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《青年电影手册第六辑——100位华语导演的处女作》
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林奕华大胆献给曹雪芹300岁的生日礼物：性是什么？
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由中国话剧大师林奕华执导的舞台剧《红楼梦》即将于11月12日至15日在北京上演，
历时八年铸造四大名著系列最终章
全男神班化身红粉阵容，男性原罪演绎女性宿命
林奕华大胆献给曹雪芹300岁的生日礼物
敬请期待！
由贾到假，红楼梦觉
导演手记
我创作的舞台剧《红楼梦》这，周末到上海了。心情难免紧张。毕竟上海不同这次巡回前三站如深圳、成都、武汉。《红楼梦》作为戏剧演出，上海观众和它是很亲的──越剧版本的它常演不衰。
我也是从中学四年级开始就把唱词背得滚瓜烂熟，又奉徐玉兰、王文娟老师为偶像，前两年承好友引见王老师，还得到赠书，兴奋之情大可想象。虽然那一次正值《贾宝玉》在上海演出，我却不敢造次邀王老师来看戏，怕的是，天马行空的处理手法，担心会被误会是对越剧艺术和原著的不敬──虽然，这都只是出于小心眼，把有容乃大的老师想得太保守，为的是自我保护。
不过，戏剧的种类很多，目的不同，手段自然也包罗万象。越剧《红楼梦》以人物塑造细致，表演风格细腻见称。我创作现代版的《红楼梦》，方向是南辕北辙，走的完全是另一条路。它不但不以说故事为本──观众不会在三个小时内看到如黛玉进府、读西厢、葬花、掉包计等耳熟能详的情节。它也不会复刻家喻户晓的原著人物在舞台上。
相反的，全剧的主要角色，包括王熙凤、贾母、平儿、尤二姐、尤三姐、王夫人、秦可卿、贾探春、贾迎春、丫环小红、金钏、袭人等，主要由男演员饰演，除了当她们之中有部份与贾家男人关系匪浅，可被称为“贾太太”者，登场时才会是女儿身。这样的“贾太太”在剧中有AB两位，A是开到茶靡，B是含苞待放，她们穿插在一众男性的“金钗”之间，组成了有别于一贯改编曹雪芹同名名著的戏剧阵容。放在现代欢场的背景，两位贾太太一是前设，一是后设，十二位“男公关”则有若警幻仙姑之于贾宝玉，是围绕在她们身边，一边搬演一边注解她们的悲剧：名为“贾太太”，实是“假太太”，从而希望“她”能“红楼梦觉”。
举个例子，第四十四回“变生不测凤姐泼醋”，女装“贾太太”（王熙凤）只是站在墙边当观众，在她身上的由“贾”变“假”──丈夫贾琏趁她不在身边便勾搭仆人之妻鲍二家的，却被男版“假太太”演成嘴里说着原著内容，肉身却在服装名品店撒野捣乱的“闹剧”。
观众于是看见“梦”一样的场景：表面上毫无情理可言，但想深一层（戏剧不正是导演刺激观众的脉搏，企图让他们的思想也加速跳动？），如果梦境真是把压抑释放的方式，从小被当男儿般养大的王熙凤，为什么不会以男子之身出现？更堪玩味的，当变成男人的她任意虐打服装店的服务员时，其中一人却有凌驾于她的权力，全凭一句话：“假太太，你的信用卡，刷不到！”，由“贾”沦落至“假”，无非护身符失效──如果女装王熙凤此时一惊而起，梦中噩耗仍然历历，她必然会问的是，信用卡为什么落在那服务员手中便刷不到？是否源于她的内心一直有着恐惧，看似“一人之下，万人之上”，其实，她也要依赖身边地位比她低微，但办事能力不逊于她的某人，如平儿？
绕了圈子隐去原著的面貌，改为赋予舞台剧一场又一场的暗示，那也是梦境于我们的同样功能。放在剧场里，便是重叠的做梦：贾太太和观众。所以观众大可不必担心不熟原著而会身处席间一头雾水。
开个玩笑，即便能把《红楼梦》倒背如流，上述的戏剧形式不见得能让人占上便宜，倒是放松心情，卸下防御心理，眼睁睁做着的梦，反而会带来意外收获──诚如我的文本创作徐砚美所言：“『梦』在剧中用得极为巧妙，因它是用『叙事』（大闹服装店）来诠释『意识』，而非用『叙事』来诠释『意义』。『意义』是我们习惯认知事物的方法，透过意义，能够找到理解的脉络；但是，『意识』就像佛家所说的『起心动念』，它有可能会与我们习惯认知事物的方法重叠，但也有可能用一种我们陌生的方法实现，这就是为什么『梦』之于我们，有时是难以『觉察』也难以第一时间『洞悉』的。”
