2019年26部杰出华语电影大盘点之《平原上的夏洛克》
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前言：青年电影手册继续2019年度华语十佳影片盘点，今天为大家送上的是影片——《平原上的夏洛克》。该片提名了青年电影手册2019年度华语十佳影片、新导演、非职业表演等3项大奖。
《平原上的夏洛克》
我知道，对于很多观众来说，一部城乡题材、新人导演、没有任何卡司明星，甚至主演都是导演的亲朋好友的小片，根本不「吸睛」。
但，恳请大家勿错过这部好作品。
豆瓣上已经有八万七千多个点评，打出国片里的高分，7.9，好于84%的喜剧片，已经证明了它的口碑。
它是去年7月FIRST青年影展的爆款，现场自发掌声不断，大家是真心喜欢这部作品。
它的好，还在于它是一部视角独特的「乡土电影」。
不刻奇、不卖惨，在看似贫瘠的土壤上开出浪漫之花。
《平原上的夏洛克》正是这样一部有趣的电影。
可以负责任地说，这是去年能在院线里看到的，最特别的一部国片。
最重要的是，它几乎没有冷场，一点不沉闷。
壹
早在去年第13届FIRST电影展上，导演徐磊凭这部处女作《平原上的夏洛克》获得最佳电影文本。
组委肯定了它的剧本，不装疯卖傻，没有刻意制造戏剧性带来的效果。它扎扎实实地讲了一个好故事。
故事发生在河北衡水的农村，主人公是三位农民大叔，超英、占义、树河。
哥仨从小玩到老，他们之间没有肉麻的虚假对白，但全片都洋溢着动人的兄弟邻里之情。
拉风的土酷大叔
超英想要翻盖新房，占义和树河前来帮忙。
不料，树河叔在帮超英买东西的路上出了车祸昏迷不醒，肇事司机逃逸。
昏迷不醒的树河叔
面对高昂的手术和住院费用，超英和占义犯了愁。
以前村子里发生这种事，大多数人都选择忍气吞声。只有自己认栽，才能走农合（农村合作医疗保险），报销七成，自己垫付三成。
但一旦报了警，那相当于赌博。
找得到逃逸司机，那还好说；找不到的话，那就得自己承担所有医疗费用。
农村地广人稀，事发地没有监控摄像，更没有目击者。每天路过的来往车辆那么多，想要从中揪出肇事者，简直是大海捞针。
案件现场还原
超英叔内心挺过不去的。
毕竟老哥们是在帮自己忙的路上出事的。
于情，这个医疗费，自己确实得掏。
但对农村人来说，住院每天产生的费用哗哗如流水，这可不是啥小数目。辛苦大半辈子存了点钱翻盖房子，这可是他养老的全部积蓄了。
更何况，于理来看，撞人赔钱天经地义。
不找出这个家伙，树河叔岂不是白被撞了？超英叔咽不下这口气。
思前想后，为了给树河，同时也是给自己一个交代，超英还是选择报了警。
他先垫付了手术费用，同时他和占义叔决定亲自出马，化身「平原侦探」，开始了这「漫漫追凶路」。
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这也正是片名中「夏洛克」的来历。
夏洛克，何许人也？
鼎鼎大名的大侦探福尔摩斯是也。
然而这个片子里的「夏洛克」，却是两位毫无经验更毫无头绪的农村老大爷。
漫漫追凶路
和超英叔一起搭档的占义叔，性子急、爱出风头。本来是一片热心肠，到头来却总是「帮倒忙」。
一个没啥破案经验的「福尔摩斯」，再加一个总是给搭档惹事的「华生」。
「平原」+「夏洛克」，自带土酷效果。
夏洛克们在分析案件
「华生」占义叔给的第一个破案关键，是去找村里的半仙求助。
理由是：「半仙很准的！那个谁谁谁家丢了头奶牛就是神婆给算出来了！」
半仙呢喃一阵低语
占义想到的第二步，就是村里粮油店门口的监控摄像头。
占义叔托人找关系，总算看到了事发路段的监控。
迫于人情而妥协的店主
最后终于缩小了「侦查」范围，他们锁定了三辆嫌疑车，分别是国产车、德国车、日本车。
按照他们的逻辑，分别是代表了中、西、东方。三个方位相距都很远，这两位夏洛克决定，挨个去寻找。
贰
这个故事来源于徐磊导演的真实经历，他将这种「两难」的境地转移到了自己身上，试图代入自己的感受，作出自己的选择。
导演徐磊
在这个过程中，他发现这个故事灵感可以进一步发散到其他层面，因而又在片中融入了很多自己对于故乡、对于社会现状的思考的感悟。
影片之前的英文名叫作「Rebuilding」，意为「重建」。
一方面它与文本中超英叔把老房子推倒重盖，形成了一种表层文本上的呼应；
另一方面，它又包含了一种对生活的希望和期待，暗指对于自己内心精神家园的重建。
推倒的房子，也是心理上的重建过程
荒诞喜剧是片子的底色，但现实主义却处处可见。
比如农村里年轻人所剩无几，几乎都外出打工了，只剩下那些留守的老人妇孺。
低矮的平房，毫无生机活力，一片衰败和死气沉沉的景象。
毫无生机的老房子
片中有个场景，超英叔站在一个瓷砖墙前，上书「幸福家园」四个大字，他呆呆地望着入了神。
