看来自戛纳现场的影评，冒火！
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戛纳电影节开幕三天，看到戛纳现场发来的影评，无法亲临戛纳的小编已经完全无法控制自己，甚是冒火！！
今日范冰冰荣登戛纳电影节专刊封面，成为内地女星第一人，以往只有台湾地区的舒淇登过。
让小编冒火的人就是新浪娱乐深度策划编辑梵一。每天都会从戛纳前方发回他看过的电影的影评，让我们这些不能亲临世界首映现场的人，羡慕，嫉妒，恨啊！
我们也会及时推出戛纳电影节的最新影评。今天为大家带来前两天的部分电影。
戛纳前线观影笔记（1）
点评：梵一
北京时间5月10日
主竞赛单元 阿布·贝克尔·舒基——《审判日》 / 埃及
如果翻看导演的履历会发现，只有两部纪录短片，因此看前对这部电影期待度并不高。事实上，开头的确平庸，冗长而沉闷，像是21世纪的中国写实电影，让人难以进入。但随着故事主线展开，进入公路片模式，后半段变好很多，戏谑的音乐中和了主题的沉重，尤其是几段梦境的闪回，算是佳句，故影片人物刻画得其实不错，部分台词倒是非常直接、幼稚，但也显得非常得可爱。较大的问题是配乐使用较乱，摄影我是认可的。长篇处女作，个人认为也很值得鼓励。
主竞赛单元 基里尔·谢列布连尼科夫《盛夏》/ 俄罗斯
基里尔·谢列布连尼科夫在这部电影里时常让镜头稍作停留大概1秒，这给予观众如我更多耐人寻味的东西，如同是“诗意的韵脚”一般，加上出色的调度，黑白影像强化画面质感，让视听变得非常绵长、鲜活。
影片聚焦八十年代苏联列宁格勒的摇滚艺术家，讲述了艺术家肆意张扬的创作状态，与禁锢的政治生态之间的不可调和。影片充斥着大量的迷乐梗，T-Rex频率最高，大卫·鲍伊封面随时可见……从一首“Leto”开始，一首歌接连一首歌，MV风格的大批量运用，叙述打破第四堵墙，都在弱化故事性，加强纪录性和传记色彩。
艺术家和政治风向是世间最不可调和的一对矛盾，影片用大量影像强化艺术家自由烂漫的特质以及人们之间爱与友情的浪漫，却多用小配角台词、画外音、取景来表达社会环境和政治元素。这隐含了导演的心思，也与他本人当下“失去自由”的处境形成了观照。
但大量的MV和强趋向性的影像反而会有种野心过大的匠气，从头至尾的音乐元素容易给观众造成疲劳，过于讨好乐迷，也容易将作品变质成一个歌单。基里尔在结尾似乎试图规避这种结果，而把结尾强转向个人情感，却削弱了艺术和政治环境这对主矛盾的力量，毕竟，政治会给个体烙下烙印，成为我们身体的一部分，是至死也甩不掉的。基里尔成为我心目中的候选最佳导演。
北京时间5月11日
主竞赛单元 克里斯托夫·奥诺雷《喜欢，轻吻，快跑》/ 法国
有品位的音乐和节奏、镜头小清新、帅哥，几乎是这一类同志电影的标配，何况男主角还是《湖畔的陌生人》男主角。能看到摆脱了平权影子的当下欧洲的同志故事，还是很开心的。只是前半段太过于冗长，显得散乱，情感无可立，情绪衔接不好，到后半部分才有佳句出现。文学、歌剧引用很显摆，也很肤浅。看到《水手奎雷尔》海报很惊喜。吐槽一句，主角用诗人奥登、惠特曼的经历泡帅哥这事，在法国可以，貌似在中国不行嗯。
“影评人周”单元 卡米尔·维达-那克——《野性》/法国
每届电影节都会有那么一部情色大尺度电影放映，而这部讲述法国男妓的电影就是今年的同船爱歌。带着猎奇的心态去看，没想到作为处女作竟然还不错。男主角在就医、性爱的不同空间里对情绪的把握可圈可点，让人心生爱惜。叙述流畅，摄影也很好。
主竞赛单元 保罗·帕夫利克夫斯基——《冷战》/ 波兰
仍旧是1:1.33画幅，在有限空间里，将人像特写下沉，强化特写人物身后的大背景，信息量丰富，真正做到了会说话的影像。故事单纯按照时间线讲述，做到极简，而男女主角性别角力与东西欧冷战对立背景交缠，却很宏大，整体亦轻亦重，故关键的扣子就是最后一笔是否震撼，留下余味，结果这一阵风太让我喜欢了。当下，新冷战苗头撕裂东欧和中国，旧故事，却是新思考。肯定是我的个人年度十佳。
北京时间今天凌晨一点半，备受期待的《江湖儿女》将在 Lumiere大剧场举行全球首映礼。让我们一同期待！
我们公众号也会在明天对《江湖儿女》全球首映予以追踪报道！
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