是谁拨动了阿巴斯、娄烨的心弦？
由 酷意时代 和 万有音乐 联合主办
Peyman Yazdanian“艺术旅行”
2018巡回钢琴独奏音乐会
即将在九月份开启 ，详情见文末
裴曼·雅兹达尼安：
时代下的电影，土地中的诗意
1998年秋天，库尔德斯坦的小麦成熟得很早，麦田在阳光整日的照射下氤氲出一种偏红的深黄色。一个高大的伊朗男人在山路上来回踱步，用四根手指比划出取景框，眺望山下的麦田。景色很好，但似乎差了点什么，他反复思量着，整个剧组在他身后安静地等待。这位前不久刚刚凭借电影《樱桃的滋味》夺得戛纳金棕榈的导演拥有毋庸置疑的权威，人们无条件信任他的判断和审美。在第三次登上山顶的时候，阿巴斯·基阿鲁斯达米敏锐地捕捉到那部分缺失的感受，他架起机器。
电影《随风而逝》中的麦田与山丘
在阿巴斯的身后，一个二十九岁的年轻人同样在等待着。和周围经验丰富的工作人员相比，裴曼·雅茨达尼安此时只是一个电影行业的新人，尽管在这之前他已经创作了十几部优秀的钢琴独奏作品，并因此被阿巴斯相中，在他的新电影《随风而逝》中负责作曲。裴曼敏锐地捕捉到了阿巴斯赋予麦田和山丘的情感力度，在看似平淡的叙事中，他以天才的感知能力提炼出生与死的诗意，随后以闲散飘渺的曲调把它们准确地呈现出来。
也在这一年，阿巴斯的前任助理导演刚刚进入他的黄金时代。贾法·帕纳西正紧锣密鼓地筹备着他的第三部电影，把年轻而冷峻的目光投向闭塞陈旧的伊朗社会。阿巴斯为贾法创作了剧本《深红的金子》，并把合作愉快的裴曼推荐给自己的得意门生。
在这部电影中，裴曼第一次接触到了比纯粹的艺术更复杂的那些东西：边缘人、社会困境、残酷的现实、以及垂死的挣扎。他的音乐变成了刀子，他开始表达愤怒。如果说贾法的镜头是对悲剧的无情再现，那么裴曼的音乐就是悲悯的诠释，激越的协奏曲并不喧宾夺主，第一次观影时观众甚至不会注意到配乐的精彩，但与故事高度契合的配乐却如海浪般有力承托起剧情的沉重，一波波将情绪压到爆发的边缘。
电影《深红的金子》剧照
此时的贾法并不知道，就在三年后，他将凭借《深红的金子》将戛纳大奖收入囊中；他当然也不会知道，十二年后，他的祖国将以危害国家安全罪把他投入监牢。那是千年之交的伊朗，新浪潮电影中最重要的那些人物正纷纷活跃在自己的舞台上，他们似乎已经找到了与审查机制周旋和抗衡的巧妙通道，而这通道在此后近十年的时间内会一路畅通。
与此同时，5600公里外的北京，中国导演们也开始寻找影像表达的不同路径。从电影学院毕业不久的娄烨正在执导确立他影像风格的电影《苏州河》，很快，这位初出茅庐的独立电影导演就会被推向世界的舞台，与志趣相似的贾法·帕纳西相比，他将更早迎来国家机器的反扑。此时距离他命运的突变还有八年，漫长的艺术道路才刚刚展开。
2006年，娄烨在柏林勘景时结识了正在为《金属村庄》作曲的裴曼，两人惊艳的合作就此开始。在电影《颐和园》中，余红带着耳机与周伟做爱的一幕成为无数观众心目中难以忘怀的场景，而耳机中随着情欲流动逐渐增强的单音钢琴旋律就出自裴曼的作曲。当旋律蜿蜒至顶峰后骤然停止，余红与周伟在黄昏的昆明湖荡舟，没有对白，没有音乐，连环境音都几近于无，观众的情绪才终于被烘托到最高点。
电影《颐和园》中余红和周伟荡舟
中国观众大多称赞娄烨高级的音乐审美，但电影与配乐的天造之和绝不只是大师作曲的简单附加，是裴曼对电影剧情、对娄烨、乃至对彼时中国社会的深入了解，才造就了如此灵肉合一的电影配乐。“作曲家要把自己置身于电影之下，在音乐本质之外，与导演和制作团队的信任与配合是电影中非常重要的部分。”少数几次来中国讲课的时候，这位享誉国际的作曲家反复这样强调。
