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R.I.P.
2015年，你看电影了吗？你还会再念叨那句“国产片有什么好看的”吗？影鉴君发现，我身边的人都不再说这句话了，我的朋友最常说的是，“啊，又有什么好电影？”
这可能是当下唯一一个透着点朝气的产业，这一年电影院里的华语好电影比往年都多一些，连最苛刻的影评人也能挑出不止一部。这也让我们“影鉴年选”的讨论变得异常激烈，最终，21位委员从去年院线公映的华语片中选出了11部值得推荐的好电影。看一看，这些电影，你都看了几部？如果超过一半，恭喜你，你有相当专业的电影鉴赏能力，和影鉴君的气质很搭。
评选规则，延续影鉴极简的模式。我们首先集体选出了24部提名电影，每位委员再对每部电影给出“推荐”或“不推荐”的评价，超过半数委员评价“推荐”，则该片进入“影鉴年选”。
影鉴年选
2015影鉴推荐的11部华语片
推荐比例：18/21
推荐比例：17/21
根据“推荐”票数，“影鉴年选”排名第一、第二的影片是《山河故人》和《刺客聂隐娘》。《山河故人》获得了全部21位委员中18位委员的共同推荐，而《刺客聂隐娘》获得了17位委员的共同推荐。这说明，影鉴委员们有着相当一致的现实情怀和文艺趣味。
《寻龙诀》以一票之差，未能进入“影鉴年选”。委员们肯定了《寻龙诀》在中国魔幻大片题材拓展上的成效，但纷纷认为故事不够完善、情绪铺垫衔接不到位影响了观影效果。
年度逆袭成功的现象级动画片《西游记之大圣归来》，获得了8位委员的推荐。这部动画在国产动画中已属上乘，但因为和好莱坞动画的制作实力悬殊太大，未能得到其他13位委员的推荐。
在影院
遇见最好的11部华语电影
观影人：叶克飞（影鉴委员）
观影地：中山市文华影院
很多年来，我对贾樟柯的观感始终停留于《小武》，其间有过《世界》的凌乱不堪，有过《天注定》的野心过大。我甚至曾悲观认为，《小武》是贾樟柯无法超越的长片起点。但回到汾阳的《山河故人》，让贾樟柯拥有了挑战《小武》的底气。它沉湎于《小武》式的小城情怀和时代悲怆，但并不沉闷。《小武》里的公共澡堂在《山河故人》里重现，冷寂悲怆，让你无法不相信，“每个人只能陪你走一段路”。但即使2025年的澳洲将1999的汾阳远远抛下，仍有一些东西未被时间摧毁。急速扩张固然能扭曲小城的外貌，但总有一些人选择活在1999——即使，大时代粗暴地拉扯他们的生命，痛苦、衰老与空虚让他们流离。
观影人：廖伟棠（影鉴委员）
观影地：香港GRAND CINIMA、百老汇电影中心
《刺客聂隐娘》我看了两次，一次看她国破山河在的青青世界，一次看她离魂历劫的幽溟内心。在《刺客聂隐娘》之前没有一部电影拍出过中国山水画当中那种泰然于时劫的从容，也没有一部电影这样拍出一个女孩孤独、被弃绝之极，以及自我拯救的挣扎痛楚，她身不由己又绝不甘心，侯孝贤的尺度、舒淇的演绎恰到好处，让人紧紧牵挂。说她无趣的人当然不会明白，这是纯粹的艺术，不能以娱乐的尺度要求她，就像古代的戏是做给天地看的，人不过是侥幸旁观而已。
观影人：图宾根木匠（影鉴委员）
观影地：北京蓝色港湾传奇时代影院
《十二公民》这样一个完全源于西方法律制度的故事能成功本土化到本地语境中，无疑给中国电影的跨语际改编提供了一个很好的案例，案情推理并不是重点（细究的话，反倒会有些bug），关键在于透过每位陪审员的辩论，映照出其所代表的阶层、族群的大致社会立场，应当说，这一点也是众多《十二怒汉》翻拍版的重心之所在。
观影人：牛若英（影鉴委员）
观影地：北京CBD万达影城
针对《捉妖记》的大部分批评是“太低幼”，不够妖。其实我在看片之前也抱着《山海经》的期待去，就像我小时候抱着看《星球大战》的期待去看《ET》，期待落空了，不代表《捉妖记》不是部好电影。
就不说这部电影在制作和策划上的优点了，虽然很多人都会认同，在这方面它已经达到了华语片目前的巅峰。我只是觉得类似这样纯善萌的电影在一国的观影市场上占到主流，才是一个正常的现象。庸俗的价值观，猎奇与暴力，导演的内心块垒，这些都不能是文化的全部。
观影人：张冠仁（影鉴委员）
观影地：上海大光明电影院
徐皓峰的电影历来是高度个人化的，他的奇倔与孤傲以至于对于部分观众会产生某种排斥性。中国电影市场的健康蓬勃需要多一些依然努力坚持自我表达而不是一味以市场作为导向的纯粹导演，一个致力于努力营造出电影、评论、小说三者一体风格化叙事语境的导演。而整部电影打动我的是徐浩峰对一个早已逝去传统中国的百般追索，它曾触手可及，却又静默如谜，它曾藏身于夜雨江湖里，又藏匿于万物萧萧中。
观影人：杨时旸（影鉴委员）
观影地：北京朝北大悦城金逸影院
《闯入者》中有一个与之前截然不同的王小帅。无论讲述技巧，还是内在的野心，相较之前，都陡然升高。最初，影片用引而不发的浓稠悬疑感蛊惑观众，当人们困于谜面的时候，冰冷的谜底却毫无遮挡地降临。那一刻，历史的阴魂瞬间聚集在头顶，我们得以知道如今周身的那些阴冷到底从何而来。那些曾经轰轰烈烈如今却必须闭口不提的运动，一度把人异化成鬼魅，而这鬼魅从未从一些人的内心真正退潮。
