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还有什么是韩国电影不敢拍的？
The following article is from 看电影杂志 Author 万福村村民
[南山的部长们]绝对是今年第一部必看的韩国电影。
甫一露出，立刻登上豆瓣书影音热搜榜首，力压[想见你]和[寄生虫]，足见其热度。
这部“年度期待”的软硬件配备都可谓顶级：
主演三大男神，李秉宪([局内人])+李星民([特工])+郭度沅([哭声])，一个韩国青龙奖影帝加两个影帝候选人(青龙影帝李秉宪，其余两人皆有过提名)，同台飙戏；
外加大尺度政变题材，熟悉的泡菜味，总统在银幕上被人一枪爆头，胸口的鲜血直往外留，除了韩国电影也没谁了；
台词更是字字见血，毫不留情；
以及韩国电影工业打磨出的工整类型片，说再多不如片尾这个长镜头来得有说服力。
[南山的部长们]片尾长镜头
[南山的部长们]以1979年韩国总统“朴正熙暗杀事件”为原型，重新创作了事发前40天的故事。
片名源自朴正熙在位期间，设立的韩国第一个情报机构中央情报部。中央情报部位于南山，高居大韩民国二把手的中央情报部部长们，被人们称为“南山的部长们”。
所以，简单来说这就是一个二把手企图谋权篡位，但是最终反中圈套的故事。
相信很多人在看完[南山的部长们]后，脑海里会浮现出许多过往曾看过的韩国电影。因为太像了，它还是印象里韩国电影的配方。
那么究竟韩国电影这种似曾相识的配方，是何配方？
取一两历史，一两现实，一两痛苦，半两自嘲和半两自省，丢进政治研钵中细细研磨，最后再撒上民意，即得一味良药——韩国政治电影。
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什么是“政治电影”？
政治电影，广义而言，跟政治沾边的电影都算，即“政治性电影”。
法国导演戈达尔曾给出这样的定义：“政治电影不是拍政治的电影，而是‘政治地’拍电影。”
如今再谈政治电影，多认为它们是具有批判精神和讽刺意味的，体现电影创作者对现实的关注和反思。针砭时弊，犹如一把社会手术刀。
但在这个概念最早诞生的时候，它可不是手术刀，而是宣传册。
20世纪20-30年代，一战结束后，二战爆发前。
电影的政治作用开始受到重视，尤其以苏联和德国最为典型。通过电影工业国有化，全面接管电影创作。
也因此诞生了最早的一批政治电影，艺术价值让位于政治效益，成为可对外展示的宣传画册。
1919年的苏联电影[全世界无产者，联合起来！]展现了苏联工人的斗争状况；1925年，爱森斯坦的[战舰波将金号]以“1905苏联革命”为背景，是首部在国际上产生重要影响的苏联政治电影；1935年，列宁格勒电影制片厂的[恰巴耶夫]塑造了苏联内战争时期的英雄人物。
同一时期的德国政治电影，则无一例外地鼓吹纳粹统治，代表人物是女导演莱妮·里芬施塔尔——[意志的胜利]记录下1934年纳粹纽伦堡大会的盛况；[奥林匹亚]记录下1936年的柏林奥运会。
直到20世纪60-70年代末，东西方世界都不太平。“刺杀肯尼迪”、“布拉格之春”、“五月风暴”、“越南战争”、“意大利罢工”、“124部队刺杀朴正熙”…
国际局势动荡不安，恰好构成了各国政治电影宏大叙事的历史背景。
乱世出神作，真正符合现代意义的政治电影正是出自那个时期——鲜明的现实主义倾向，深刻的人文主义关怀，影响力逐渐扩大。
第一部以揭露政治丑闻为目的的政治电影，来自1969年法国导演科斯塔-加夫拉斯的[焦点新闻]，又名[Z]。“Z”代表着希腊字“Zei”，意为“生命”。
紧接着世界各国的政治电影也前赴后继问世，形成一股“政治电影热”。
意大利电影[一个警察局长对共和国检察官的自白]和[马太奥蒂事件]、法国的[国家利益]、美国的[总统班底]和[刺杀肯尼迪](1973版本，非1991年奥利佛·斯通版本)、英国的[豺狼的日子]…
那么另一个关键的问题来了：当时的韩国在干嘛？
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韩国政治电影：起步晚，跑得快，三板斧
当时的韩国，乱，乱成一锅粥。谁还有心思拍电影或是看电影呢？
就像电影[南山的部长们]所交代的背景：1961年5月16日，朴正熙发动军事政变，推翻了民选政权。
朴正熙在位的第二年，韩国政府制定了最早的《基本电影法》，接着出台了“事前许可制”的电影审查方式。
这是朴正熙高压下的又一层枷锁，将电影视作宣传国政策的工具，由军事政府监管。但凡涉及敏感题材的电影，是绝不可能通过审查的。
韩国电影几乎看不到未来，一片黑暗。
真正的曙光出现在1997年，韩国颁布了《电影振兴法》，内容涉及电影制作、电影审查、振兴资金等十余项，当时的总统竞选人金大中公开承诺在“给予支援，绝不干涉”的原则下废除电影审查。
1999年，韩国国会正式颁布《电影法修正案》：将在2000年以电影分级制取代电影审查。
