却还在讲什么特写镜头！”
1968年的戛纳电影节，戈达尔等人冲进电影宫，
试图阻止电影的放映
“电影是属于电影人的！”在被他们敬仰、保护的亨利·朗格卢瓦（法国电影资料馆创始人）看来，戈达尔本身就是能够划开电影史的人物。
算来《影像之书》之前，戈达尔曾八次入围戛纳，即便今年“意外”拿下金棕榈，让他完成“大满贯”的伟业，凭他的个性，也不太有可能去往现场领奖。媒体和影评人都已习惯了，哪怕今年依然见不到“真·戈达尔”，至少在去年入围的那部《敬畏》里，出现了他年轻的面容。
《敬畏》，2017
世人对戈达尔的“又爱又恨”，反而是在喜剧中达到了某种程度的消解。六十年代的火红风暴和蔚蓝海风里，他与安娜·维亚泽姆斯基奔跑在海滩上；Louis Garrel 饰演的戈达尔终于不那么严肃了。
电影《敬畏》中的画面
这是专属于新浪潮的“八部半”，
献给永远都不放弃终点的“小兵”。
原文作者：NOWNESS中文网
撰文 / Luc
编辑 / Wanyee
戛纳密码
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