“意识”在剧场里比“意义”重要，“梦”在观众看来比“说故事”有趣，真实从来不存在于经营，而在当下。我创作的《红楼梦》，正是因此而不会有着看不看得懂的分别──只要看的时候不惧让经验跑出来，和舞台上的人与事作一对照。
【章节】
开场曲／你把爱情还给我
你为什么要抢我老公？
第一场／贾母与刘姥姥
“我的人生是不是已经过了一大半了？”
大家都是年青人，为什么我那么累，而你不？
第二场／平儿与王熙凤
“（信用卡）还是刷不到！”
小三没有信用限额，为什么老婆有？
第三场／大闹学堂
“凭什么我要听你们的？”
穷与富，为什么一样被欺侮？
第四场／秦可卿与王熙凤
“你说有什么天大的喜事？”
前任CEO打给新任CEO的电话，为什么会搭错线？
第五场／香菱与黛玉
“她偷了我的idea！”
外佣写诗治愈，为什么文青吐血？
第六场／似曾之我们又见面了
“爱情跟事业，哪一个对妳来说比较重要？”
找一条餐巾，为什么需要出动007？
第七场／小红与王熙凤
“我要包了经济舱！你们能给我经济舱吗？”
菜鸟为什么能把老板变身穿Prada的恶魔？
第八场／贾瑞与王熙凤
“你为什么要玩我？”
魔镜为什么需要皇后？
第九场／王夫人与袭人
“下作的Little Bitch！好好的爷儿们，都叫你们教坏了！”
女人与女人，为什么是一出无间道？
第十场／宝玉与黛玉
“女人不放心都是你们男人的错！”
零与一，为什么是一场泥浆摔角？
第十一场／大闹宁国府
“知我者，惟太太与小三也。”
醉与醒，为什么一样在演戏？
第十二场／任凭姐姐裁处
“我们也算是同病相怜。”
同盟与敌人，为什么都“输”了？
第十三场／抄园
“你就该拿出姑娘的身份来。”
罪与罚，为什么是一人分饰两角？
第十四场／黛玉与宝玉
“你的话，我早就知道了。”
我与我，为什么是一场SM中的SM？
第十五场／尤三姐与柳湘莲
“与君两无干涉。”
偶像为什么不可能爱上粉丝？
第十六场／救赎
“从今往后，只好各人得各人的眼泪罢了。”
为什么偏偏我要看见你？
终场曲／似曾
有些人和有些人，有些梦和有些梦
【点评】
首演观众赞绝回响
林奕华深谙讲故事的独特技巧，也娴熟于扮演的丰富形式。《红楼梦》里十四个戏剧科班出身的演员，将戏剧张力盈满整个剧场空间。两个女演员从现代人观点呈现被映照的现代处境，就像一面亘古常在的风月宝鉴。一众男演员西装笔挺，以说书人的身份游走于多个三百年前创造出来的角色之间，时男时女，各种身份，叙述的是原著里的文字，指涉的是观众切身的现实。
——柯思仁（新加坡南洋理工大学中文系副教授）
最后“救赎”一幕，精采的多组双人口白，可以看成柳湘莲与尤三姐本事的廷伸，但在人海茫茫中或许某个街角，你与我、我与他、他与你……也可能曾经重演、一再一再的，问出类似的问题，然后等一句相似、相反、或者永远保持沉默的答案。我相信在这幕之中，大家都有机会找到自己揪心的一刻。
——谢依璇（观众）
【演员】
王捷仟、王肇阳、叶丽嘉、朱宏章、刘嘉骐、时一修、周姮吟、莫子仪、黄民安、黄健玮、盛鉴、彭浩秦、隆宸翰、戴旻学（排名按笔划序）特邀演唱韦礼安
【创作团队】
编 导 林奕华
文学顾问 杨照
文本创作 徐砚美
监 制 黎肇辉
制作人 许文煖
制作总监 陈宝愉
舞台设计 蔡佩玲
舞台设计顾问 陈米记
灯光设计 陈焯华
音乐设计 陈建骐
音响及音乐设计 钟泽明
多媒体设计 黄志伟
艺术指导及造型设计 郭家赐
舞蹈编排 苏威嘉
身段指导 黄宇琳
肢体指导 李羿璇
平面设计 庄谨铭
海报摄影 刘振祥
剧照摄影 刘振祥何东盛张志伟
*具体信息以现场演出为准*
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