相比于《寻龙诀》和《九层妖塔》那类商业片中，对于历史运动的消费式呈现，《闯入者》采取了正面的、拷问式的检视态度。但王小帅做出的努力几乎被彻底忽略了。我走出影院的时候，有人站在购票处满脸疑惑地询问，《闯入者》是个恐怖片吗？某种程度上说，是的。
观影人：韩浩月（影鉴委员）
观影地：北京悠唐广场博纳影城
《烈日灼心》时常让我产生这样的想法：我要是能写出这样的剧本就好了，这是对一部电影最好的致敬吧。当时在影院看到第一幕雨中戏的时候，内心就开始激动，国产片在画面上能做到具备如此强的感染力和煽动力，确实少见。更奇妙地是，我从三位男主角身上，都能找到自己所欣赏或者说与自己心灵相通的东西，比如郭涛的克制与凶猛，比如邓超的内省与柔软，比如段奕宏粗狂与细腻的完美融合……在影院观看这样一部令人心旷神怡的作品，可以充分感受到电影作为一种文化产品的魅力。
观影人：胡不鬼（影鉴委员）
观影地：北京华星国际影城
场景简陋，制作粗糙，没有明星，都不妨碍它成为2015年最好的国产电影之一。很多投资几千万乃至上亿的国片，都无法给予的心灵冲击，这部成本不到200万的国产电影做到了，而且它还是一部处女作。影片呈现的黑色荒诞、乡民愚昧乃至人性复杂，对我来说都不新鲜，重要的是，在一部国产电影里看到它们，相对完整，自成一格。影片为2015年的中国电影挽回一点颜面：无关投资、无关明星，也跟天花乱坠的营销八杆子打不着，拍电影，不会讲故事、没有讲故事的诚意和勇气，其他都是狗屎。
观影人：杨早（影鉴委员）
观影地：北京双桥金逸影院
去看《老炮儿》有点晚，已经被双方意见洗过几遍脑，连剧情都基本了解。一边看片一边吐槽：你们就扯吧，啥坏人变老，啥北京书写，根本没到点儿上。《老炮儿》就是一部黑帮片。只不过咱们不让拍纯黑帮片，所以得加进中国特色。基于导演本人的情怀，又添加北京味道。可是，老炮儿的“规矩”，帮人铲事儿，不还是《教父》吗？（《教父》之于中国第六代导演，恰如《百年孤独》之于中国五零后）最后中纪委那笔特别有意思，西方与香港黑帮片里法治和警察多半靠不住，要靠英雄杀出血路，内地黑帮片里，个人传奇背后站着对权力的信仰。
观影人：钭江明（影鉴委员）
观影地：北京花市百老汇影院
当中国电影挣扎在脱离现实的旋风中时，方言就像根把电影扯回地土的风筝线。《一个勺子》的西北方言让身为新疆人的我倍感亲切，而更惊喜的是电影在回到现实后没有止步，又能借着主人公那个惊骇的杀人（己）之梦拔地而起，自此开始升华为一个意味深长的寓言。我对本片的偏爱甚至到了过度解读的地步：例如因为朝阳群众而被迫剪去了王学兵的全部正面镜头，我看时都误以为是导演刻意为之，这个被模糊了面孔的形象也恰恰呼应了整部片子对当代国人的反讽。
观影人：子非鱼（影鉴委员）
观影地：北京花市百老汇影院
警察和绑匪两条线索的交替叙事，本来并不稀奇，稀奇的是，这两条线中的警察和被绑的吾先生彼此并不知道对方在做什么，最后却精确配合，成功解救。在我看来，《解救吾先生》和《火星救援》是同一个故事，从沟通难度来看，“解救吾先生”的难度甚至高于“火星救援”，因为“火星救援”起码最后联系上了，“解救吾先生”是两边一直盲打配合，最后咣当合上了，而这个合上的过程，虽然微妙，却令人信服。《解救吾先生》是一部难得纯正而不浮夸的商业类型片，从故事到表演都十分地道。王千源扮演的绑匪张华一角，值得进入年内任何华语表演奖。
影鉴
一份永久保真的私家观影指南
“影鉴”院线观影指南项目于2015年由子非鱼、图宾根木匠、韩浩月、色色猴发起。2016年初，我们正式组建了由21名委员构成的影鉴委员会。影鉴委员皆为文化、艺术、娱乐领域的高品位专家，但是我们共同的坚持是影鉴的私家态度，而这种态度将决定影鉴“永久保真”的初心。
我们认为，一个长期稳定且具名的私家影评小组比混沌的大数据更有参考意义。尽管在众声喧嚣的时代，个人影评的作用微乎其微，我们还是决定把对电影讲真话这件微小的事情坚持下去。
影鉴的规则十分简洁。我们对院线电影的评价将只有“推荐”和“不推荐”两种，每期超过半数委员评价“推荐”，则该片为“影鉴推荐影片”；反之，超过半数委员评价为“不推荐”，则为“影鉴不推荐影片”。
票房押赌是影鉴每期的小游戏，代表参与委员对影片票房的预测。
子非鱼、图宾根木匠、韩浩月、色色猴、李星文、大豆、程青松、胡不鬼、杨时旸、叶克飞、侯虹斌、何无忌、贾嘉、牛文怡、杨早、张冠仁、梅雪风、叶匡政、廖伟棠（香港）、潘采夫、李照兴（香港）
有奖竞猜：你知道程青松老师投了哪几部电影吗？猜对送程青松电影文集《在光影中旅行》一本儿。请在文章下方留言里写出答案，老规矩先到先得~
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