那究竟何谓「幸福」？超英和银幕前的观众恐怕都有一丝迷惘。
「幸福家园」是一种期待，更是一种幻想
但是在这种放眼望去的衰败和荒凉之中，却能让人感受到这么一群仍然顽强的「老家伙们」，他们被时代抛弃，被命运伤害，却始终不服输， 还不放弃地要找「幸福」的真相。
不服输的「老家伙」
这股子劲，超越了地域空间上的生命力，是一种更让人感动的野蛮生长的力量。
随着案件的进一步推进，超英和占义也来到了城里。
面对眼前鳞次栉比的高楼、遍布各地的监控摄像，他们似乎在这种被不断挤压不断控制的生存空间里，也感受到了一丝迷茫和无所适从。
从农村到城市，进阶的同时也有些迷茫
占义叔就因为这种城乡二元之间的差异性，闹了不少笑话。
比如在农村里摸爬滚打惯了的他，来到人家小区门口二话不说就要翻栏杆，没想到却被近在眼前的监控摄像拍了个正着。
再比如，在家里可能不太在意，对随地吐痰什么的行为没啥意识；但是在城里，「啪叽」一口痰就是罚款五十，他还颇有不服。也难怪超英叔一边帮他交罚款，一边也埋怨他「净惹事」。
「随地吐痰，罚款五十！」
净惹事的占义叔
这种带有对比性质的幽默点的背后，其实反映的是城乡二元阶级的根本性问题。
这其中，不仅有导演对于小人物的朴素关怀，也有着导演对于当下社会发展的认真思考。
或许，有那么一刻，你会觉得这些行为有些没素质，但是似乎又很难苛责他们。底层普通小老百姓的朴素，甚至无奈和悲凉感，就在这种对比呈现之间展露无疑。
更何况，我们的城市化进程在往前飞速狂奔的同时，是否也弄丢了一些东西呢？
曾经，从农村里走出来的那些人，随着时代的发展，对于城市的建设立下了汗马功劳，可是，是不是也有必要稍微慢一点，去等一等那些步伐缓慢、思维还没有完全跟上的同胞们呢？
城市的千篇一律，和农村的肆意自由，在影片的多个地方都形成了这种巧妙的互文，但是这种对比不是剑拔弩张的对立，而更像是一种互相理解的包容，一边给两人营造出一种「越来越接近真相」的假象，一边又带给所有观众刺激和思考。
尤其是，随处可见的监控镜头，以一种隐秘且无意的旁观者视角，呈现出了另一种对于社会的不同观察。
一举一动都暴露无遗
这两个莫名闯入有秩序的城市空间的「外来者」，带着自己对于这个社会规则的固有理解和认识，误打误撞，在城里闹出了不少笑话。
荒诞、生猛、巧妙、戏谑，但又有种「歪打正着」式的「一本正经」，让人在大笑的同时不禁感叹：生活本身可真是从不让人失望。
叁
因为影片的体量，片子没有请来什么大明星。徐磊起用了全素人阵容，最终效果却出奇地好。
与其说他们在表演，倒不如说几位大叔其实都是在演自己。
可能是头一次以「明星」身份亮相的三位大叔
那种面对危机时的紧张和局促，以及看起来一本正经地在那分析案情进展，看起来都是那么对味，而且莫名地很符合现实逻辑。
片中饰演超英的大叔叫徐朝英。如假包换，他正是导演徐磊本人在现实生活中的父亲。
现实中的父子俩
导演后来在接受采访时表示，他爹现实生活中就这样，沉默寡言、不善言辞，但是善良、老实，符合片中超英的人物性格设定。
片中有这么一场戏。
树河叔的医疗费快花完了，他外甥又上门「催债」。已经垫付了高额医药费用的超英钱已经花得差不多了，无奈之下，他只好牵着陪伴自己多年的那匹老马，想要上街找个好主人，卖个好价钱。
没有尽到赡养义务的后辈形象，也体现了导演的一种批判
「你看这马多仁义。」超英内心满是不舍。
「仁义又不值钱。」买家毫无表情地回道。
仁，仁慈；义，仗义。
这是超英信奉的处世准则。这本是中国人传统的朴素的三观，却被遗忘已久。
只希望老伙伴能赶紧醒过来
一方面，马这个意象，在这里就是超英的某种象征和写照。而仁义，就是超英最大的性格。这种仁义的背后，甚至透露出一种傻乎乎的执拗。
无奈只有把老马牵到集市上卖掉
另一方面，这匹马也成为了影片串联情节的重要线索。
影片的后半程，撞人的嫌疑犯要与他单独会面时，超英深夜策马赴约，驰骋在农村平原上，路灯映照一人一马的影子，彷如一位带刀夜行的古侠客。
浪漫骑士的诗意，在这里竟没有丝毫违和感。
策马夜行
据说，导演徐磊本来是想做成一个特别黑色荒诞的结尾。在找人的过程中，肩负着巨大的压力，超英「黑化」了，一个好人被逼上了绝路，成为一个坏人。
但是最终他还是放弃了，因为他没舍得。用他的话说：「咱不能为了荒诞而荒诞，为了黑色而黑色，我觉得（改了）那不是我爸。」
这种现实主义的诗意在片中亦俯拾皆是。
大雨滂沱之夜，瓦房屋漏，但没有埋怨。拉上一层塑料膜，倒上水，养上金鱼。
雨过天晴，阳光透过缝隙照下来，星星点点，波光粼粼。
这种平凡的诗意、朴素的乐观主义，正是电影里最动人之处。
简单、质朴，但又坚韧、动人，就像是在贫瘠的土壤或是破败的瓦砾中，突然长出了一朵娇艳的小花。
贫瘠生活中的诗意