在《颐和园》之后，娄烨继续与裴曼合作了《春风沉醉的夜晚》《浮城谜事》两部电影，也让裴曼相隔两年两次拿下金马奖最佳原创音乐的奖杯。与《颐和园》配乐中波澜壮阔、意味深长的时代感不同，裴曼在《春风沉醉的夜晚》中选择了柔软、潮湿、骚动的气质基调，《浮城谜事》的配乐则更富神秘感，把三角关系之间微妙的平衡与崩毁诠释得精准到位。
电影《春风沉醉的夜晚》剧照
电影《浮城谜事》剧照
在娄烨阴郁激越的镜头叙事下，裴曼的音乐像一只手，时而把纷乱的剧情梳理清晰，时而把克制的情绪缓缓托起，时而把观众的心脏一把攥住。仿佛是在每部电影中埋了一条暗线，当电影结束，在黑暗中重新聆听原声专辑，我们往往能在这些充满情绪和画面感的音乐里找到一种观看电影的全新视角。
裴曼·雅茨达尼安
纵观裴曼配乐的电影，我们似乎能追溯出一条电影史观的清晰路径。千禧年过后的世界，各国电影都处在躁动与革新的热潮当中，人们前所未有地热烈凝视他们所身处的现实社会，也前所未有地体验到剧烈的挫败与虚无。电影创作并不是这个混乱时代的唯一焦点，只能算作一个忠实的脚注，正如配乐不会被看作一部电影的焦点，却是人物与叙事内部不可或缺的暗流。
每个时代都有属于自己的电影，当电影人愿意将自身居于时代之下，脱离纯粹艺术之外，去探寻不同个体在时代当中的生死、爱恨、欲望、幻想，去挖掘土地中生长起来的诗意，电影便拥有了全新的思考和表达方式。这是裴曼的创作方法论，也是他通过一首首风格相异的美妙乐曲试图向我们传达的道理：去关注时代，去关注故事，去关注人，艺术是它们背后的惊涛骇浪，音乐是海面之下的暗流汹涌。
-撰文 鲍海冉-
Peyman Yazdanian“艺术旅行”2018巡回钢琴独奏音乐会
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Peyman Yazdanian（裴曼·雅茨达尼安）
伊朗钢琴家、作曲家，曾与阿巴斯·基亚罗斯塔米、贾法·帕纳西、阿斯哈·法哈蒂、娄烨、李玉、李睿珺等多位电影导演完成电影配乐。代表作《颐和园》、《浮城谜事》、《随风而逝》、《观音山》、《苹果》、《家在水草丰茂的方》、《路过未来》等。曾以《春风沉醉的夜晚》《浮城谜事》分别荣获第47届、第49届金马奖最佳原创音乐。
“ 有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。”
--------余虹日记 《颐和园》
“我总觉得，一个男人，当他拥有很多东西以后，才可能拥有他喜欢的女人。可是，我一直不明白，那很多东西指的是什么？”
--------丁波 《观音山》
“像母亲一样的河流干枯了，像父亲一样的草原枯萎了”
“你们的阿爸阿妈在远离镇子的地方放牧，那里有你们水草丰茂的家。
--------《家在水草丰茂的地方》
巡演城市信息
北京 2018.9.1 北京世纪剧院
武汉 2018.9.2 武汉湖北剧院
上海 2018.9.4 上海音乐厅
杭州 2018.9.7 杭州剧院
宁波 2018.9.8 宁波音乐厅
南京 2018.9.9 南京紫金大剧院
深圳 2018.9.12 深圳南山文体中心大剧院
广州 2018.9.13 广州星海音乐厅
成都 2018.9.14 成都特仑苏音乐厅
重庆 2018.9.16 重庆国泰艺术中心
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