数十年的束缚瞬时得到松绑，韩国电影的创作环境日趋宽松，电影作为民族产业的特性也逐渐凸显出来。
对于憋坏了的韩国电影，即将迎来一波“报复性”创作，有争议的，够敏感的，暴力血腥的，怎么危险怎么来。
于是我们明白了，为何随后会有那么多优秀的韩国政治电影井喷出现。
打开这道闸的，是1999年姜帝圭执导的[生死谍变]。
[生死谍变]不仅吹响韩国电影工业振兴的号角，也开启了新世纪韩国政治电影的黄金时代。
虽说创作题材非常广泛，韩国政治电影最爱拍摄的也无非以下这三类，也是韩国政治电影“三板斧”。
其一是“光州事件”。发生在20世纪80年代初，是韩国民主运动进程中最重要的一个事件。
回顾新世纪以来的韩国政治电影，以“光州事件”为背景的，或是涉及此事件的作品，在质量和数量上都是领先的。
按照时间顺序，代表作有[薄荷糖][古老的庭院][华丽的假期][南营洞1985][辩护人][逆权司机]等。
[逆权司机]还以1218万观影人次的票房，成为2017年韩国电影票房冠军。韩国政治电影的高产出和韩国民众乐于买账，这二者也形成了良性循环。
而最新的[南山的部长们]，亦可看做是[逆权司机]的前传。
其二是南北韩的历史创伤。朝鲜半岛以“三八线”为界，分裂成朝鲜和韩国。
分治是朝韩民众内心深处永远的创痛，这也是南北韩题材的韩国政治电影始终触及的核心。
从最早的[生死谍变]到[双重间谍]再到[共同警备区]，还有[收件人不详][大胆家族][欢迎来到东莫村][隐秘而伟大][豆满江][铁雨][特工]等。
可以发现，南北韩题材的电影，涉及到的类型很多样，有谍战片、喜剧片还有文艺片。
其中南北韩之间的特工间谍对决最为常见，在民族分裂的背景下，既互相暗斗算计，实为同胞，仍保有兄弟情谊。
用[共同警备区]导演朴赞郁的话说就是：“分离不是悲剧，而是讽刺。共同警备区既然不是单纯的分离，就作为象征性的场所具有意义。在那里如果超越界线，玩笑就会变成悲剧。”
其三是二战的人文反思，韩国作为日本殖民地，及其所遭遇的战火摧残。代表电影有[韩吉洙][登陆之日][暗杀][鬼乡][德惠翁主][军舰岛][我能说][词典]等。
有根据朴槿惠“闺蜜干政门”拍摄的[总统小姐]；有已故总统卢武铉的相关纪录片[我是卢武铉]；有聚焦于韩国前总统李明博官商勾结的[共犯者们];以及调查李明博行贿基金下落的[水库游戏]等。
上世纪的60-70年代，在世界激荡，政治电影扎堆出现的时间点，韩国电影缺席了；新世纪伊始，韩国电影后来居上，如今除了“电影工业”与“类型片”，“政治电影”也成了韩国电影一个重要的标签。
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政治电影就是最大的商业电影
黄建新导演说过：“政治题材是类型电影中的一种。政治电影就是最大的商业电影，内容所辐射的影响面是最大的。”
所谓类型片的“类型元素”，指这类影片中指涉和宣泄观众欲望的部分，从而获取商业利益。
当我们把政治电影当作类型片来看待，它的“类型元素”是什么？
是“权力”，这是政治电影的类型元素。
这又间接造就了政治电影作为类型片的奇观——权力斗争，个人斗争群体，上层内部斗争，还有阶级之间的斗争。
政治电影在“权力斗争”这一核心之下的表达，不仅限于狭隘的单一形式，它可以和各种类型片进行融合，战争片、喜剧片、爱情片、公路片都可以。
换句话说，世界上本没有政治电影，又或者每部电影都是政治电影。
如此一来，那些关乎伤痛，关乎遗忘，关乎失去的历史事件，在娱乐性和商业性的包裹下，进一步得到消解。对于韩国观众而言，接受起来便更没有障碍。
也难怪在韩国影史上，票房破千万人次的26部电影中，政治电影占到了6部：[国际市场][暗杀][逆权司机][太极旗飘扬][辩护人][实尾岛]。
韩国政治电影逐渐已成了最具票房号召力的类型电影。韩国电影人负责提升电影的艺术价值，而发行和制作体系则负责扩大它的影响力。
借你酒杯，浇我块垒。
从韩国说回到我们。我们为什么爱看韩国政治电影，对着别人家的历史创伤抹眼泪，再默默为其打上五星好评？
“创作者选择某个历史年代作为被讲述的年代，将他们的人物故事，安放在某些历史场景之中，其重要依据，无疑是他们所置身的社会现实。”
当我们在为韩国政治电影打分时，我们在为什么打分？
不仅仅只是为这一部电影打分，也是在给我们渴望的电影创作环境打分。
参考资料：[1]岳圣淞.电影与国际政治:权力、表象与建构[ N ].重庆交通大学学报,2017[2]张燕.韩国政治电影近年来的创作观察[J].电影评介,2019(9)[3]聂欣如.作为类型片的政治电影[J].艺术百家,2019(2),131-136[4]峻冰.主流话语的生动言说:韩国当代政治电影浅析[J][5]凌振元.论风行世界影坛的“政治电影”[N],上海师范大学学报,1995(4),76-82[6]岳莉.韩国政治事件电影研究[M],西南大学硕士学位论文,2017
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